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2.7.1 Mode accords

Le mode accords permet de saisir des accords en indiquant leur structure plutôt que les notes qui les composent.

Généralités sur le mode accords
Accords courants
Extension et altération d’accords
Renversement d’accord et vocification spécifique

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Généralités sur le mode accords

Un accord peut se saisir en tant que musique simultanée, comme nous l’avons vu à la rubrique Notes en accords.

LilyPond dispose aussi d’un « mode accords » au sein duquel sera considérée la structure des accords, tels qu’ils se présentent dans les traditions occidentales, plutôt que les différentes hauteurs qui les composent. Ce mode est tout à fait adapté pour ceux qui sont plus habitués aux accords nommés. Pour plus d’information quant aux différentes façons de libeller votre code, voir Modes de saisie.

\chordmode { c1 g a g c }

Tout accord saisi dans ce mode dédié constitue un élément musical à part entière ; il pourra donc par exemple être transposé comme n’importe quel ensemble de hauteurs simultanées. \chordmode travaille en absolu ; une instruction \relative restera sans effet au sein d’un bloc chordmode. Notez toutefois que les hauteurs absolues sont une octave plus haut en \chordmode qu’en mode notes traditionnel.

Mode notes et mode accords peuvent tout à fait cohabiter dans une séquence musicale :

\relative {
  <c' e g>2 <g b d>
  \chordmode { c2 f }
  <c e g>2 <g' b d>
  \chordmode { f2 g }
}

Voir aussi

Glossaire musicologique : Accord.

Manuel de notation : Modes de saisie, Notes en accords.

Morceaux choisis : Accords.

Problèmes connus et avertissements

Les raccourcis d’articulation ou d’ornementation ne sont pas disponibles en mode accord – voir Articulations et ornements.

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Accords courants

Dans le mode accords, introduit par la commande \chordmode, les accords ne sont indiqués que par leur note fondamentale, à laquelle on peut adjoindre une durée.

\chordmode { c2 f4 g }

On peut cependant obtenir des accords différents – mineur, augmenté ou diminué – en utilisant le caractère deux points (:).

\chordmode { c2:m f4:aug g:dim }

Les accords de septième sont aisément stipulables :

\chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }

Voici les différents modificateurs d’accord de trois sons ou de septième. Par défaut, la septième ajoutée sera mineure ; la septième de dominante est donc l’accord de septième de base. Toutes les altérations sont relatives à la septième de dominante. Une table étendue des modificateurs et de leur utilisation est à l’annexe Modificateurs d’accord usuels.

Modificateur	Action	Exemple
Néant	Action par défaut ; produit une triade majeure.
m, m7	Accord mineur. Ce modificateur abaisse la tierce, et la septième s’il y en a une.
dim, dim7	Accord diminué. Ce modificateur minorise la tierce, diminue la quinte et la septième s’il y en a.
aug	Accord augmenté. Ce modificateur augmente la quinte.
maj, maj7	Accord de septième majeure. Ce modificateur majorise la septième. Le 7 à la suite du maj est facultatif. Ce modificateur ne sert pas à créer une triade majeure.

Voir aussi

Manuel de notation : Extension et altération d’accords, Modificateurs d’accord usuels.

Morceaux choisis : Accords.

Problèmes connus et avertissements

Un accord ne devrait comporter qu’un seul modificateur de qualité. La présence de plusieurs modificateurs ne déclenchera ni avertissement, ni erreur, mais le résultat pourrait être surprenant. Un accord qui n’est pas constructible à l’aide d’un unique modificateur devra faire l’objet d’une altération de ses composantes, comme indiqué à la rubrique Extension et altération d’accords.

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Extension et altération d’accords

Le mode accords permet d’élaborer des accords complexes. Ainsi, on peut enrichir l’accord par des notes ajoutées, enlever certaines notes, augmenter ou diminuer certains intervalles, ajouter la note de basse ou créer un renversement.

