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LilyPond — Morceaux choisis
Ce document regroupe un certain nombre d’exemples, trucs et astuces pour LilyPond issus du LilyPond Snippet Repository (LSR). Il est dans le domaine public. Nous profitons de ces lignes pour adresser tous nos remerciements à Sebastiano Vigna, qui assure la maintenance du site LSR et de la base de données qu’il contient, ainsi qu’à l’université de Milan qui l’héberge. Notez bien que cet ouvrage n’est pas une simple copie du LSR. D’une
part, certains exemples proviennent directement des sources de LilyPond
– plus précisément le répertoire Documentation/snippets/new/ –
et, d’autre part, ce qui provient du LSR est mis à jour à l’aide de
Les extraits sont regroupés par catégorie, correspondant au découpage du manuel de notation de LilyPond. Un même extrait peut se voir attribuer plusieurs catégories, et toutes les catégories du LSR ne sont pas forcément reprises. Si vous consultez la version HTML de cet ouvrage, un clic sur le nom du fichier ou sur l’image vous affichera le code sous-jacent. |
Note : La génération automatique de ce document ne permet malheureusement pas l’affichage des rubriques dans la langue de Molière ; veuillez nous en excuser.
Notation musicale | ||
---|---|---|
Pitches | Hauteurs | |
Rhythms | Rythme | |
Expressive marks | Signes d’interprétation | |
Repeats | Répétitions et reprises | |
Simultaneous notes | Notes simultanées | |
Staff notation | Notation sur la portée | |
Editorial annotations | Annotations éditoriales | |
Text | Texte | |
Notation spécialisée | ||
Vocal music | Musique vocale | |
Chords | Accords | |
Keyboards | Claviers | |
Percussion | Percussions | |
Fretted strings | Cordes frettées | |
Unfretted strings | Cordes non frettées | |
Winds | Vents | |
Ancient notation | Notations anciennes | |
World music | Musiques du monde | |
Autres collections | ||
Contexts and engravers | Contextes et graveurs | |
Tweaks and overrides | Affinages | |
Paper and layout | Papier et mise en forme | |
Titles | Titrages | |
Spacing | Espacements | |
MIDI | MIDI | |
Templates | Canevas |
Pour connaître la place qu’occupe ce manuel dans la documentation, consultez la page Manuels. Si vous ne disposez pas de certains manuels, la documentation complète se trouve sur https://lilypond.org/. |
[ << Top ] | [Top][Contents] | [ Rhythms >> ] |
[ < Top ] | [ Up : Top ] | [ Un ambitus par voix > ] |
Pitches
[ << Pitches ] | [Top][Contents] | [ Rhythms >> ] |
[ < Pitches ] | [ Up : Pitches ] | [ Ajout d’une indication d’octave pour une seule voix > ] |
Un ambitus par voix
L’ambitus
peut être individualisé par voix. Il faut en pareil
cas éviter qu’ils se chevauchent.
\new Staff << \new Voice \with { \consists "Ambitus_engraver" } \relative c'' { \override Ambitus.X-offset = 2.0 \voiceOne c4 a d e f1 } \new Voice \with { \consists "Ambitus_engraver" } \relative c' { \voiceTwo es4 f g as b1 } >>
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[ < Un ambitus par voix ] | [ Up : Pitches ] | [ Variante fine des notes profilées Aiken > ] |
Ajout d’une indication d’octave pour une seule voix
Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée, déterminer
l’octaviation d’une voix affecte la position des notes de toutes les
voix, jusqu’à la fin du crochet d’octaviation. Si l’octaviation ne doit
s’appliquer qu’à une seule voix, le Ottava_spanner_engraver
devrait être déplacé dans le contexte Voice
.
\layout { \context { \Staff \remove Ottava_spanner_engraver } \context { \Voice \consists Ottava_spanner_engraver } } { \clef bass << { <g d'>1~ q2 <c' e'> } \\ { r2. \ottava -1 <b,,, b,,>4 ~ | q2 \ottava 0 <c e>2 } >> }
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[ < Ajout d’une indication d’octave pour une seule voix ] | [ Up : Pitches ] | [ Modification de la hauteur de hampes ligaturées > ] |
Variante fine des notes profilées Aiken
Les notes profilées Aiken, lorsqu’elles sont blanches, deviennent difficile à distinguer avec des tailles de portée réduites, notamment en présence de ligne supplémentaire. Perdant du blanc sur leur intérieur les fait alors ressembler à des noires.
\score { { \aikenHeads c''2 a' c' a % Switch to thin-variant noteheads \set shapeNoteStyles = ##(doThin reThin miThin faThin sol laThin tiThin) c'' a' c' a } }
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[ < Variante fine des notes profilées Aiken ] | [ Up : Pitches ] | [ Ambitus > ] |
Modification de la hauteur de hampes ligaturées
La hauteur de hampe des notes ligaturées est gérée par la sous-propriété
beamed-lengths
des details
de l’objet Stem
.
Lorsqu’elle ne comporte qu’une seule valeur, cette hauteur s’appliquera
à toutes les hampes. En présence de plusieurs arguments, le premier
affectera les croches, le second les doubles croches, et ainsi de suite.
Le dernier argument s’appliquera aussi aux notes de plus courte durée.
Les arguments peuvent être des valeurs décimales.
\relative c'' { \override Stem.details.beamed-lengths = #'(2) a8[ a] a16[ a] a32[ a] \override Stem.details.beamed-lengths = #'(8 10 12) a8[ a] a16[ a] a32[ a] r8 \override Stem.details.beamed-lengths = #'(8) a8[ a] \override Stem.details.beamed-lengths = #'(8.5) a8[ a] \revert Stem.details.beamed-lengths a8[ a] a16[ a] a32[ a] r16 }
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[ < Modification de la hauteur de hampes ligaturées ] | [ Up : Pitches ] | [ Ambitus après l’armure > ] |
Ambitus
Un ambitus indique la tessiture, autrement dit les hauteurs extrêmes d’une voix.
Seules seront affichées les altérations non comprises dans l’armure.
Les objets AmbitusNoteHead
peuvent avoir des lignes
supplémentaires.
\layout { \context { \Voice \consists "Ambitus_engraver" } } << \new Staff { \relative c' { \time 2/4 c4 f' } } \new Staff { \relative c' { \time 2/4 \key d \major cis4 as' } } >>
[ << Pitches ] | [Top][Contents] | [ Rhythms >> ] |
[ < Ambitus ] | [ Up : Pitches ] | [ Ambitus sur plusieurs voix > ] |
Ambitus après l’armure
L’ambitus se place par défaut à gauche de la clef. La fonction
\ambitusAfter
permet cependant de modifier ce positionnement ;
sa syntaxe est \ambitusAfter grob-interface
– voir
Graphical Object Interfaces pour une liste des valeurs de
grob-interface
possibles.
L’un des cas d’usage est d’insérer l’ambitus entre l’armure et la métrique.
\new Staff \with { \consists Ambitus_engraver } \relative { \ambitusAfter key-signature \key d \major es'8 g bes cis d2 }
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[ < Ambitus après l’armure ] | [ Up : Pitches ] | [ Profilage des notes selon leur degré dans la gamme > ] |
Ambitus sur plusieurs voix
Si plusieurs voix se trouvent sur une même portée, on peut attribuer le
graveur Ambitus_engraver
au contexte Staff
afin d’obtenir
l’ambitus sur toutes les voix cumulées, non d’une seule des voix actives.
\new Staff \with { \consists "Ambitus_engraver" } << \new Voice \relative c'' { \voiceOne c4 a d e f1 } \new Voice \relative c' { \voiceTwo es4 f g as b1 } >>
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[ < Ambitus sur plusieurs voix ] | [ Up : Pitches ] | [ Changement automatique de l’orientation de hampe de la note médiane selon la mélodie > ] |
Profilage des notes selon leur degré dans la gamme
La propriété shapeNoteStyles
permet d’affecter un profil
particulier à chaque degré de la gamme – à partir de l’armure ou
de la propriété tonic
. Ses valeurs sont constituées d’une liste
de symboles, qu’il s’agisse de formes géométriques (triangle
,
cross
ou xcircle
) ou basés sur la tradition des graveurs
américains (avec quelques noms de note latins).
LilyPond dispose de deux raccourcis, \aikenHeads
et
\sacredHarpHeads
, permettant de reproduire d’anciens recueils de
chansons américaines.
L’exemple suivant montre plusieurs manières de profiler les têtes de note, ainsi que la capacité de transposer tout en respectant la fonction harmonique de chaque note dans la gamme.
fragment = { \key c \major c2 d e2 f g2 a b2 c } \new Staff { \transpose c d \relative c' { \set shapeNoteStyles = ##(do re mi fa #f la ti) \fragment } \break \relative c' { \set shapeNoteStyles = ##(cross triangle fa #f mensural xcircle diamond) \fragment } }
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[ < Profilage des notes selon leur degré dans la gamme ] | [ Up : Pitches ] | [ Modification du texte des marques d’octaviation > ] |
Changement automatique de l’orientation de hampe de la note médiane selon la mélodie
Afin de suivre la ligne mélodique, LilyPond peut inverser l’orientation
de hampe de la note médiane, dès lors qu’aura été ajouté au contexte de
voix le graveur Melody_engraver
.
La propriété de contexte suspendMelodyDecisions
permet, si
besoin, de désactiver temporairement ce comportement.
\relative c'' { \time 3/4 a8 b g f b g | \set suspendMelodyDecisions = ##t a b g f b g | \unset suspendMelodyDecisions c b d c b c | } \layout { \context { \Voice \consists "Melody_engraver" \autoBeamOff } }
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[ < Changement automatique de l’orientation de hampe de la note médiane selon la mélodie ] | [ Up : Pitches ] | [ Réglage de l’affichage d’un ambitus > ] |
Modification du texte des marques d’octaviation
En interne, la fonction \ottava
détermine les propriétés
ottavation
(par ex. en "8va"
ou "8vb"
) et
middleCPosition
. Vous pouvez modifier le texte d’une marque
d’octaviation en définissant ottavation
après avoir fait appel à
ottava
.
Un texte bref est particulièrement utile lorsque l’octaviation est courte.
{ c'2 \ottava 1 \set Staff.ottavation = "8" c''2 \ottava 0 c'1 \ottava 1 \set Staff.ottavation = "Text" c''1 }
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[ < Modification du texte des marques d’octaviation ] | [ Up : Pitches ] | [ Modification de l’intervalle des lignes de la portée > ] |
Réglage de l’affichage d’un ambitus
L’affichage d’un ambitus peut s’affiner pour répondre à vos préférences en matière d’esthétique.
\layout { \context { \Voice \consists "Ambitus_engraver" } } \new Staff { \time 2/4 % Default setting c'4 g'' } \new Staff { \time 2/4 \override AmbitusLine.gap = 0 c'4 g'' } \new Staff { \time 2/4 \override AmbitusLine.gap = 1 c'4 g'' } \new Staff { \time 2/4 \override AmbitusLine.gap = 1.5 c'4 g'' } \paper { tagline = ##f }
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[ < Réglage de l’affichage d’un ambitus ] | [ Up : Pitches ] | [ Transposition arbitraire d’une clef > ] |
Modification de l’intervalle des lignes de la portée
staffLineLayoutFunction
permet de changer le positionnement des
notes. Dans cet exemple, la valeur qui lui est attribuée –
ly:pitch-semitones
– génère une gamme chromatique où l’écart
entre chaque ligne et interligne de la portée est ramené au demi ton.
scale = \relative c' { a4 ais b c cis4 d dis e f4 fis g gis a1 } \new Staff \with { \remove "Accidental_engraver" staffLineLayoutFunction = #ly:pitch-semitones } { << \scale \context NoteNames { \set printOctaveNames = ##f \scale } >> }
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[ < Modification de l’intervalle des lignes de la portée ] | [ Up : Pitches ] | [ Coloration des notes selon leur hauteur > ] |
Transposition arbitraire d’une clef
Les clefs peuvent être transposées d’un intervalle différent de l’octave.
\relative c' { \clef treble c4 c c c \clef "treble_8" c4 c c c \clef "treble_5" c4 c c c \clef "treble^3" c4 c c c }
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[ < Transposition arbitraire d’une clef ] | [ Up : Pitches ] | [ Création d’une séquence de notes de même hauteur > ] |
Coloration des notes selon leur hauteur
Les têtes de note peuvent adopter une couleur différente selon leur hauteur ou leur nom ; la fonction utilisée ici fait même la distinction entre enharmoniques.
%Association list of pitches to colors. #(define color-mapping (list (cons (ly:make-pitch 0 0 NATURAL) (x11-color 'red)) (cons (ly:make-pitch 0 0 SHARP) (x11-color 'green)) (cons (ly:make-pitch 0 1 FLAT) (x11-color 'green)) (cons (ly:make-pitch 0 2 NATURAL) (x11-color 'red)) (cons (ly:make-pitch 0 2 SHARP) (x11-color 'green)) (cons (ly:make-pitch 0 3 FLAT) (x11-color 'red)) (cons (ly:make-pitch 0 3 NATURAL) (x11-color 'green)) (cons (ly:make-pitch 0 4 SHARP) (x11-color 'red)) (cons (ly:make-pitch 0 5 NATURAL) (x11-color 'green)) (cons (ly:make-pitch 0 5 FLAT) (x11-color 'red)) (cons (ly:make-pitch 0 6 SHARP) (x11-color 'red)) (cons (ly:make-pitch 0 1 NATURAL) (x11-color 'blue)) (cons (ly:make-pitch 0 3 SHARP) (x11-color 'blue)) (cons (ly:make-pitch 0 4 FLAT) (x11-color 'blue)) (cons (ly:make-pitch 0 5 SHARP) (x11-color 'blue)) (cons (ly:make-pitch 0 6 FLAT) (x11-color 'blue)))) %Compare pitch and alteration (not octave). #(define (pitch-equals? p1 p2) (and (= (ly:pitch-alteration p1) (ly:pitch-alteration p2)) (= (ly:pitch-notename p1) (ly:pitch-notename p2)))) #(define (pitch-to-color pitch) (let ((color (assoc pitch color-mapping pitch-equals?))) (if color (cdr color)))) #(define (color-notehead grob) (pitch-to-color (ly:event-property (event-cause grob) 'pitch))) \score { \new Staff \relative c' { \override NoteHead.color = #color-notehead c8 b d dis ees f g aes } }
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[ < Coloration des notes selon leur hauteur ] | [ Up : Pitches ] | [ Création d’armures personnalisées > ] |
Création d’une séquence de notes de même hauteur
Lorsque la musique comporte à de nombreuses reprises une même séquence sur des hauteurs différentes, la fonction musicale ci-dessous peut s’avérer fort utile. Elle considère une note dont seule la hauteur est utilisée.
Cet exemple reproduit le rythme utilisé tout au long de « Mars », l’une des pièces de l’œuvre de Gustav Holst « Les planètes ».
rhythm = #(define-music-function (p) (ly:pitch?) "Make the rhythm in Mars (the Planets) at the given pitch" #{ \tuplet 3/2 { $p 8 8 8 } 4 4 8 8 4 #}) \new Staff { \time 5/4 \rhythm c' \rhythm c'' \rhythm g }
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[ < Création d’une séquence de notes de même hauteur ] | [ Up : Pitches ] | [ Orientation de la tête d’un « fa » profilé en cas de fusion > ] |
Création d’armures personnalisées
LilyPond accepte les armures personnalisées. Dans cet exemple, il s’agit d’une tonalité de ré mineur à laquelle on rajoute des bémols.
\new Staff \with { \override StaffSymbol.line-count = #8 \override KeySignature.flat-positions = #'((-7 . 6)) \override KeyCancellation.flat-positions = #'((-7 . 6)) % presumably sharps are also printed in both octaves \override KeySignature.sharp-positions = #'((-6 . 7)) \override KeyCancellation.sharp-positions = #'((-6 . 7)) \override Clef.stencil = # (lambda (grob)(grob-interpret-markup grob #{ \markup\combine \musicglyph "clefs.C" \translate #'(-3 . -2) \musicglyph "clefs.F" #})) clefPosition = #3 middleCPosition = #3 middleCClefPosition = #3 } { \key d\minor f bes, f bes, }
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[ < Création d’armures personnalisées ] | [ Up : Pitches ] | [ Impression forcée d’un bécarre avant une accidentelle > ] |
Orientation de la tête d’un « fa » profilé en cas de fusion
Grâce à la propriété NoteCollision.fa-merge-direction
,
l’orientation de la tête des notes profilées « fa » (fa
,
faThin
, etc.) peut se gérer indépendamment de la direction des
hampes lorsque deux voix ayant la même hauteur et des directions de
hampes différentes sont fusionnées. Lorsque cette propriété n’est pas
activée sera utilisée la variante « descendante ».
{ \clef bass << { \aikenHeads f2 \override Staff.NoteCollision.fa-merge-direction = #UP f2 } \\ { \aikenHeads f2 f2 } >> }
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[ < Orientation de la tête d’un « fa » profilé en cas de fusion ] | [ Up : Pitches ] | [ Impression forcée de la clef > ] |
Impression forcée d’un bécarre avant une accidentelle
L’exemple suivant indique comment forcer l’impression d’un bécarre avant un changement d’altération.
\relative c' { \key es \major bes c des \tweak Accidental.restore-first ##t eis }
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[ < Impression forcée d’un bécarre avant une accidentelle ] | [ Up : Pitches ] | [ Génération de notes aléatoires > ] |
Impression forcée de la clef
Lorsqu’une clef a déjà été imprimée et qu’aucun changement n’est
intervenu, LilyPond ignore toute répétition de la commande \clef
puisque le signe est le même. Il est cependant possible de rappeler la
clef à s’imprimer à l’aide de l’instruction
\set Staff.forceClef = ##t
.
\relative c' { \clef treble c1 \clef treble c1 \set Staff.forceClef = ##t c1 \clef treble c1 }
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[ < Impression forcée de la clef ] | [ Up : Pitches ] | [ Non répétition de l’altération après saut de ligne sur liaison de prolongation > ] |
Génération de notes aléatoires
Le fragment de code Scheme ci-dessous génère aléatoirement des notes. Il s’utilise ainsi :
\randomNotes
n
de
à
dur
pour générer n notes dont la hauteur varie entre de et à sur une durée de dur.
randomNotes = #(define-music-function (n from to dur) (integer? ly:pitch? ly:pitch? ly:duration?) (let ((from-step (ly:pitch-steps from)) (to-step (ly:pitch-steps to))) (make-sequential-music (map (lambda (_) (let* ((step (+ from-step (random (- to-step from-step)))) (pitch (ly:make-pitch 0 step 0))) #{ $pitch $dur #})) (iota n))))) \randomNotes 24 c' g'' 8
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[ < Génération de notes aléatoires ] | [ Up : Pitches ] | [ Conservation de la taille lors d’un changement de clef > ] |
Non répétition de l’altération après saut de ligne sur liaison de prolongation
Cet exemple illustre comment, lorsqu’une note affublée d’une altération accidentelle est prolongée, ne pas répéter cette altération après un saut de ligne.
\relative c'' { \override Accidental.hide-tied-accidental-after-break = ##t cis1~ cis~ \break cis } \paper { tagline = ##f }
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[ < Non répétition de l’altération après saut de ligne sur liaison de prolongation ] | [ Up : Pitches ] | [ Exemple de musique « Makam » > ] |
Conservation de la taille lors d’un changement de clef
Lorsqu’un changement de clef intervient, le nouveau signe s’imprime dans
une taille inférieure. On peut y déroger avec full-size-change
.
\relative c' { \clef "treble" c1 \clef "bass" c1 \clef "treble" c1 \override Staff.Clef.full-size-change = ##t \clef "bass" c1 \clef "treble" c1 \revert Staff.Clef.full-size-change \clef "bass" c1 \clef "treble" c1 }
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[ < Conservation de la taille lors d’un changement de clef ] | [ Up : Pitches ] | [ Modification de la pente de l’extension d’octaviation > ] |
Exemple de musique « Makam »
Le « makam » est une forme de mélodie turque qui utilise des altérations d’un neuvième de ton.
Consultez le fichier d’initialisation ly/makam.ly pour plus de détails sur les hauteurs et altérations utilisées (voir le chapitre 5.7.4 - Autres sources d’information du manuel d’initiation pour le localiser).
% Initialize makam settings \include "makam.ly" \relative c' { \set Staff.keyAlterations = #`((6 . ,(- KOMA)) (3 . ,BAKIYE)) c4 cc db fk gbm4 gfc gfb efk fk4 db cc c }
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[ < Exemple de musique « Makam » ] | [ Up : Pitches ] | [ Armures inhabituelles > ] |
Modification de la pente de l’extension d’octaviation
Il est possible d’adapter la pente d’une indication d’octaviation.
\relative c'' { \override Staff.OttavaBracket.stencil = #ly:line-spanner::print \override Staff.OttavaBracket.bound-details = #`((left . ((Y . 0) (attach-dir . ,LEFT) (padding . 0) (stencil-align-dir-y . ,CENTER))) (right . ((Y . 5.0) ; Change the number here (padding . 0) (attach-dir . ,RIGHT) (text . ,(make-draw-dashed-line-markup (cons 0 -1.2)))))) \override Staff.OttavaBracket.left-bound-info = #ly:horizontal-line-spanner::calc-left-bound-info-and-text \override Staff.OttavaBracket.right-bound-info = #ly:horizontal-line-spanner::calc-right-bound-info \ottava 1 c1 c'''1 }
[ << Pitches ] | [Top][Contents] | [ Rhythms >> ] |
[ < Modification de la pente de l’extension d’octaviation ] | [ Up : Pitches ] | [ Easy play – chiffres en lieu et place des lettres > ] |
Armures inhabituelles
La commande \key
détermine la propriété keyAlterations
d’un
contexte Staff
.
Des armures inhabituelles peuvent être spécifiées en modifiant directement cette propriété. Il s’agit en l’occurrence de définir une liste :
\set Staff.keyAlterations = #`(((octave . pas) . altération) ((octave . pas) . altération) @dots{})
dans laquelle, et pour chaque élément, octave
spécifie l’octave
(0 pour celle allant du do médium au si supérieur), pas
la note
dans cette octave (0 pour do et 6 pour si), et altération
sera
,SHARP
ou ,FLAT
ou ,DOUBLE-SHARP
, etc. (attention à
la virgule en préfixe).
Une formulation abrégée – (pas . altération)
– signifie que
l’altération de l’élément en question sera valide quelle que soit
l’octave.
En ce qui concerne les gammes microtonales dans lesquelles un
« dièse » n’est pas d’un centième, altération
se réfère à un
deux-centième de ton entier.
\include "arabic.ly" \relative do' { \set Staff.keyAlterations = #`((0 . ,SEMI-FLAT) (1 . ,SEMI-FLAT) (2 . ,FLAT) (5 . ,FLAT) (6 . ,SEMI-FLAT)) %\set Staff.extraNatural = ##f re reb \dwn reb resd dod dob dosd \dwn dob | dobsb dodsd do do | }
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[ < Armures inhabituelles ] | [ Up : Pitches ] | [ Orchestre, chœur et piano > ] |
Easy play – chiffres en lieu et place des lettres
En mode « easy play », les têtes de note utilisent la propriété
note-names
attachée à l’objet NoteHead
pour déterminer ce
qui apparaîtra dans la tête. Intervenir sur cette propriété permet
d’imprimer un chiffre correspondant au degré dans la gamme.
La création d’un graveur dédié permet de traiter toutes les notes.
#(define Ez_numbers_engraver (make-engraver (acknowledgers ((note-head-interface engraver grob source-engraver) (let* ((context (ly:translator-context engraver)) (tonic-pitch (ly:context-property context 'tonic)) (tonic-name (ly:pitch-notename tonic-pitch)) (grob-pitch (ly:event-property (event-cause grob) 'pitch)) (grob-name (ly:pitch-notename grob-pitch)) (delta (modulo (- grob-name tonic-name) 7)) (note-names (make-vector 7 (number->string (1+ delta))))) (ly:grob-set-property! grob 'note-names note-names)))))) #(set-global-staff-size 26) \paper { tagline = ##f } \layout { ragged-right = ##t \context { \Voice \consists \Ez_numbers_engraver } } \relative c' { \easyHeadsOn c4 d e f g4 a b c \break \key a \major a,4 b cis d e4 fis gis a \break \key d \dorian d,4 e f g a4 b c d }
[ << Pitches ] | [Top][Contents] | [ Rhythms >> ] |
[ < Easy play – chiffres en lieu et place des lettres ] | [ Up : Pitches ] | [ Suppression des bécarres superflus > ] |
Orchestre, chœur et piano
Ce canevas illustre l’utilisation de contextes StaffGroup
pour
regrouper les instruments selon leur famille, imbriqués dans un
GrandStaff
, ainsi que le recours à la fonction \transpose
pour les instruments transpositeurs. Dans tous les identificateurs, la
musique est stockée en ut. Les notes peuvent tout aussi bien être
saisies en ut ou dans la tonalité particulière de l’instrument avant
d’être transposées puis affectées à une variable.
#(set-global-staff-size 17) \paper { indent = 3.0\cm % add space for instrumentName short-indent = 1.5\cm % add less space for shortInstrumentName } \header { tagline = ##f } fluteMusic = \relative c' { \key g \major g'1 b } % Pitches as written on a manuscript for Clarinet in A % are transposed to concert pitch. clarinetMusic = \transpose c' a \relative c'' { \key bes \major bes1 d } trumpetMusic = \relative c { \key g \major g''1 b } % Key signature is often omitted for horns hornMusic = \transpose c' f \relative c { d'1 fis } percussionMusic = \relative c { \key g \major g1 b } sopranoMusic = \relative c'' { \key g \major g'1 b } sopranoLyrics = \lyricmode { Lyr -- ics } altoIMusic = \relative c' { \key g \major g'1 b } altoIIMusic = \relative c' { \key g \major g'1 b } altoILyrics = \sopranoLyrics altoIILyrics = \lyricmode { Ah -- ah } tenorMusic = \relative c' { \clef "treble_8" \key g \major g1 b } tenorLyrics = \sopranoLyrics pianoRHMusic = \relative c { \key g \major g''1 b } pianoLHMusic = \relative c { \clef bass \key g \major g1 b } violinIMusic = \relative c' { \key g \major g'1 b } violinIIMusic = \relative c' { \key g \major g'1 b } violaMusic = \relative c { \clef alto \key g \major g'1 b } celloMusic = \relative c { \clef bass \key g \major g1 b } bassMusic = \relative c { \clef "bass_8" \key g \major g,1 b } \score { << \new StaffGroup = "StaffGroup_woodwinds" << \new Staff = "Staff_flute" \with { instrumentName = "Flute" } \fluteMusic \new Staff = "Staff_clarinet" \with { instrumentName = \markup { \concat { "Clarinet in B" \flat } } } % Declare that written Middle C in the music % to follow sounds a concert B flat, for % output using sounded pitches such as MIDI. %\transposition bes % Print music for a B-flat clarinet \transpose bes c' \clarinetMusic >> \new StaffGroup = "StaffGroup_brass" << \new Staff = "Staff_hornI" \with { instrumentName = "Horn in F" } % \transposition f \transpose f c' \hornMusic \new Staff = "Staff_trumpet" \with { instrumentName = "Trumpet in C" } \trumpetMusic >> \new RhythmicStaff = "RhythmicStaff_percussion" \with { instrumentName = "Percussion" } << \percussionMusic >> \new PianoStaff \with { instrumentName = "Piano" } << \new Staff { \pianoRHMusic } \new Staff { \pianoLHMusic } >> \new ChoirStaff = "ChoirStaff_choir" << \new Staff = "Staff_soprano" \with { instrumentName = "Soprano" } \new Voice = "soprano" \sopranoMusic \new Lyrics \lyricsto "soprano" { \sopranoLyrics } \new GrandStaff = "GrandStaff_altos" \with { \accepts Lyrics } << \new Staff = "Staff_altoI" \with { instrumentName = "Alto I" } \new Voice = "altoI" \altoIMusic \new Lyrics \lyricsto "altoI" { \altoILyrics } \new Staff = "Staff_altoII" \with { instrumentName = "Alto II" } \new Voice = "altoII" \altoIIMusic \new Lyrics \lyricsto "altoII" { \altoIILyrics } >> \new Staff = "Staff_tenor" \with { instrumentName = "Tenor" } \new Voice = "tenor" \tenorMusic \new Lyrics \lyricsto "tenor" { \tenorLyrics } >> \new StaffGroup = "StaffGroup_strings" << \new GrandStaff = "GrandStaff_violins" << \new Staff = "Staff_violinI" \with { instrumentName = "Violin I" } \violinIMusic \new Staff = "Staff_violinII" \with { instrumentName = "Violin II" } \violinIIMusic >> \new Staff = "Staff_viola" \with { instrumentName = "Viola" } \violaMusic \new Staff = "Staff_cello" \with { instrumentName = "Cello" } \celloMusic \new Staff = "Staff_bass" \with { instrumentName = "Double Bass" } \bassMusic >> >> \layout { } }
[ << Pitches ] | [Top][Contents] | [ Rhythms >> ] |
[ < Orchestre, chœur et piano ] | [ Up : Pitches ] | [ Suppression des bécarres superflus lors d’un changement de tonalité > ] |
Suppression des bécarres superflus
En accord avec les règles traditionnelles de l’écriture musicale, on
grave un bécarre avant un dièse ou un bémol si la note était auparavant
affublée d’un double-dièse ou double-bémol. Pour adopter un
comportement plus contemporain, la propriété extraNatural
du
contexte Staff
doit se voir attribuer la valeur ##f
(faux).