Le premier nombre qui suit le caractère deux-points (:) permet de déterminer l’étendue d’un accord. L’accord sera construit par ajout à la fondamentale, d’autant de tierces consécutives que nécessaire pour atteindre le nombre spécifié. N’oubliez pas que la septième ajoutée à un accord est minorée par défaut. Lorsque le dernier degré ne correspond pas à une tierce – la sixte par exemple – les tierces seront empilées jusqu’à celle directement inférieure au degré mentionné, qui sera alors ajouté pour conclure l’accord. L’étendue maximale autorisée est la treizième ; toute étendue plus élevée sera interprétée comme un accord de treizième.

\chordmode {
  c1:2 c:3 c:4 c:5
  c1:6 c:7 c:8 c:9
  c1:10 c:11 c:12 c:13
  c1:14
}

De manière exceptionnelle, c:5 produit un power chord, accord formé de la fondamentale et la quinte.

Dans la mesure où un accord de treizième majeure ne sonne pas très bien avec la onzième, la onzième est automatiquement enlevée, sauf à l’avoir explicitement spécifiée.

\chordmode {
  c1:13 c:13.11 c:m13
}

On peut enrichir l’accord par des notes ajoutées, que l’on indique après le chiffrage principal et que l’on sépare par des points, sans oublier que si l’on y ajoute une septième, celle-ci sera minorée et non majeure.

\chordmode {
  c1:3.5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
}

Les notes ajoutées peuvent monter aussi haut que de besoin.

\chordmode {
  c4:3.5.15 c:3.5.20 c:3.5.25 c:3.5.30
}

On peut augmenter ou diminuer certains intervalles au moyen des signes - ou + au degré considéré. L’altération de l’un des degrés automatiquement inclus dans la structure de base d’un accord s’effectue de la même manière.

\chordmode {
  c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
}

Après avoir ajouté des notes à un accord, on peut aussi en enlever certaines, en les spécifiant derrière un signe ^ – les séparer par un point lorsqu’il y en a plus d’une.

\chordmode {
  c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
}

L’ajout du modificateur sus permet de créer un accord de suspension. Ceci aura pour effet de supprimer la tierce et d’y ajouter, suivant que vous spécifiez 2 ou 4, la seconde ou la quarte ; sus est alors équivalent à ^3. sus4 est équivalent à 5.4.

\chordmode {
  c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4
}

Les accords peuvent être combinés avec une note étrangère à la basse, au moyen de accord/hauteur.

\chordmode {
  c'1 c'/e c'/f
}

Si la note ajoutée appartient déjà à l’accord, la doublure supérieure sera supprimée, ce qui permet d’imprimer un renversement. Pour l’éviter, utilisez la syntaxe /+hauteur.

\chordmode {
  c'1 c'/g c'/+e
}

L’automatisation des renversements et la vocification sont abordées dans Renversement d’accord et vocification spécifique.

Une table étendue des modificateurs et de leur utilisation est à l’annexe Modificateurs d’accord usuels.

Voir aussi

Manuel de notation : Modificateurs d’accord usuels, Renversement d’accord et vocification spécifique.

Morceaux choisis : Accords.

Problèmes connus et avertissements

Aucun nom de note ne peut être indiqué deux fois dans un accord. Ainsi, dans l’accord suivant, seule la quinte augmentée est prise en compte, parce qu’elle est indiquée en dernier :

\chordmode { c1:3.5.5-.5+ }

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Renversement d’accord et vocification spécifique

Les modifications d’accord ou l’ajout d’une basse sont complétées par diverses fonctions permettant d’imprimer automatiquement des renversements ou des vocifications particulières, à l’instar du drop 2 couramment utilisé en jazz.

\chordmode {
  \dropNote 2 {
    c2:maj7 d:m7
  }
  \invertChords 1 d1:maj7
}

Contrairement à l’ajout de basses comme indiqué dans Extension et altération d’accords, ceci n’interfère que sur la façon dont les accords seront imprimés sur une portée, et aucunement sur leur représentation lettrée. Par ailleurs, l’utilisation de ces fonctions ne se limite pas seulement au mode accords ; elles sont aussi disponibles dans une construction d’accord avec <...> comme indiqué dans Notes en accords.

Voir aussi

Manuel de notation : Extension et altération d’accords, Notes en accords.

Morceaux choisis : Accords.

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LilyPond — Manuel de notation v2.23.82 (branche de développement).