\relative c'' { aeses4 aes ais a \set Staff.extraNatural = ##f aeses4 aes ais a }
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[ < Suppression des bécarres superflus ] | [ Up : Pitches ] | [ Citation d’une autre voix et transposition > ] |
Suppression des bécarres superflus lors d’un changement de tonalité
Après un changement de tonalité, un bécarre est imprimé pour annuler
toute altération précédente. Ce comportement s’annule en désactivant la
propriété printKeyCancellation
du contexte Staff
.
\relative c' { \key d \major a4 b cis d \key g \minor a4 bes c d \set Staff.printKeyCancellation = ##f \key d \major a4 b cis d \key g \minor a4 bes c d }
[ << Pitches ] | [Top][Contents] | [ Rhythms >> ] |
[ < Suppression des bécarres superflus lors d’un changement de tonalité ] | [ Up : Pitches ] | [ Séparation entre altérations annulées et nouvelle armure > ] |
Citation d’une autre voix et transposition
Les citations tiennent compte de la transposition, aussi bien celle de
l’instrument d’origine que celle de la partie où elles interviennent.
Dans l’exemple suivant, tous les instruments sont en tonalité de concert
et seront repris par un instrument en fa. Le destinataire de la citation
peut à son tour transposer à l’aide de la commande \transpose
.
En pareil cas, toutes les hauteurs seront transposées, y compris celles
de la citation.
\addQuote clarinet { \transposition bes \repeat unfold 8 { d'16 d' d'8 } } \addQuote sax { \transposition es' \repeat unfold 16 { a8 } } quoteTest = { % french horn \transposition f g'4 << \quoteDuring "clarinet" { \skip 4 } s4^"clar." >> << \quoteDuring "sax" { \skip 4 } s4^"sax." >> g'4 } { \new Staff \with { instrumentName = \markup { \column { Horn "in F" } } } \quoteTest \transpose c' d' << \quoteTest s4_"up a tone" >> }
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[ < Citation d’une autre voix et transposition ] | [ Up : Pitches ] | [ Transposition et réduction du nombre d’altérations accidentelles > ] |
Séparation entre altérations annulées et nouvelle armure
Les altérations supprimées lors d’un changement de tonalité sont par
défaut accolées à la nouvelle armure. Ce comportement peut s’adapter
grâce à la propriété break-align-orders
de l’objet
BreakAlignment
.
La valeur de break-align-orders
est constituée d’un vecteur à
trois composantes listant l’ordre des éléments à l’occasion d’une
rupture. Chaque composante liste l’ordre par défaut des éléments selon
qu’ils intervennent en fin, en cours, et au début d’une ligne. Seule la
deuxième liste nous intéresse ici,
Si l’on se réfère à la référence des propriétés internes à propos de
l’objet break-align-orders
, l’ordre du deuxième élément est :
... staff-bar key-cancellation key-signature ...
C’est ce que nous voulons modifier, en déplaçant key-cancellation
avant staff-bar
. Nous nous appuyons sur la fonction
grob-transformer
qui nous donne accès au vecteur original en tant
que second argument de la fonction labmda, ici appelé orig (nous
n’avons pas besoin du premier argument grob). Nous retournons un
nouveau vecteur dont les premier et dernier éléments restent inchangés.
Pour l’élément du milieu, nous supprimons key-cancellation
de la
liste puis le réinsérons avant staff-bar
.
#(define (insert-before where what lst) (cond ((null? lst) ; If the list is empty, (list what)) ; return a single-element list. ((eq? where (car lst)) ; If we find symbol `where`, (cons what lst)) ; insert `what` before curr. position. (else ; Otherwise keep building the list by (cons (car lst) ; adding the current element and ; recursing with the next element. (insert-before where what (cdr lst)))))) cancellationFirst = \override Score.BreakAlignment.break-align-orders = #(grob-transformer 'break-align-orders (lambda (grob orig) (let* ((middle (vector-ref orig 1)) (middle (delq 'key-cancellation middle)) (middle (insert-before 'staff-bar 'key-cancellation middle))) (vector ;; end of line (vector-ref orig 0) ;; middle of line middle ;; beginning of line (vector-ref orig 2))))) music = { \key es \major d'1 \bar "||" \key a \major d'1 } { <>^\markup "default" \music } { <>^\markup "cancellation first" \cancellationFirst \music } \paper { tagline = ##f }
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[ < Séparation entre altérations annulées et nouvelle armure ] | [ Up : Pitches ] | [ Exemple de makam turc > ] |
Transposition et réduction du nombre d’altérations accidentelles
Cet exemple, grâce à un peu de code Scheme, donne la priorité aux enharmoniques afin de limiter le nombre d’altérations supplémentaires. La règle applicable est :
- Les altérations doubles sont supprimées
- Si dièse -> Do
- Mi dièse -> Fa
- Do bémol -> Si
- Fa bémol -> Mi
Cette façon de procéder aboutit à plus d’enharmoniques naturelles.
#(define (naturalize-pitch p) (let ((o (ly:pitch-octave p)) (a (* 4 (ly:pitch-alteration p))) ;; alteration, a, in quarter tone steps, ;; for historical reasons (n (ly:pitch-notename p))) (cond ((and (> a 1) (or (eqv? n 6) (eqv? n 2))) (set! a (- a 2)) (set! n (+ n 1))) ((and (< a -1) (or (eqv? n 0) (eqv? n 3))) (set! a (+ a 2)) (set! n (- n 1)))) (cond ((> a 2) (set! a (- a 4)) (set! n (+ n 1))) ((< a -2) (set! a (+ a 4)) (set! n (- n 1)))) (if (< n 0) (begin (set! o (- o 1)) (set! n (+ n 7)))) (if (> n 6) (begin (set! o (+ o 1)) (set! n (- n 7)))) (ly:make-pitch o n (/ a 4)))) #(define (naturalize music) (let ((es (ly:music-property music 'elements)) (e (ly:music-property music 'element)) (p (ly:music-property music 'pitch))) (if (pair? es) (ly:music-set-property! music 'elements (map naturalize es))) (if (ly:music? e) (ly:music-set-property! music 'element (naturalize e))) (if (ly:pitch? p) (begin (set! p (naturalize-pitch p)) (ly:music-set-property! music 'pitch p))) music)) naturalizeMusic = #(define-music-function (m) (ly:music?) (naturalize m)) music = \relative c' { c4 d e g } \score { \new Staff { \transpose c ais { \music } \naturalizeMusic \transpose c ais { \music } \transpose c deses { \music } \naturalizeMusic \transpose c deses { \music } } \layout { } }
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[ < Transposition et réduction du nombre d’altérations accidentelles ] | [ Up : Pitches ] | [ Affinage des propriétés d’une clef > ] |
Exemple de makam turc
Ce canevas utilise le début d’un saz semai turc bien connu du répertoire aux fins d’illustrer certains éléments de la notation musicale turque.
\paper { tagline = ##f } % Initialize makam settings \include "turkish-makam.ly" \header { title = "Hüseyni Saz Semaisi" composer = "Lavtacı Andon" } \relative { \set Staff.extraNatural = ##f \set Staff.autoBeaming = ##f \key a \huseyni \time 10/8 a'4 g'16 [fb] e8. [d16] d [c d e] c [d c8] bfc | a16 [bfc a8] bfc c16 [d c8] d16 [e d8] e4 fb8 | d4 a'8 a16 [g fb e] fb8 [g] a8. [b16] a16 [g] | g4 g16 [fb] fb8. [e16] e [g fb e] e4 r8 | }
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[ < Exemple de makam turc ] | [ Up : Pitches ] | [ Utilisation d’autoChange avec plus d’une voix > ] |
Affinage des propriétés d’une clef
Modifier le glyphe, la position de la clef ou son octaviation ne
changeront pas la position des notes ; il faut pour y parvenir modifier
aussi la position du do médium. La redéfinition préalable de
middleCClefPosition
permet de placer l’armure sur les bonnes
lignes. Le positionnement est relatif à la ligne médiane, un nombre
positif faisant monter, un nombre négatif abaissant.
Par exemple, la commande \clef "treble_8"
équivaut à définir
clefGlyph
, clefPosition
– qui contrôle la position
verticale de la clef – middleCPosition
et clefOctavation
.
Une nouvelle clef apparaîtra dès lors que l’une de ces propriétés, à
l’exception de middleCPosition
, aura été modifiée.
Les exemples qui suivent illustrent les différentes possibilités de définir ces propriétés manuellement. Sur la première ligne, la position relative des notes par rapport aux clefs est préservée, ce qui n’est pas le cas pour la deuxième ligne.
{ % The default treble clef \key f \major c'1 % The standard bass clef \set Staff.clefGlyph = "clefs.F" \set Staff.clefPosition = 2 \set Staff.middleCPosition = 6 \set Staff.middleCClefPosition = 6 \key g \major c'1 % The baritone clef \set Staff.clefGlyph = "clefs.C" \set Staff.clefPosition = 4 \set Staff.middleCPosition = 4 \set Staff.middleCClefPosition = 4 \key f \major c'1 % The standard choral tenor clef \set Staff.clefGlyph = "clefs.G" \set Staff.clefPosition = -2 \set Staff.clefTransposition = -7 \set Staff.middleCPosition = 1 \set Staff.middleCClefPosition = 1 \key f \major c'1 % A non-standard clef \set Staff.clefPosition = 0 \set Staff.clefTransposition = 0 \set Staff.middleCPosition = -4 \set Staff.middleCClefPosition = -4 \key g \major c'1 \break % The following clef changes do not preserve % the normal relationship between notes, key signatures % and clefs: \set Staff.clefGlyph = "clefs.F" \set Staff.clefPosition = 2 c'1 \set Staff.clefGlyph = "clefs.G" c'1 \set Staff.clefGlyph = "clefs.C" c'1 \set Staff.clefTransposition = 7 c'1 \set Staff.clefTransposition = 0 \set Staff.clefPosition = 0 c'1 % Return to the normal clef: \set Staff.middleCPosition = 0 c'1 } \paper { tagline = ##f }
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[ < Affinage des propriétés d’une clef ] | [ Up : Pitches ] | [ Rhythms > ] |
Utilisation d’autoChange
avec plus d’une voix
L’instruction \autoChange
est opérationnelle y compris en
présence de voix multiples.
\score { \new PianoStaff << \new Staff = "up" { << \set Timing.beamExceptions = #'() \set Timing.beatStructure = #'(4) \new Voice { \voiceOne \autoChange \relative c' { g8 a b c d e f g g,8 a b c d e f g } } \new Voice { \voiceTwo \autoChange \relative c' { g8 a b c d e f g g,,8 a b c d e f g } } >> } \new Staff = "down" { \clef bass } >> }
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[ < Utilisation d’autoChange avec plus d’une voix ] | [ Up : Top ] | [ Coexistence de ligatures et liaisons avec des rythmes comprenant des n-olets > ] |
Rhythms
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Rhythms ] | [ Up : Rhythms ] | [ Ajout de parties de batterie > ] |
Coexistence de ligatures et liaisons avec des rythmes comprenant des n-olets
La syntaxe de LilyPond demande parfois un positionnement inhabituel des parenthèses, crochets, etc. qui peuvent s’entrelacer.
Par exemple, le crochet ouvrant une ligature manuelle se place à la suite de la note de départ et sa durée, non pas avant. De même, le crochet fermant se place à la fin de la ligature, y compris lorsque la dernière note se trouve incluse dans un n-olet.
Cet extrait illustre la manière de combiner ligatures manuelles, liaisons d’articulation, de prolongation ou de phrasé, avec des n-olets bornées par des accolades.
{ r16[ g16 \tuplet 3/2 { r16 e'8] } g16( a \tuplet 3/2 { b d e') } g8[( a \tuplet 3/2 { b d') e'] ~ } \time 2/4 \tuplet 5/4 { e'32\( a b d' e' } a'4.\) }
Ajout de parties de batterie
Grâce à la puissance des outils préconfigurés tels que la fonction
\drummode
et le contexte DrumStaff
, la saisie de parties
pour percussions est extrêmement simplifiée : chaque composant d’une
batterie trouve sa place sur une portée dédiée (avec une clef
particulière) et les têtes de note sont spécifiques à chaque élément.
Il est également possible d’affecter un symbole particulier à chaque
élément, tout comme de restreindre le nombre de lignes de la portée.
drh = \drummode { cymc4.^"crash" hhc16^"h.h." hh hhc8 hho hhc8 hh16 hh hhc4 r4 r2 } drl = \drummode { bd4 sn8 bd bd4 << bd ss >> bd8 tommh tommh bd toml toml bd tomfh16 tomfh } timb = \drummode { timh4 ssh timl8 ssh r timh r4 ssh8 timl r4 cb8 cb } \score { << \new DrumStaff \with { instrumentName = "timbales" drumStyleTable = #timbales-style \override StaffSymbol.line-count = #2 \override BarLine.bar-extent = #'(-1 . 1) } << \timb >> \new DrumStaff \with { instrumentName = "drums" } << \new DrumVoice { \stemUp \drh } \new DrumVoice { \stemDown \drl } >> >> \layout { } \midi { \tempo 4 = 120 } }
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Ajout de parties de batterie ] | [ Up : Rhythms ] | [ Alignement des numéros de mesure > ] |
Ajustement de l’espacement des notes d’ornement
La propriété spacing-increment
de Score.GraceSpacing
permet d’ajuster l’espacement d’un groupe de notes d’ornement.
graceNotes = { \grace { c4 c8 c16 c32 } c8 } \relative c'' { c8 \graceNotes \override Score.GraceSpacing.spacing-increment = #2.0 \graceNotes \revert Score.GraceSpacing.spacing-increment \graceNotes }
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Ajustement de l’espacement des notes d’ornement ] | [ Up : Rhythms ] | [ Brève alternative, avec deux barres verticales > ] |
Alignement des numéros de mesure
Les numéros de mesure s’alignent en principe sur la droite de l’objet dont ils dépendent. C’est normalement le coin gauche de la portée ou, en cours de ligne, à gauche de la barre. Vous pouvez toutefois les centrer par rapport à la barre ou les afficher à droite de la barre.
\relative c' { \set Score.currentBarNumber = 111 \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible % Increase the size of the bar number by 2 \override Score.BarNumber.font-size = 2 % Print a bar number every second measure \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2) c1 | c1 % Center-align bar numbers \override Score.BarNumber.self-alignment-X = #CENTER c1 | c1 % Left-align bar numbers \override Score.BarNumber.self-alignment-X = #LEFT c1 | c1 }
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Alignement des numéros de mesure ] | [ Up : Rhythms ] | [ Appoggiature avant une barre de mesure > ] |
Brève alternative, avec deux barres verticales
Voici comment obtenir une brève – aussi appelée note carée – flanquée de deux barres verticales, au lieu d’une comme habituellement.
\relative c'' { \time 4/2 c\breve | \override Staff.NoteHead.style = #'altdefault b\breve \override Staff.NoteHead.style = #'baroque b\breve \revert Staff.NoteHead.style a\breve }
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Brève alternative, avec deux barres verticales ] | [ Up : Rhythms ] | [ Subdivision de ligatures automatiques > ] |
Appoggiature avant une barre de mesure
Par défaut, appogiatures et autres notes d’ornement sur le premier temps d’une mesure s’impriment après la barre. Elles peuvent toutefois précéder la barre grâce à l’insertion d’une barre invisible puis d’une visible, comme indiqué ici.
{ R1 %% default \appoggiatura d''8 c''4 r2. %% cheated \appoggiatura { \bar "" d''8 \bar "|" } c''4 r2. }
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Appoggiature avant une barre de mesure ] | [ Up : Rhythms ] | [ Changement automatique des durées > ] |
Subdivision de ligatures automatiques
Dès lors que la propriété subdivideBeams
aura été activée, une
ligature sera subdivisée autant que possible. Les limites dans la
profondeur sont gérées par les propriétés
minimumBeamSubdivisionInterval
et
maximumBeamSubdivisionInterval
.
\new Staff { \relative c'' { << { \voiceOne \set subdivideBeams = ##t b32[ a g f c' b a g b32^"subdivide beams" a g f c' b a g] } \new Voice { \voiceTwo b32_"default"[ a g f c' b a g b32 a g f c' b a g] } >> \oneVoice \once \set minimumBeamSubdivisionInterval = \musicLength 8 b32^"minimumBeamSubdivisionInterval 1 8"[ a g f c' b a g] \once \set maximumBeamSubdivisionInterval = \musicLength 16 b32^"maximumBeamSubdivisionInterval 1 16"[ a g f c' b a g] } }
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Subdivision de ligatures automatiques ] | [ Up : Rhythms ] | [ Définition de règles de ligature pour la partition > ] |
Changement automatique des durées
shiftDurations
permet de modifier la longueur des notes d’un
morceau.
Cette instruction prend deux arguments : un coefficient d’échelonnement (une puissance de deux) et un nombre de points d’augmentation (entier positif).
\paper { indent = 0 tagline = ##f } music = \relative c'' { a1 b2 c4 d8 r } { \time 4/2 \music \time 4/4 \shiftDurations 1 0 \music \time 2/4 \shiftDurations 2 0 \music \time 4/1 \shiftDurations -1 0 \music \time 8/1 \shiftDurations -2 0 \music \time 6/2 \shiftDurations 0 1 \music \time 7/2 \shiftDurations 0 2 \music }
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Changement automatique des durées ] | [ Up : Rhythms ] | [ Ligature au moment d’un saut de ligne > ] |
Définition de règles de ligature pour la partition
Les règles de ligature définies au niveau du contexte Score
s’appliqueront à toutes les portées. Il est toutefois possible de
moduler au niveau Staff
ou Voice
:
\relative c'' { \time 5/4 % Set default beaming for all staves \set Score.baseMoment = \musicLength 8 \set Score.beatStructure = 3,4,3 << \new Staff { c8 c c c c c c c c c } \new Staff { % Modify beaming for just this staff \set Staff.beatStructure = 6,4 c8 c c c c c c c c c } \new Staff { % Inherit beaming from Score context << { \voiceOne c8 c c c c c c c c c } % Modify beaming for this voice only \new Voice { \voiceTwo \set Voice.beatStructure = 6,4 a8 a a a a a a a a a } >> } >> }
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Définition de règles de ligature pour la partition ] | [ Up : Rhythms ] | [ Ligature et directions de hampe inversées > ] |
Ligature au moment d’un saut de ligne
Il est normalement impensable qu’un saut de ligne tombe au milieu d’une
ligature. LilyPond le permet néanmoins en activant
Beam.breakable
.
\relative c'' { \override Beam.breakable = ##t c8 c[ c] c[ c] c[ c] c[ \break c8] c[ c] c[ c] c[ c] c } \paper { tagline = ##f }
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Ligature au moment d’un saut de ligne ] | [ Up : Rhythms ] | [ Modifier l’apparence d’un silence multimesure > ] |
Ligature et directions de hampe inversées
LilyPond insère automatiquement des ligatures coudées – certaines
hampes vers le haut, d’autres vers le bas – lorsqu’il détecte un
intervalle important entre des têtes de notes. Ce comportement peut
être changé par l’intermédiaire de l’objet auto-knee-gap
–
défini par défaut à 5,5 espaces, plus la largeur et la pente de la
ligature en question.
{ f8 f''8 f8 f''8 \override Beam.auto-knee-gap = 6 f8 f''8 f8 f''8 }
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Ligature et directions de hampe inversées ] | [ Up : Rhythms ] | [ Spécification du nombre de points d’augmentation d’une note > ] |
Modifier l’apparence d’un silence multimesure
Dans le cas où ce silence dure moins de dix mesures, LilyPond imprime sur
la portée des « silences d’église » – Kirchenpause en
allemand – et qui sont une simple suite de rectangles. La propriété
expand-limit
permet d’obtenir un silence unique :
\relative c'' { \compressMMRests { R1*2 | R1*5 | R1*9 \override MultiMeasureRest.expand-limit = 3 R1*2 | R1*5 | R1*9 } }
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Modifier l’apparence d’un silence multimesure ] | [ Up : Rhythms ] | [ Changement de tempo sans indication sur la partition > ] |
Spécification du nombre de points d’augmentation d’une note
Le nombre de points d’augmentation affectés à une note en particulier peut se modifier indépendamment des points placés après la note.
\relative c' { c4.. a16 r2 | \override Dots.dot-count = 4 c4.. a16 r2 | \override Dots.dot-count = 0 c4.. a16 r2 | \revert Dots.dot-count c4.. a16 r2 | }
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Spécification du nombre de points d’augmentation d’une note ] | [ Up : Rhythms ] | [ Modifier l’apparence du chiffre de n-olet > ] |
Changement de tempo sans indication sur la partition
Vous pouvez indiquer un changement de tempo pour le fichier MIDI sans pour autant l’imprimer. Il suffit alors de le rendre invisible aux musiciens.
\score { \new Staff \relative c' { \tempo 4 = 160 c4 e g b c4 b d c \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 96 d,4 fis a cis d4 cis e d } \layout { } \midi { } }
Modifier l’apparence du chiffre de n-olet
LilyPond imprime par défaut le numérateur de la fraction fournie en
argument à la commande \tuplet
du côté du crochet de n-olet.
Il est toutefois possible d’imprimer la fraction entière num:den, voire de ne rien imprimer du tout.
\relative c'' { \tuplet 3/2 { c8 c c } \tuplet 3/2 { c8 c c } \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text \tuplet 3/2 { c8 c c } \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { c8 c c } }
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Modifier l’apparence du chiffre de n-olet ] | [ Up : Rhythms ] | [ Notation pour psalmodie > ] |
Modification de la métrique au sein d’un fragment polymétrique à l’aide de \scaleDurations
La propriété measureLength
, conjointement avec
measurePosition
, détermine l’endroit où une barre de mesure est
requise. L’utilisation d’un \scaleDurations
a l’inconvénient
que l’échelonnement des durées rend compliqués les changements de
métrique. Il est nécessaire en pareil cas de définir manuellement
measureLength
, avec un appel à ly:make-moment
. Le second
argument devra être identique au deuxième argument de
\scaleDurations
.
\layout { \context { \Score \remove "Timing_translator" } \context { \Staff \consists "Timing_translator" } } << \new Staff { \scaleDurations 8/5 { \time 6/8 \set Timing.measureLength = \musicLength 1*6/5 b8 b b b b b \time 2/4 \set Timing.measureLength = \musicLength 1*4/5 b4 b } } \new Staff { \clef bass \time 2/4 c2 d e f } >>
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Modification de la métrique au sein d’un fragment polymétrique à l’aide de \scaleDurations ] | [ Up : Rhythms ] | [ Métrique décomposée > ] |
Notation pour psalmodie
Ce style de notation permet d’indiquer la mélodie d’une psalmodie lorsque les strophes sont de longueur inégale.
stemOff = \hide Staff.Stem stemOn = \undo \stemOff \score { \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key g \minor \cadenzaOn \stemOff a'\breve bes'4 g'4 \stemOn a'2 \section \stemOff a'\breve g'4 a'4 \stemOn f'2 \section \stemOff a'\breve^\markup { \italic flexe } \stemOn g'2 \fine } }
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[ < Notation pour psalmodie ] | [ Up : Rhythms ] | [ Signes de direction, signes de sous-groupe > ] |
Métrique décomposée
Des métriques telles que « 5/8 » peuvent s’interpréter sous une forme décomposée – « 3/8 + 2/8 » par exemple – qui combine plusieurs métriques.
LilyPond est capable de rendre ce type de notation, plus facile à lire et à interpréter, en imprimant cette métrique composite et en adaptant les règles de ligature automatique en conséquence.
\relative c' { \compoundMeter #'((2 8) (3 8)) c8 d e fis gis c8 fis, gis e d c8 d e4 gis8 }
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[ < Métrique décomposée ] | [ Up : Rhythms ] | [ Adaptation de l’alignement des numéros de mesure > ] |
Signes de direction, signes de sous-groupe
Les règles de ligature par mesure sont gérées par la propriété de
contexte beatStructure
. Ses valeurs par défaut sont répertoriées,
par métrique, dans le fichier scm/time-signature-settings.scm
.
Elles sont modifiables grâce à la commande \set
.
La fonction Scheme set-time-signature
permet quant à elle de
définir à la fois la métrique et la pulsation. Celle-ci prend trois
arguments : le nombre de pulsations, la durée de la pulsation et le
regroupement des pulsations dans la mesure. \time
et
set-time-signature
s’appliquent tous deux au contexte
Timing
; ils ne redéfiniront donc pas les valeurs de
beatStructure
ou baseMoment
lorsqu’elles sont modifiées
dans un contexte de niveau inférieur comme Voice
par exemple.
Si l’on fait appel au Measure_grouping_engraver
, la fonction
set-time-signature
créera aussi des symboles
MeasureGrouping
. Ces symboles aident à la lecture des œuvres
modernes à la rythmique complexe. Dans l’exemple qui suit, la mesure à
9/8 est divisée en 2, 2, 2 et 3, alors que la mesure à 5/8 répond aux
règles par défaut contenues dans le fichier
scm/time-signature-settings.scm.
\score { \new Voice \relative c'' { \time 9/8 g8 g d d g g a( bes g) | \set Timing.beatStructure = 2,2,2,3 g8 g d d g g a( bes g) | \time 4,5 9/8 g8 g d d g g a( bes g) | \time 5/8 a4. g4 | } \layout { \context { \Staff \consists "Measure_grouping_engraver" } } }
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[ < Signes de direction, signes de sous-groupe ] | [ Up : Rhythms ] | [ Contrôle de l’impression des crochets de n-olet > ] |
Adaptation de l’alignement des numéros de mesure
L’alignement des numéros de mesure par la gauche peut générer des problèmes de chevauchement, notamment avec les crochets de regroupement de portées.
L’exemple ci-dessous offre une solution en alignant par la droite le numéro de la mesure suivant un saut de ligne.
consistentlyLeftAlignedBarNumbers = { \override Score.BarNumber.break-visibility = #end-of-line-invisible \override Score.BarNumber.self-alignment-X = #(lambda (grob) (let ((break-dir (ly:item-break-dir grob))) (if (= break-dir RIGHT) RIGHT LEFT))) } \new ChoirStaff << \new Staff { \relative c' { \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 3) \bar "" \consistentlyLeftAlignedBarNumbers \set Score.currentBarNumber = #112 \repeat unfold 8 { R1 } \break \repeat unfold 9 { R1 } \break \repeat unfold 7 { R1 } } } \new Staff { \relative c' { \repeat unfold 24 { R1 } } } >> \layout { indent = #0 ragged-right = ##t ragged-last = ##t } \paper { tagline = ##f }
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[ < Adaptation de l’alignement des numéros de mesure ] | [ Up : Rhythms ] | [ Cow and ride bell example > ] |
Contrôle de l’impression des crochets de n-olet
Selon la tradition, les crochets indicateurs de n-olet sont toujours imprimés, sauf dans le cas où ils seraient de la même longueur qu’une ligature.
LilyPond permet, au travers de la propriété bracket-visibility
,
de contôler précisément leur affichage : déterminée à #t
, ils
seront toujours imprimés ; #f
permet de ne jamais les imprimer –
donc omettre l’objet TupletBracket
–, et if-no-beam
les
imprimera en l’absence de ligature (comportement par défaut).
music = \relative c'' { \tuplet 3/2 { c16[ d e } f8] \tuplet 3/2 { c8 d e } \tuplet 3/2 { c4 d e } } \new Voice { \relative c' { \override Score.TextMark.non-musical = ##f \textMark "default" \music \override TupletBracket.bracket-visibility = #'if-no-beam \textMark \markup \typewriter "'if-no-beam" \music \override TupletBracket.bracket-visibility = ##t \textMark \markup \typewriter "#t" \music \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f \textMark \markup \typewriter "#f" \music \omit TupletBracket \textMark \markup \typewriter "omit" \music } } \paper { tagline = ##f }
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[ < Contrôle de l’impression des crochets de n-olet ] | [ Up : Rhythms ] | [ Création d’une indication métronomique sous forme d’étiquette > ] |
Cow and ride bell example
Two different bells, entered with ’cb’ (cowbell) and ’rb’ (ridebell).
\paper { tagline = ##f } #(define mydrums '((ridebell default #f 3) (cowbell default #f -2))) \new DrumStaff \with { instrumentName = #"Different Bells" } \drummode { \set DrumStaff.drumStyleTable = #(alist->hash-table mydrums) \set DrumStaff.clefPosition = 0.5 \override DrumStaff.StaffSymbol.line-positions = #'(-2 3) \override Staff.BarLine.bar-extent = #'(-1.0 . 1.5) \time 2/4 rb8 8 cb8 16 rb16-> ~ | 16 8 16 cb8 8 | }
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[ < Cow and ride bell example ] | [ Up : Rhythms ] | [ Dessin à main levée de liaisons de tenue > ] |
Création d’une indication métronomique sous forme d’étiquette
Vous pouvez créer des indications de tempo sous la forme d’étiquettes textuelles – des objets markup –, notamment des équivalences. Cependant, elles n’apparaîtront pas dans le fichier MIDI.
\relative c' { \tempo \markup { \concat { ( \smaller \general-align #Y #DOWN \note { 16. } #UP " = " \smaller \general-align #Y #DOWN \note { 8 } #UP ) } } c1 c4 c' c,2 }
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[ < Création d’une indication métronomique sous forme d’étiquette ] | [ Up : Rhythms ] | [ Impression de trémolo avec ligature flottante > ] |
Dessin à main levée de liaisons de tenue
Il est possible de graver manuellement les liaisons de tenue, en
modifiant la propriété staff-position
(un décalage) de l’objet
Tie
. Lorsqu’il y en a plusieurs, elles peuvent être ajustées
manuellement à l’aide de la propriété tie-configuration
de
l’objet TieColumn
, constituée d’une liste de paires. Pour chaque
paire, le premier nombre indique la distance à la portée, en espaces de
portée, et le second la direction (1 pour haut, −1 pour bas).
Notez bien que LilyPond fait la distinction, au niveau du décalage,
entre valeur exacte et valeur inexacte. Dans le cas d’une valeur exacte
– autrement dit un entier ou une fraction comme (/ 4 5)
–
celle-ci servira de position verticale brute, ensuite afinée par
LilyPond de sorte à éviter les lignes de la portée. Dans le cas d’une
valeur inexacte, tel un nombre à virgule flottante, c’est elle qui
servira à positionner verticalement, sans ajustement.
\relative c' { <>^"default" g'1 ^~ g <>^"0" \once \override Tie.staff-position = 0 g1 ^~ g <>^"0.0" \once \override Tie.staff-position = 0.0 g1 ^~ g <>^"reset" \revert Tie.staff-position g1 ^~ g } \relative c' { \override TextScript.outside-staff-priority = ##f \override TextScript.padding = 0 <>^"default" <c e g>1~ <c e g> <>^"0, -2, -4" \override TieColumn.tie-configuration = #'((0 . 1) (-2 . 1) (-4 . 1)) <c e g>1~ <c e g> <>^"0.0, -2.0, -4.0" \override TieColumn.tie-configuration = #'((0.0 . 1) (-2.0 . 1) (-4.0 . 1)) <c e g>1~ <c e g> <>^"reset" \override TieColumn.tie-configuration = ##f <c e g>1~ <c e g> } \paper { tagline = ##f }
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[ < Dessin à main levée de liaisons de tenue ] | [ Up : Rhythms ] | [ Plusieurs triolets avec une seule commande \tuplet > ] |
Impression de trémolo avec ligature flottante
Lorsque la durée totale d’un trémolo est inférieure à la noire, égale
une blanche, ou bien entre une blanche et une ronde, il est d’usage que
toutes les ligatures soient en contact avec les hampes. Certains styles
de gravure font cependant apparaître des ligatures détachées, centrées
entre les hampes. Pour ce type de trémolo, le nombre de hampes
flottantes se gère au travers de la propriété gap-count
de
l’objet Beam
, et l’écart entre ligature et hampe se définit par
la propriété gap
.
\relative c'' { \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap-count = #1 \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap-count = #2 \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap-count = #3 \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap-count = #3 \override Beam.gap = #1.33 \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap = #1 \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap = #0.67 \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap = #0.33 \repeat tremolo 8 { a32 f } }
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[ < Impression de trémolo avec ligature flottante ] | [ Up : Rhythms ] | [ Crochet rectiligne et débordement de ligature > ] |
Plusieurs triolets avec une seule commande \tuplet
La propriété tupletSpannerDuration
spécifie la longueur voulue de
chaque crochet. Avec elle, vous pouvez faire plusieurs n-olets en ne
tapant \tuplet
qu’une fois, ce qui évite une longue saisie.
Il existe différents moyens de définir tupletSpannerDuration
. La
commande \tupletSpan
lui affecte une durée arbitraire qui sera
réinitialisée dès l’intervention d’une durée à \default
. Vous
pouvez aussi opter pour fournir un argument supplémentaire à la commande
\tuplet
.
\relative c' { \time 2/4 \tupletSpan 4 \tuplet 3/2 { c8^"\\tupletSpan 4" c c c c c } \tupletSpan \default \tuplet 3/2 { c8^"\\tupletSpan \\default" c c c c c } \tuplet 3/2 4 { c8^"\\tuplet 3/2 4 {...}" c c c c c } }
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[ < Plusieurs triolets avec une seule commande \tuplet ] | [ Up : Rhythms ] | [ Fixation arbitraire du numéro de repère de départ > ] |
Crochet rectiligne et débordement de ligature
En combinant stemLeftBeamCount
, stemRightBeamCount
et des
paires de []
, vous pourrez obtenir des crochets rectilignes et
des ligatures qui débordent à leurs extrémités.
Pour des crochets rectilignes à droite sur des notes isolées, il suffit
d’ajouter une paire d’indicateurs de ligature []
et de déterminer
stemLeftBeamCount
à zéro, comme dans l’exemple 1.
Pour des crochets rectiligne à gauche, c’est stemRightBeamCount
qu’il faudra déterminer (exemple 2).
Pour que les barres de ligature débordent sur la droite,
stemRightBeamCount
doit avoir une valeur positive ; pour un
débordement à gauche, c’est sur stemLeftBeamCount
qu’il faut
jouer. Tout ceci est illustré par l’exemple 3.
Il est parfois judicieux, lorsqu’une note est encadrée de silences, de
l’affubler de crochets rectilignes de part et d’autre. L’exemple 4
montre qu’il suffit d’adjoindre à cette note un []
.
(Notez bien que \set stemLeftBeamCount
sera toujours
synonyme de \once \set
. Autrement dit, la détermination
des ligatures n’est pas « permanente » ; c’est la raison pour
laquelle les crochets du c'16[]
isolé du dernier exemple n’ont
rien à voir avec le \set
indiqué deux notes auparavant.)
\score { << % Example 1 \new RhythmicStaff { \set stemLeftBeamCount = 0 c16[] r8. } % Example 2 \new RhythmicStaff { r8. \set stemRightBeamCount = 0 16[] } % Example 3 \new RhythmicStaff { 16 16 \set stemRightBeamCount = 2 16 r r \set stemLeftBeamCount = 2 16 16 16 } % Example 4 \new RhythmicStaff { 16 16 \set stemRightBeamCount = 2 16 r16 16[] r16 \set stemLeftBeamCount = 2 16 16 } >> }
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[ < Crochet rectiligne et débordement de ligature ] | [ Up : Rhythms ] | [ Génération de crochets personnalisés > ] |
Fixation arbitraire du numéro de repère de départ
Voici comment initialiser arbitrairement une indication automatique de repère, qu’elle soit alphabétique ou numérique :
\relative c'' { c1 \mark \default c1 \mark \default c1 \mark \default c1 \mark #14 c1 \mark \default c1 \mark \default c1 \mark \default c1 }
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[ < Fixation arbitraire du numéro de repère de départ ] | [ Up : Rhythms ] | [ Rythmique et guitare > ] |
Génération de crochets personnalisés
Une fonction Scheme personnalisée permet de redéfinir la propriété
stencil
de l’objet Flag
, de sorte à modifier le glyphe
utilisé pour les crochets de croche.
#(define-public (weight-flag grob) (let* ((stem-grob (ly:grob-parent grob X)) (log (- (ly:grob-property stem-grob 'duration-log) 2)) (is-up? (eqv? (ly:grob-property stem-grob 'direction) UP)) (yext (if is-up? (cons (* log -0.8) 0) (cons 0 (* log 0.8)))) (flag-stencil (make-filled-box-stencil '(-0.4 . 0.4) yext)) (stroke-style (ly:grob-property grob 'stroke-style)) (stroke-stencil (if (equal? stroke-style "grace") (make-line-stencil 0.2 -0.9 -0.4 0.9 -0.4) empty-stencil))) (ly:stencil-add flag-stencil stroke-stencil))) % Create a flag stencil by looking up the glyph from the font #(define (inverted-flag grob) (let* ((stem-grob (ly:grob-parent grob X)) (dir (if (eqv? (ly:grob-property stem-grob 'direction) UP) "d" "u")) (flag (retrieve-glyph-flag "" dir "" grob)) (line-thickness (ly:staff-symbol-line-thickness grob)) (stem-thickness (ly:grob-property stem-grob 'thickness)) (stem-width (* line-thickness stem-thickness)) (stroke-style (ly:grob-property grob 'stroke-style)) (stencil (if (null? stroke-style) flag (add-stroke-glyph flag stem-grob dir stroke-style ""))) (rotated-flag (ly:stencil-rotate-absolute stencil 180 0 0))) (ly:stencil-translate rotated-flag (cons (- (/ stem-width 2)) 0)))) snippetexamplenotes = { \autoBeamOff c'8 d'16 c'32 d'64 \acciaccatura {c'8} d'64 } { \time 1/4 \textMark "Normal flags" \snippetexamplenotes \textMark "Custom flag: inverted" \override Flag.stencil = #inverted-flag \snippetexamplenotes \textMark "Custom flag: weight" \override Flag.stencil = #weight-flag \snippetexamplenotes \textMark "Revert to normal" \revert Flag.stencil \snippetexamplenotes }
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Génération de crochets personnalisés ] | [ Up : Rhythms ] | [ Indication personnalisée d’une polymétrie complexe > ] |
Rythmique et guitare
En matière de notation pour guitare, il arrive que soient indiqués les « coups de gratte » en plus de la mélodie, grilles d’accords et diagrammes de tablature.
\include "predefined-guitar-fretboards.ly" << \new ChordNames { \chordmode { c1 | f | g | c } } \new FretBoards { \chordmode { c1 | f | g | c } } \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" } { \relative c'' { \improvisationOn c4 c8 c c4 c8 c f4 f8 f f4 f8 f g4 g8 g g4 g8 g c4 c8 c c4 c8 c } } \new Voice = "melody" { \relative c'' { c2 e4 e4 f2. r4 g2. a4 e4 c2. } } \new Lyrics { \lyricsto "melody" { This is my song. I like to sing. } } >>
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Rythmique et guitare ] | [ Up : Rhythms ] | [ High and Low woodblock example > ] |
Indication personnalisée d’une polymétrie complexe
Bien que la métrique complexe ne soit pas l’élément primordial de cet exemple, elle permet d’indiquer la pulsation de cette pièce qui, par ailleurs, constitue le canevas d’une chanson traditionnelle des Balkans.
melody = \relative c'' { \key g \major \compoundMeter #'((3 8) (2 8) (2 8) (3 8) (2 8) (2 8) (2 8) (2 8) (3 8) (2 8) (2 8)) c8 c c d4 c8 c b c b a4 g fis8 e d c b' c d e4-^ fis8 g \break c,4. d4 c4 d4. c4 d c2 d4. e4-^ d4 c4. d4 c4 d4. c4 d c2 d4. e4-^ d4 \break c4. d4 c4 d4. c4 d c2 d4. e4-^ d4 c4. d4 c4 d4. c4 d c2 d4. e4-^ d4 \break } drum = \new DrumStaff \drummode { \repeat volta 2 { bd4.^\markup { Drums } sn4 bd \bar ";" sn4. bd4 sn \bar ";" bd sn bd4. sn4 bd } } \new Staff \with { instrumentName = \markup { \concat { "B" \flat " Sop." } } } { \melody \drum } \paper { tagline = ##f }
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[ < Indication personnalisée d’une polymétrie complexe ] | [ Up : Rhythms ] | [ Recours à la propriété transparent pour rendre des objets invisibles > ] |
High and Low woodblock example
Two Woodblocks, entered with ’wbh’ (high woodblock) and ’wbl’ (low woodblock). The length of the barline has been altered with an \override command otherwise it would be too short. The positions of the two stafflines also have to be explicitly defined.
\paper { tagline = ##f } % These lines define the position of the woodblocks in the stave; % if you like, you can change it or you can use special note heads % for the woodblocks. #(define mydrums '((hiwoodblock default #f 3) (lowoodblock default #f -2))) woodstaff = { % This defines a staff with only two lines. % It also defines the positions of the two lines. \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(-2 3) % This is necessary; if not entered, % the barline would be too short! \override Staff.BarLine.bar-extent = #'(-1.0 . 1.5) % small correction for the clef: \set DrumStaff.clefPosition = 0.5 } \new DrumStaff { % with this you load your new drum style table \set DrumStaff.drumStyleTable = #(alist->hash-table mydrums) \woodstaff \drummode { \time 2/4 wbl8 16 16 8-> 8 | wbl8 16 16-> ~ 16 16 r8 | } }
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[ < High and Low woodblock example ] | [ Up : Rhythms ] | [ Dessin d’une liaison d’articulation au trait discontinu > ] |
Recours à la propriété transparent
pour rendre des objets invisibles
Une modification de la propriété transparent
permet d’imprimer un
objet « à l’encre sympathique » : l’objet n’est pas affiché bien que tous
ses attributs soient préservés. L’objet en question occupe donc sa
place, est pris en compte lors de collisions, et peut se voir attaché
liaisons ou ligatures.
Cet exemple illustre la manière de connecter deux voix par une liaison de prolongation. Les liaisons de prolongation ne peuvent normalement intervenir que dans la même voix. Dès lors que la liaison est entamée dans une autre voix et que la première hampe ascendante est rendue transparente dans cette même voix, la liaison semble passer d’une voix à l’autre.
\relative { \time 2/4 << { \once \hide Stem \once \override Stem.length = #8 b'8 ~ 8\noBeam \once \hide Stem \once \override Stem.length = #8 g8 ~ 8\noBeam } \\ { b8 g g e } >> }
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[ < Recours à la propriété transparent pour rendre des objets invisibles ] | [ Up : Rhythms ] | [ Contrôle manuel du positionnement des ligatures > ] |
Dessin d’une liaison d’articulation au trait discontinu
Grâce à la propriété dash-definition
, une liaison d’articulation
peut être formée de traits discontinus variables. dash-definition
se compose d’une liste de segments-discontinus
(dash-elements). Chaque segment-discontinu
contient une
liste de paramètres qui déterminent le comportement du trait pour une
section de la liaison.
Cette liaison se définit selon le paramètre de Bézier t
qui est
compris entre 0 (l’extrémité gauche de la liaison) et 1 (l’extrémité
droite de la liaison). Chaque segment-discontinu
se composera
selon la liste (t-début t-fin segment-style segment-taille)
. La
portion de liaison allant de t-début
à t-fin
aura un trait
segment-style
de longueur segment-taille
.
segment-taille
est exprimé en espace de portée ; un
segment-style
à 1 donnera un trait plein.
\relative c' { \once \override Slur.dash-definition = #'((0 0.3 0.1 0.75) (0.3 0.6 1 1) (0.65 1.0 0.4 0.75)) c4( d e f) \once \override Slur.dash-definition = #'((0 0.25 1 1) (0.3 0.7 0.4 0.75) (0.75 1.0 1 1)) c4( d e f) }
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[ < Dessin d’une liaison d’articulation au trait discontinu ] | [ Up : Rhythms ] | [ Fusion de silences multimesures dans une partie polyphonique > ] |
Contrôle manuel du positionnement des ligatures
Le positionnement et la pente des ligatures peuvent être contrôlés
manuellement à l’aide d’une adaptation de la propriété positions
de l’objet Beam
.
\relative c' { \time 2/4 % from upper staff-line (position 2) to center (position 0) \override Beam.positions = #'(2 . 0) c8 c % from center to one above center (position 1) \override Beam.positions = #'(0 . 1) c8 c }
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[ < Contrôle manuel du positionnement des ligatures ] | [ Up : Rhythms ] | [ Modification de la longueur d’un crochet de n-olet > ] |
Fusion de silences multimesures dans une partie polyphonique
Dans le cadre d’un portée polyphonique, les silences multimesures sont positionnés différemment selon la voix à laquelle ils appartiennent. Le réglage suivant permet néanmoins de les imprimer sur une même ligne.
normalPos = \revert MultiMeasureRest.direction { << { c''1 R1 c''1 \normalPos R1 } \\ { c'1 R1 c'1 \normalPos R1 } >> }
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[ < Fusion de silences multimesures dans une partie polyphonique ] | [ Up : Rhythms ] | [ Déplacement des notes pointées dans une polyphonie > ] |
Modification de la longueur d’un crochet de n-olet
Les crochets indiquant un n-olet peuvent être prolongés jusqu’à un élément de rupture ou jusqu’à la note suivante. LilyPond termine un crochet de n-olet sur la droite de sa dernière tête de note par défaut ; un crochet de pleine longueur s’étendra plus avant, soit jusqu’à la note suivante et en traversant tous les éléments non rythmiques, soit sur tout l’espace précédant le prochain élément de notation, que ce soit une clef, une métrique, une armure ou une autre note. L’exemple suivant illustre la manière d’activer ces deux fonctionnalités.
\new RhythmicStaff { % Set tuplets to be extendable... \set tupletFullLength = ##t % ...to cover all items up to the next note \set tupletFullLengthNote = ##t \time 2/4 \tuplet 3/2 { c4 4 4 } % ...or to cover just whitespace \set tupletFullLengthNote = ##f \time 4/4 \tuplet 5/4 { 4 1 } \time 3/4 2. }
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[ < Modification de la longueur d’un crochet de n-olet ] | [ Up : Rhythms ] | [ Contrôle de la taille d’un silence multimesure > ] |
Déplacement des notes pointées dans une polyphonie
Une note pointée appartenant à la voix supérieure d’une portée
polyphonique sera par défaut décalée vers la droite afin d’éviter les
collisions avec les autres voix. Ce comportement peut être outrepassé à
l’aide de la propriété prefer-dotted-right
de
NoteCollision
.
\new Staff \relative c' << { f2. f4 \override Staff.NoteCollision.prefer-dotted-right = ##f f2. f4 \override Staff.NoteCollision.prefer-dotted-right = ##t f2. f4 } \\ { e4 e e e e e e e e e e e } >>
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[ < Déplacement des notes pointées dans une polyphonie ] | [ Up : Rhythms ] | [ Ajout de texte à un silence multimesure > ] |
Contrôle de la taille d’un silence multimesure
Les silences multimesure ont une largeur relative à leur durée totale,
contrôlée par MultiMeasureRest.space-increment
. Sa valeur par
défaut est fixée à 2.0
.
\relative c' { \compressEmptyMeasures R1*2 R1*4 R1*64 R1*16 \override Staff.MultiMeasureRest.space-increment = 2.5 R1*2 R1*4 R1*64 R1*16 } \paper { tagline = ##f }
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[ < Contrôle de la taille d’un silence multimesure ] | [ Up : Rhythms ] | [ N-olets au chiffrage inhabituel > ] |
Ajout de texte à un silence multimesure
Lorsque du texte est attaché à un silence multimesure, il sera centré dans la mesure, au-dessus ou en dessous de la portée. Afin d’étirer la mesure dans le cas où ce texte est relativement long, il suffit d’insérer un accord vide auquel on attache le texte en question, avant le silence multimesure. Le texte attaché à un silence invisible sera aligné sur la gauche de là où serait positionnée la note dans la mesure. Cependant, si la taille de la mesure est déterminée par la longueur du texte, il apparaîtra comme centré.
\relative c' { \compressMMRests { \textLengthOn <>^\markup { [MAJOR GENERAL] } R1*19 <>_\markup { \italic { Cue: ... it is yours } } <>^\markup { A } R1*30^\markup { [MABEL] } \textLengthOff c4^\markup { CHORUS } d f c } }
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[ < Ajout de texte à un silence multimesure ] | [ Up : Rhythms ] | [ Dénombrer une unique mesure de silence > ] |
N-olets au chiffrage inhabituel
LilyPond sait aussi gérer des n-olets dont le chiffrage imprimé ne correspond pas exactement à la fraction de mesure à laquelle ils se réfèrent, tout comme ceux auxquels une valeur de note vient en complément du chiffre.
\relative c'' { \once \override TupletNumber.text = #(tuplet-number::non-default-tuplet-denominator-text 7) \tuplet 3/2 { c4. c4. c4. c4. } \once \override TupletNumber.text = #(tuplet-number::non-default-tuplet-fraction-text 12 7) \tuplet 3/2 { c4. c4. c4. c4. } \once \override TupletNumber.text = #(tuplet-number::append-note-wrapper (tuplet-number::non-default-tuplet-fraction-text 12 7) (ly:make-duration 3 0)) \tuplet 3/2 { c4. c4. c4. c4. } \once \override TupletNumber.text = #(tuplet-number::append-note-wrapper tuplet-number::calc-denominator-text (ly:make-duration 2 0)) \tuplet 3/2 { c8 c8 c8 c8 c8 c8 } \once \override TupletNumber.text = #(tuplet-number::append-note-wrapper tuplet-number::calc-fraction-text (ly:make-duration 2 0)) \tuplet 3/2 { c8 c8 c8 c8 c8 c8 } \once \override TupletNumber.text = #(tuplet-number::fraction-with-notes (ly:make-duration 2 1) (ly:make-duration 3 0)) \tuplet 3/2 { c4. c4. c4. c4. } \once \override TupletNumber.text = #(tuplet-number::non-default-fraction-with-notes 12 (ly:make-duration 3 0) 4 (ly:make-duration 2 0)) \tuplet 3/2 { c4. c4. c4. c4. } }
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[ < N-olets au chiffrage inhabituel ] | [ Up : Rhythms ] | [ PartCombine et autoBeamOff > ] |
Dénombrer une unique mesure de silence
Les silences multimesures affichent leur longueur sauf s’il n’y a qu’une
seule mesure. Ceci peut se modifier en réglant
restNumberThreshold
.
{ \compressEmptyMeasures R1 R1*10 R1*11 \bar "||" \set restNumberThreshold = 0 R1 R1*10 R1*11 \bar "||" \set restNumberThreshold = 10 R1 R1*10 R1*11 }
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[ < Dénombrer une unique mesure de silence ] | [ Up : Rhythms ] | [ Exemple pour percussions > ] |
PartCombine et autoBeamOff
La fonction \autoBeamOff
dans le cadre d’un \partCombine
agit de façon bien particulière ; c’est pourquoi il vaut mieux tout
d’abord recourir à
\set Staff.autobeaming = ##f
pour désactiver les ligatures automatiques pour l’ensemble de la portée concernée.
L’instruction \partCombine
fonctionne apparemment sur la base de
trois voix : solo hampes montantes, solo hampes descendantes et ensemble
hampes montantes.
Lorsque \autoBeamOff
apparaît dans le premier argument de la
combinaison, il s’applique à la voix active à ce moment précis, qu’il
s’agisse du solo hampes montantes ou du combiné hampes montantes.
Lorsqu’elle est introduite dans le second argument, la commande
\autoBeamOff
s’appliquera au solo hampes descendantes.
Vous devrez donc, afin que \autoBeamOff
soit pleinement
opérationnel dans le cadre d’un \partCombine
, l’introduire aux
trois niveaux.
{ % \set Staff.autoBeaming = ##f % turns off all auto-beaming \partCombine { \autoBeamOff % applies to split up-stems \repeat unfold 4 a'16 % \autoBeamOff % applies to combined stems \repeat unfold 4 a'8 \repeat unfold 4 a'16 % \autoBeamOff % applies to solo \repeat unfold 4 a'16 r4 } { % \autoBeamOff % applies to split down-stems \repeat unfold 4 f'8 \repeat unfold 8 f'16 | r4 \repeat unfold 4 a'16 } }
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[ < PartCombine et autoBeamOff ] | [ Up : Rhythms ] | [ Saut de ligne au milieu d’un n-olet avec ligature > ] |
Exemple pour percussions
Ce court exemple est tiré de « L’histoire du Soldat » de Stravinsky.
#(define mydrums '((bassdrum default #f 4) (snare default #f -4) (tambourine default #f 0))) \paper { tagline = ##f } global = { \time 3/8 s4. \time 2/4 s2*2 \time 3/8 s4. \time 2/4 s2 } drumsA = { \context DrumVoice << { \global } { \drummode { \autoBeamOff \stemDown sn8 \stemUp tamb s8 | sn4 \stemDown sn4 | \stemUp tamb8 \stemDown sn8 \stemUp sn16 \stemDown sn \stemUp sn8 | \stemDown sn8 \stemUp tamb s8 | \stemUp sn4 s8 \stemUp tamb } } >> } drumsB = { \drummode { s4 bd8 s2*2 s4 bd8 s4 bd8 s8 } } \layout { indent = 40 \context { \DrumStaff drumStyleTable = #(alist->hash-table mydrums) } } \score { \new StaffGroup << \new DrumStaff \with { instrumentName = \markup \center-column { "Tambourine" "et" "caisse claire s. timbre" } } \drumsA \new DrumStaff \with { instrumentName = "Grosse Caisse" } \drumsB >> }
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[ < Exemple pour percussions ] | [ Up : Rhythms ] | [ Positionnement des ligatures de notes d’ornement à la hauteur de celles des notes normales > ] |
Saut de ligne au milieu d’un n-olet avec ligature
Cet exemple peu académique démontre comment il est possible d’insérer un saut de ligne dans un n-olet portant une ligature. Ces ligatures doivent toutefois être explicites.
\paper { tagline = ##f } \layout { \context { \Voice % Permit line breaks within tuplets \remove "Forbid_line_break_engraver" % Allow beams to be broken at line breaks \override Beam.breakable = ##t } } \relative c'' { a8 \repeat unfold 5 { \tuplet 3/2 { c[ b a] } } % Insert a manual line break within a tuplet \tuplet 3/2 { c[ b \bar "" \break a] } \repeat unfold 5 { \tuplet 3/2 { c[ b a] } } c8 }
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[ < Saut de ligne au milieu d’un n-olet avec ligature ] | [ Up : Rhythms ] | [ Positionnement des notes d’ornement avec espace flottant > ] |
Positionnement des ligatures de notes d’ornement à la hauteur de celles des notes normales
La ligature de notes se trouvant sur des lignes supplémentaires est généralement centrée sur la portée. Les notes d’ornement ayant une hampe raccourcie, leur ligature peut se retrouver en dehors de la portée lorsqu’elles sont sur des lignes supplémentaires. LilyPond permet de rallonger les hampes en pareil cas.
\relative c { f8[ e] \grace { f8[ e] \override Stem.no-stem-extend = ##f f8[ e] \revert Stem.no-stem-extend } f8[ e] }
Positionnement des notes d’ornement avec espace flottant
Lorsqu’est activée la propriété strict-grace-spacing
,
l’espacement des notes d’ornement se fera de manière « élastique ».
Autrement dit, elles seront décollées de leur note de rattachement :
LilyPond commence par espacer les notes normales, puis les ornements
sont placés à la gauche de leur note de rattachement.
\relative c'' { << \override Score.SpacingSpanner.strict-grace-spacing = ##t \new Staff \new Voice { \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] } c8[ \grace { b16 d } c8] c4 r } \new Staff { c16 c c c c c c c c4 r } >> }
Positionnement des silences multimesures
Si l’on peut positionner verticalement un silence simple en le rattachant à une note, il n’en va pas de même pour un silence multimesure. Néanmoins, et uniquement dans le cadre de musique polyphonique, les silences multimesures sont positionnés différemment selon qu’ils appartiennent à une voix au numéro pair ou impair.
Le positionnement des silences multimesures peut se contrôler ainsi :
\relative c'' { % Multi-measure rests by default are set under the fourth line R1 % They can be moved using an override \override MultiMeasureRest.staff-position = -2 R1 \override MultiMeasureRest.staff-position = 0 R1 \override MultiMeasureRest.staff-position = 2 R1 \override MultiMeasureRest.staff-position = 3 R1 \override MultiMeasureRest.staff-position = 6 R1 \revert MultiMeasureRest.staff-position \break % In two Voices, odd-numbered voices are under the top line << { R1 } \\ { a1 } >> % Even-numbered voices are under the bottom line << { a1 } \\ { R1 } >> % Multi-measure rests in both voices remain separate << { R1 } \\ { R1 } >> % Separating multi-measure rests in more than two voices % requires an override << { R1 } \\ { R1 } \\ \once \override MultiMeasureRest.staff-position = 0 { R1 } >> % Using compressed bars in multiple voices requires another override % in all voices to avoid multiple instances being printed \compressMMRests << \revert MultiMeasureRest.direction { R1*3 } \\ \revert MultiMeasureRest.direction { R1*3 } >> }
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[ < Positionnement des silences multimesures ] | [ Up : Rhythms ] | [ Préservation de l’indication de n-olet lors d’un repère final > ] |
Positionnement de points d’orgue en opposition sur une barre de mesure
Dans l’extrait suivant est construite une commande qui permet d’imprimer un point d’orgue à la fois en surplomb et en dessous d’une barre de mesure. Dans le cas où il n’y aurait normalement pas de barre à cet endroit, sera ajoutée une double barre. Sémantiquement, cette commande constuit une césure plus longue que la normale, ce qui pourrait être considéré comme un usage abusif selon le cas.
twoWayFermata = { \once \set Staff.caesuraType = #'((underlying-bar-line . "||")) \once \set Staff.caesuraTypeTransform = ##f \caesura ^\fermata _\fermata } music = { f'1 \twoWayFermata R1 f'2 \twoWayFermata f'2 R1 b'1 \twoWayFermata \fine } \new GrandStaff << \new Staff \music \new Staff \music >>
Préservation de l’indication de n-olet lors d’un repère final
L’ajout d’une marque-repère en fin de pièce peut entraîner la perte de
la dernière indication de n-olet. La désactivation de
TupletBracket.full-length-to-extent
pallie ce problème.
% due to issue 2362 a long mark such as % \textEndMark "Composed Feb 2007 - Feb 2008" % cannot be used here. \paper { tagline = ##f } \new Staff { \set tupletFullLength = ##t \time 1/8 \tuplet 3/2 8 { c'16 c' c' c' c' c' c' c' c' } \tweak direction #DOWN \textEndMark "1234" } \new Staff { \set tupletFullLength = ##t \override TupletBracket.full-length-to-extent = ##f \time 1/8 \tuplet 3/2 8 { c'16 c' c' c' c' c' c' c' c' } \tweak direction #DOWN \textEndMark "1234" }
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[ < Préservation de l’indication de n-olet lors d’un repère final ] | [ Up : Rhythms ] | [ Impression du numéro des mesures tronquées > ] |
Imprimer les numéros de mesure à intervalle régulier
Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
qu’en tête de chaque ligne seulement, en recourant à la propriété
barNumberVisibility
. Voici comment afficher le numéro toutes les
deux mesures sauf en fin de ligne.
\relative c' { \override Score.BarNumber.break-visibility = #end-of-line-invisible \set Score.currentBarNumber = 11 % Print a bar number every second measure \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2) c1 | c | c | c | c \break c1 | c | c | c | c } \paper { tagline = ##f }
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[ < Imprimer les numéros de mesure à intervalle régulier ] | [ Up : Rhythms ] | [ Inscrire le numéro de mesure dans un cadre ou un cercle > ] |
Impression du numéro des mesures tronquées
L’objet BarNumber
(numéro de mesure) n’est pas répété en début de
ligne pour une mesure tronquée. Il apparaîtra, entre parenthèses, dès
lors que la propriété barNumberVisibility
sera affublée de
first-bar-number-invisible-save-broken-bars
.
\layout { \context { \Score barNumberVisibility = #first-bar-number-invisible-save-broken-bars \override BarNumber.break-visibility = ##(#f #t #t) } } \relative c' { c1 | d | e | f2 \bar "" \break fis | g1 | e2 \bar "" \break <>^"reenabled default" % back to default - % \unset Score.barNumberVisibility would do so as well \set Score.barNumberVisibility = #first-bar-number-invisible-and-no-parenthesized-bar-numbers es | d1 | c } \paper { tagline = ##f }
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[ < Impression du numéro des mesures tronquées ] | [ Up : Rhythms ] | [ Impression du numéro de mesure selon modulo-bar-number-visible > ] |
Inscrire le numéro de mesure dans un cadre ou un cercle
Les numéros de mesure peuvent être encadrés ou entourés d’un cercle.
\relative c' { % Prevent bar numbers at the end of a line and permit them elsewhere \override Score.BarNumber.break-visibility = #end-of-line-invisible \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 4) % Increase the size of the bar number by 2 \override Score.BarNumber.font-size = 2 % Draw a box round the following bar number(s) \override Score.BarNumber.stencil = #(make-stencil-boxer 0.1 0.25 ly:text-interface::print) \repeat unfold 5 { c1 } % Draw a circle round the following bar number(s) \override Score.BarNumber.stencil = #(make-stencil-circler 0.1 0.25 ly:text-interface::print) \repeat unfold 4 { c1 } \bar "|." }
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[ < Inscrire le numéro de mesure dans un cadre ou un cercle ] | [ Up : Rhythms ] | [ Changement de la fréquence d’impression du numéro de mesure > ] |
Impression du numéro de mesure selon modulo-bar-number-visible
Lorsque le reste de la division du numéro de la mesure courante par le
premier argument de modulo-bar-number-visible
égale le deuxième
argument, LilyPond imprime le BarNumber
.
Ceci permet d’imprimer le numéro de mesure à un intervalle donné, par exemple :
-
(modulo-bar-number-visible 3 2)
-> affichage à 2, 5, 8… -
(modulo-bar-number-visible 4 2)
-> affichage à 2, 6, 10… -
(modulo-bar-number-visible 3 1)
-> affichage à 3, 5, 7… -
(modulo-bar-number-visible 5 2)
-> affichage à 2, 7, 12…
\layout { \context { \Score \override BarNumber.break-visibility = ##(#f #t #t) barNumberVisibility = #(modulo-bar-number-visible 3 2) } } \relative c' { c1 | d | e | f \break g1 | e | d | c } \paper { tagline = ##f }
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[ < Impression du numéro de mesure selon modulo-bar-number-visible ] | [ Up : Rhythms ] | [ Impression du métronome et des repères sous la portée > ] |
Changement de la fréquence d’impression du numéro de mesure
La fonction de contexte set-bar-number-visibility
permet de
modifier la fréquence à laquelle les numéros de mesures s’impriment.
\relative c' { \override Score.BarNumber.break-visibility = #end-of-line-invisible \context Score \applyContext #(set-bar-number-visibility 4) \repeat unfold 10 c'1 \context Score \applyContext #(set-bar-number-visibility 2) \repeat unfold 10 c } \paper { tagline = ##f }
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[ < Changement de la fréquence d’impression du numéro de mesure ] | [ Up : Rhythms ] | [ Impression de musique aux métriques différentes > ] |
Impression du métronome et des repères sous la portée
Les indications de tempo et les marques de repère s’impriment par défaut
au-dessus de la portée. Le fait de régler en conséquence la propriété
direction
des objets MetronomeMark
et RehearsalMark
les placera au-dessous de la portée.
\layout { indent = 0 ragged-right = ##f } { % Metronome marks below the staff \override Score.MetronomeMark.direction = #DOWN \tempo 8. = 120 c''1 % Rehearsal marks below the staff \override Score.RehearsalMark.direction = #DOWN \mark \default c''1 }
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[ < Impression du métronome et des repères sous la portée ] | [ Up : Rhythms ] | [ Afficher le numéro de la première mesure > ] |
Impression de musique aux métriques différentes
Bien qu’ayant des métriques bien différentes, les deux parties ci-dessous présentées restent synchrones.
Les barres de mesure ne peuvent plus être gérées au niveau du contexte
Score
; le Timing_translator
doit être déplacé du contexte
Score
au contexte Staff
afin de permettre des barres de
mesure individualisées.
Le Bar_number_engraver
devra lui aussi être déplacé, puisqu’il
dépend de propriétés attachées au Timing_translator
, afin de
numéroter les mesures. L’utilisation d’un bloc \with
dans la
portée concernée permettra un affichage des numéros de mesure.
\paper { indent = #0 ragged-right = ##t tagline = ##f } global = { \time 3/4 { s2.*3 } \bar "" \break { s2.*3 } } \layout { \context { \Score \remove "Timing_translator" \remove "Bar_number_engraver" \override SpacingSpanner.uniform-stretching = ##t \override SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t proportionalNotationDuration = \musicLength 64 } \context { \Staff \consists "Timing_translator" } \context { \Voice \remove "Forbid_line_break_engraver" tupletFullLength = ##t } } Bassklarinette = \new Staff \with { \consists "Bar_number_engraver" barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2) \override BarNumber.break-visibility = #end-of-line-invisible } << \global { \bar "|" \clef treble \time 3/8 d''4. \bar "|" \time 3/4 r8 des''2( c''8) \bar "|" \time 7/8 r4. ees''2 ~ \bar "|" \time 2/4 \tupletUp \tuplet 3/2 { ees''4 r4 d''4 ~ } \bar "|" \time 3/8 \tupletUp \tuplet 4/3 { d''4 r4 } \bar "|" \time 2/4 e''2 \bar "|" \time 3/8 es''4. \bar "|" \time 3/4 r8 d''2 r8 \bar "|" } >> Perkussion = \new StaffGroup << \new Staff << \global { \bar "|" \clef percussion \time 3/4 r4 c'2 ~ \bar "|" c'2. \bar "|" R2. \bar "|" r2 g'4 ~ \bar "|" g'2. ~ \bar "|" g'2. } >> \new Staff << \global { \bar "|" \clef percussion \time 3/4 R2. \bar "|" g'2. ~ \bar "|" g'2. \bar "|" r4 g'2 ~ \bar "|" g'2 r4 \bar "|" g'2. } >> >> \score { << \Bassklarinette \Perkussion >> }
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Impression de musique aux métriques différentes ] | [ Up : Rhythms ] | [ Affichage du crochet de n-olet du côté des têtes de note > ] |
Afficher le numéro de la première mesure
Par défaut, LilyPond n’affiche pas le premier numéro de mesure s’il est
inférieur à 2. Le fait de définir barNumberVisibility
à
all-bar-numbers-visible
vous permettra d’imprimer n’importe quel
numéro pour la première mesure.
\layout { indent = 0 ragged-right = ##t } \relative c' { \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible c1 | d | e | f \break g1 | e | d | c }
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Afficher le numéro de la première mesure ] | [ Up : Rhythms ] | [ Redéfinition des réglages de mise en forme par défaut des notes d’ornement > ] |
Affichage du crochet de n-olet du côté des têtes de note
Quelle que soit l’option choisie pour contrôler la visibilité d’une
indication de n-olet, elle s’affichera ou sera masquée indépendamment de
son positionnement (côté hampe ou tête de note). Toutefois, lorsqu’elle
se place du côté des têtes de note, certains auteurs recommandent de
toujours afficher un crochet. L’option visible-over-note-heads
permet d’y parvenir.
music = \relative c'' { \tupletNeutral \tuplet 3/2 { c16[ d e } f8] \tupletUp \tuplet 3/2 { c8 d e } } \new Voice { \relative c' { \time 2/4 \override TupletBracket.visible-over-note-heads = ##t \override Score.TextMark.non-musical = ##f { \textMark \markup "default" \music } \override TupletBracket.bracket-visibility = #'if-no-beam { \textMark \markup \typewriter "'if-no-beam" \music } } }
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Affichage du crochet de n-olet du côté des têtes de note ] | [ Up : Rhythms ] | [ Suppression des numéros de mesure d’une partition > ] |
Redéfinition des réglages de mise en forme par défaut des notes d’ornement
Les réglages par défaut des notes d’ornement sont stockés dans les variables suivantes :
startGraceMusic stopGraceMusic startAcciaccaturaMusic stopAcciaccaturaMusic startAppoggiaturaMusic stopAppoggiaturaMusic
Ces variables sont définies dans le fichier ly/grace-init.ly. Amender leur définition permet d’en varier les effets.
startAcciaccaturaMusic = { <>( \override Flag.stroke-style = "grace" \slurDashed } stopAcciaccaturaMusic = { \revert Flag.stroke-style \slurSolid <>) } \relative c'' { \acciaccatura d8 c1 }
Suppression des numéros de mesure d’une partition
Désactiver le graveur concerné – Bar_number_engraver
–
donnera une partition – contexte Score
– sans numéros de
mesure.
\layout { \context { \Score \omit BarNumber % or: %\remove "Bar_number_engraver" } } \relative c'' { c4 c c c \break c4 c c c } \paper { tagline = ##f }
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Suppression des numéros de mesure d’une partition ] | [ Up : Rhythms ] | [ Styles de silences > ] |
Suppression de la partie interportée des barres de mesure d’un regroupement autre que ChoirStaff
Les barres de mesure des regroupements StaffGroup
,
PianoStaff
et GrandStaff
sont par défaut d’un seul tenant.
La portion entre les portées – l’objet SpanBar
– peut néanmoins
être supprimée, portée par portée.
\relative c' { \new StaffGroup << \new Staff { e1 | e \once \override Staff.BarLine.allow-span-bar = ##f e1 | e | e } \new Staff { c1 | c | c \once \override Staff.BarLine.allow-span-bar = ##f c1 | c } \new Staff { a1 | a | a | a | a } >> }
Styles de silences
Les silences peuvent être gravés selon différents styles.
restsA = { r\maxima r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s32 s64 s128 s256 s512 s1024 s1024 } restsB = { r\maxima r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128 r256 r512 r1024 s1024 } \new Staff \relative c { \omit Score.TimeSignature \cadenzaOn \override Staff.Rest.style = #'mensural <>^\markup \typewriter { mensural } \restsA \bar "" \break \override Staff.Rest.style = #'neomensural <>^\markup \typewriter { neomensural } \restsA \bar "" \break \override Staff.Rest.style = #'classical <>^\markup \typewriter { classical } \restsB \bar "" \break \override Staff.Rest.style = #'z <>^\markup \typewriter { z-style } \restsB \bar "" \break \override Staff.Rest.style = #'default <>^\markup \typewriter { default } \restsB \bar "" \break } \paper { indent = 0 tagline = ##f }
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[ < Styles de silences ] | [ Up : Rhythms ] | [ Barres rythmiques > ] |
Annulation des règles de ligature par défaut
Pour obtenir des ligatures en groupes de 3-4-3-2
croches, dans
une mesure à 12/8, il faudra préalablement annuler les réglages par
défaut relatifs à 12/8, puis ajouter les règles adaptées :
\relative c'' { \time 12/8 % Default beaming a8 a a a a a a a a a a a % Set new values for beam endings \set Score.beatStructure = 3,4,3,2 a8 a a a a a a a a a a a }
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[ < Annulation des règles de ligature par défaut ] | [ Up : Rhythms ] | [ Sauts de notes en mode paroles > ] |
Barres rythmiques
Il arrive, dans une feuille de chant « simple », que les notes soient remplacées par une « pulsation » et que la structure de la chanson soit indiquée par les accords au-dessus des mesures. Ceci peut être utile lorsque l’on crée ou retranscrit la structure d’une chanson, ainsi que pour donner au guitariste et musiciens de jazz une pseudo partition.
startPat = { \improvisationOn \omit Stem } stopPat = { \improvisationOff \undo \omit Stem } \new Voice \with { \consists Pitch_squash_engraver } { c'4 d' e' f' | \startPat 4 4 4 4 | \stopPat f'4 e' d' c' }
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[ < Barres rythmiques ] | [ Up : Rhythms ] | [ Sauts de notes en mode paroles (2) > ] |
Sauts de notes en mode paroles
La syntaxe s
qui permet de « faire un saut dans le temps » n’est
disponible qu’en mode notes et en mode accords. Dans les autres
situations, comme en mode paroles par exemple, la commande \skip
produit les mêmes effets.
<< \relative c'' { a1 | a } \new Lyrics \lyricmode { \skip 1 bla1 } >>
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Sauts de notes en mode paroles ] | [ Up : Rhythms ] | [ Moignons de hampe > ] |
Sauts de notes en mode paroles (2)
Sachant qu’un s
au sein d’un bloc \lyricmode
est
interprété non comme de l’espace mais comme une syllabe, l’utilisation
de paires de guillemets informatiques (""
) ou un caractère
souligné simple (_
) permet de « sauter » une note.
<< \relative c'' { a4 b c d } \new Lyrics \lyricmode { a4 "" _ gap } >>
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Sauts de notes en mode paroles (2) ] | [ Up : Rhythms ] | [ Ligature à la pulsation > ] |
Moignons de hampe
Certaines conventions en matière de notation autorisent les ligatures à enjamber des silences. Dans certains cas, des moignons de hampe accrochés à la ligature offrent une meilleure visibilité du rythme ; certaines éditions modernes vont même alors jusqu’à omettre le silence.
Cet exemple illustre la progression : notation traditionnelle, ligature
enjambant le silence, silence surplombé d’un moignon et enfin seule une
hampe tronquée. Les moignons s’obtiennent par amendement de la
propriété stemlet-length
de l’objet Stem
, alors que les
silences sont masqués par activation de la propriété de transparence.
Les markups ajoutés au code ci-dessous mettent en exergue les différentes notations.
\paper { ragged-right = ##f } { c'16^\markup { traditional } d' r f' g'16[^\markup { beams over rests } f' r d'] % N.B. use Score.Stem to set for the whole score. \override Staff.Stem.stemlet-length = #0.75 c'16[^\markup { stemlets over rests } d' r f'] g'16[^\markup { stemlets and no rests } f' \once \hide Rest r16 d'] }
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Moignons de hampe ] | [ Up : Rhythms ] | [ Subdivision des ligatures > ] |
Ligature à la pulsation
Une sous-ligature tronquée peut pointer en direction de la pulsation à laquelle elle se rattache. Dans l’exemple suivant, la première ligature évite toute troncature (comportement par défaut), alors que la deuxième respecte rigoureusement la pulsation.
\relative c'' { \time 6/8 a8. a16 a a \set strictBeatBeaming = ##t a8. a16 a a }
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[ < Ligature à la pulsation ] | [ Up : Rhythms ] | [ Exemple pour tam-tam > ] |
Subdivision des ligatures
Les ligatures d’une succession de notes de durée inférieure à la double
croche ne sont pas subdivisées par défaut. Autrement dit, tous les
traits de ligature (deux ou plus) seront continus. Ce comportement peut
être modifié afin de diviser la ligature en sous-groupes grâce à la
propriété subdivideBeams
. Lorsqu’elle est activée, un certain
nombre de traits de ligature entre deux hampes est supprimé à des
intervalles correspondant à la durée de sous-groupe souhaitée.
Les propriétés minimumBeamSubdivisionInterval
et
maximumBeamSubdivisionInterval
permettent de configurer les
limites de la subdivision automatique des ligatures : l’intervalle
rythmique minimum auquel subdiviser et le nombre de tronçons supprimés
selon cet intervalle. Lorsque le nombre fourni à
maximumBeamSubdivisionInterval
n’est pas une puissance de 2, la
plus petite durée pour subdiviser sera de
maximumBeamSubdivisionInterval
divisé par une puissance de 2 tout
en restant supérieur ou égal à minimumBeamSubdivisionInterval
.
Dès lors que maximumBeamSubdivisionInterval
est inférieur à
minimumBeamSubdivisionInterval
, la profondeur de subdivision se
limite à maximumBeamSubdivisionInterval
mais pas la fréquence ou
l’intervalle, ce qui peut dévier de la valeur métrique à laquelle on est
en droit de s’attendre.
Lorsque la propriété respectIncompletBeams
est activée, la
profondeur de la subdivision (le nombre de traits de ligature)
correspond à la durée la plus longue de sous-groupe possible à partir de
la hampe considérée. Les deux dernières hampes de la ligature sont
toutefois exclues de cette règle.
\relative c'' { c32[ c c c c c c c] \set subdivideBeams = ##t c32[ c c c c c c c] % Set minimum beam subdivision interval to 1/8 just for this beam \once \set minimumBeamSubdivisionInterval = \musicLength 8 c32[ c c c c c c c] % Set maximum beam subdivision interval to 1/16 just for this beam \once \set maximumBeamSubdivisionInterval = \musicLength 16 c32[ c c c c c c c] % Set maximum beam subdivision interval to 3/8 just for this beam \once \set maximumBeamSubdivisionInterval = \musicLength 8*3 [ \repeat unfold 16 c64 ] r2. % Set maximum beam subdivision interval to 1/64 to limit subdivision depth, % despite not being metrically correct \once \set minimumBeamSubdivisionInterval = \musicLength 32 \once \set maximumBeamSubdivisionInterval = \musicLength 64 [ \repeat unfold 32 c128 ] r2. % Shorten beam by 1/32 c32[ c c c c c c] r32 % Shorten beam by 3/32 c32[ c c c c] r16. % Respect the incomplete beams of the previous two examples \set respectIncompleteBeams = ##t c32[ c c c c c c] r32 % no visual change here as last two stems are exempt from this % special rule c32[ c c c c] r16. }
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[ < Subdivision des ligatures ] | [ Up : Rhythms ] | [ Tambourine example > ] |
Exemple pour tam-tam
Un simple exemple pour tam-tam, saisi « tt ».
#(define mydrums '((tamtam default #f 0))) \new DrumStaff \with { instrumentName = #"Tamtam" } \drummode { \set DrumStaff.drumStyleTable = #(alist->hash-table mydrums) \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'( 0 ) \override Staff.BarLine.bar-extent = #'(-1.5 . 1.5) tt 1 \pp \laissezVibrer } \paper { tagline = ##f }
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[ < Exemple pour tam-tam ] | [ Up : Rhythms ] | [ Encadrement sur trois côtés > ] |
Tambourine example
A tambourine example, entered ’tamb’
\paper { tagline = ##f } #(define mydrums '((tambourine default #f 0))) \new DrumStaff \with { instrumentName = #"Tambourine" } \drummode { \set DrumStaff.drumStyleTable = #(alist->hash-table mydrums) \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'( 0 ) \override Staff.BarLine.bar-extent = #'(-1.5 . 1.5) \time 6/8 tamb8. 16 8 8 8 8 | tamb4. 8 8 8 | % the trick with the scaled duration and the shorter rest % is neccessary for the correct ending of the trill-span! tamb2.*5/6 \startTrillSpan s8 \stopTrillSpan | }
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[ < Tambourine example ] | [ Up : Rhythms ] | [ Time signature in brackets > ] |
Encadrement sur trois côtés
Voici comment construire une commande de markup chargée d’agrémenter du texte ou autre annotation, d’une bordure sur trois côtés.
% New command to add a three sided box, with sides north, west and south % Based on the box-stencil command defined in scm/stencil.scm % Note that ";;" is used to comment a line in Scheme #(define-public (NWS-box-stencil stencil thickness padding) "Add a box around STENCIL, producing a new stencil." (let* ((x-ext (interval-widen (ly:stencil-extent stencil X) padding)) (y-ext (interval-widen (ly:stencil-extent stencil Y) padding)) (y-rule (make-filled-box-stencil (cons 0 thickness) y-ext)) (x-rule (make-filled-box-stencil (interval-widen x-ext thickness) (cons 0 thickness)))) ;; (set! stencil (ly:stencil-combine-at-edge stencil X 1 y-rule padding)) (set! stencil (ly:stencil-combine-at-edge stencil X LEFT y-rule padding)) (set! stencil (ly:stencil-combine-at-edge stencil Y UP x-rule 0.0)) (set! stencil (ly:stencil-combine-at-edge stencil Y DOWN x-rule 0.0)) stencil)) % The corresponding markup command, based on the \box command defined % in scm/define-markup-commands.scm #(define-markup-command (NWS-box layout props arg) (markup?) #:properties ((thickness 0.1) (font-size 0) (box-padding 0.2)) "Draw a box round @var{arg}. Looks at @code{thickness}, @code{box-padding} and @code{font-size} properties to determine line thickness and padding around the markup." (let ((pad (* (magstep font-size) box-padding)) (m (interpret-markup layout props arg))) (NWS-box-stencil m thickness pad))) % Test it: \relative c' { c1^\markup { \NWS-box ABCD } c1^\markup { \NWS-box \note {4} #1.0 } }
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[ < Encadrement sur trois côtés ] | [ Up : Rhythms ] | [ Métrique entre parenthèses > ] |
Time signature in brackets
The time signature can be enclosed within brackets.
\relative c'' { \override Staff.TimeSignature.stencil = #(lambda (grob) (bracketify-stencil (ly:time-signature::print grob) Y 0.1 0.2 0.1)) \time 2/4 a4 b8 c }
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[ < Time signature in brackets ] | [ Up : Rhythms ] | [ Affichage seulement du numérateur d’une métrique (au lieu d’une fraction) > ] |
Métrique entre parenthèses
Une métrique peut être mise entre parenthèses.
\relative c'' { \override Staff.TimeSignature.stencil = #(lambda (grob) (parenthesize-stencil (ly:time-signature::print grob) 0.1 0.4 0.4 0.1)) \time 2/4 a4 b8 c }
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[ < Métrique entre parenthèses ] | [ Up : Rhythms ] | [ Mise en forme des notes d’ornement > ] |
Affichage seulement du numérateur d’une métrique (au lieu d’une fraction)
La métrique est parfois indiquée non pas par une fraction (par ex. 7/4)
mais simplement par son numérateur (le chiffre 7 dans ce cas).
L’instruction
\override Staff.TimeSignature.style = #'single-number
permet de
déroger au style par défaut de manière permanente – un
\revert Staff.TimeSignature.style
annulera ces modifications.
Lorsque cette métrique sous la forme d’un seul chiffre ne se présente
qu’une seule fois, il suffit de faire précéder l’instruction
\override
d’un simple \once
.
\relative c'' { \time 3/4 c4 c c % Change the style permanently \override Staff.TimeSignature.style = #'single-number \time 2/4 c4 c \time 3/4 c4 c c % Revert to default style: \revert Staff.TimeSignature.style \time 2/4 c4 c % single-number style only for the next time signature \once \override Staff.TimeSignature.style = #'single-number \time 5/4 c4 c c c c \time 2/4 c4 c }
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[ < Affichage seulement du numérateur d’une métrique (au lieu d’une fraction) ] | [ Up : Rhythms ] | [ Personnalisation de la métrique > ] |
Mise en forme des notes d’ornement
Il est possible de changer globalement la mise en forme des notes
d’ornement dans un morceau, au moyen des fonctions
add-grace-property
et remove-grace-property
.
Ici, par exemple, on ôte la définition de l’orientation des objets
Stem
pour toutes les petites notes, afin que les hampes ne soient
pas toujours orientées vers le haut, et on leur préfère des têtes en
forme de croix.
\relative c'' { \new Staff { $(remove-grace-property 'Voice 'Stem 'direction) $(add-grace-property 'Voice 'NoteHead 'style 'cross) \new Voice { \acciaccatura { f16 } g4 \grace { d16 e } f4 \appoggiatura { f,32 g a } e2 } } }
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[ < Mise en forme des notes d’ornement ] | [ Up : Rhythms ] | [ Crochets de style alternatif > ] |
Personnalisation de la métrique
Il est possible de définir de nouveaux styles de métrique. La métrique de la deuxième mesure devrait être sens dessus dessous sur les deux portées.
#(add-simple-time-signature-style 'topsy-turvy (lambda (fraction) (make-rotate-markup 180 (make-compound-meter-markup fraction)))) << \new Staff { \time 3/4 f'2. \override Score.TimeSignature.style = #'topsy-turvy \time 3/4 R2. \bar "|." } \new Staff { R2. e'' } >>
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Personnalisation de la métrique ] | [ Up : Rhythms ] | [ Utilisation de hampe barrée pour une note normale > ] |
Crochets de style alternatif
Une dérogation à la propriété stencil
de l’objet Flag
permet aux croches et notes de durée inférieure d’adopter une autre
forme de crochet. Sont disponibles les variantes
modern-straight-flag
, old-straight-flag
et
flat-flag
.
testnotes = { \autoBeamOff c8 d16 c32 d64 \acciaccatura { c8 } d64 r4 } \score { \relative c' { \time 2/4 \testnotes \override Flag.stencil = #modern-straight-flag \testnotes \override Flag.stencil = #old-straight-flag \testnotes \override Flag.stencil = #flat-flag \testnotes \revert Flag.stencil \testnotes } \layout { indent = 0 \context { \Score \override NonMusicalPaperColumn.line-break-permission = ##f } } }
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Crochets de style alternatif ] | [ Up : Rhythms ] | [ Liaison de tenue et arpège > ] |
Utilisation de hampe barrée pour une note normale
Le trait que l’on trouve sur les hampes des acciaccatures peut être appliqué dans d’autres situations.
\relative c'' { \override Flag.stroke-style = "grace" c8( d2) e8( f4) }
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Expressive marks >> ] |
[ < Utilisation de hampe barrée pour une note normale ] | [ Up : Rhythms ] | [ Expressive marks > ] |
Liaison de tenue et arpège
Les liaisons de tenue servent parfois à rendre un accord arpégé. Dans
ce cas, les notes liées ne sont pas toutes consécutives. Il faut alors
assigner à la propriété tieWaitForNote
la valeur #t
(true pour « vrai »). Cette même méthode peut servir, par
exemple, à lier un trémolo à un accord.
\relative c' { \set tieWaitForNote = ##t \grace { c16[ ~ e ~ g] ~ } <c, e g>2 \repeat tremolo 8 { c32 ~ c' ~ } <c c,>1 e8 ~ c ~ a ~ f ~ <e' c a f>2 \tieUp c8 ~ a \tieDown \tieDotted g8 ~ c g2 }
[ << Rhythms ] | [Top][Contents] | [ Repeats >> ] |
[ < Liaison de tenue et arpège ] | [ Up : Top ] | [ Coexistence de ligatures et liaisons avec des rythmes comprenant des n-olets > ] |
Expressive marks
[ << Expressive marks ] | [Top][Contents] | [ Repeats >> ] |
[ < Expressive marks ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Mise entre parenthèses d’un signe d’interprétation ou d’une note d’un accord > ] |
Coexistence de ligatures et liaisons avec des rythmes comprenant des n-olets
La syntaxe de LilyPond demande parfois un positionnement inhabituel des parenthèses, crochets, etc. qui peuvent s’entrelacer.
Par exemple, le crochet ouvrant une ligature manuelle se place à la suite de la note de départ et sa durée, non pas avant. De même, le crochet fermant se place à la fin de la ligature, y compris lorsque la dernière note se trouve incluse dans un n-olet.
Cet extrait illustre la manière de combiner ligatures manuelles, liaisons d’articulation, de prolongation ou de phrasé, avec des n-olets bornées par des accolades.
{ r16[ g16 \tuplet 3/2 { r16 e'8] } g16( a \tuplet 3/2 { b d e') } g8[( a \tuplet 3/2 { b d') e'] ~ } \time 2/4 \tuplet 5/4 { e'32\( a b d' e' } a'4.\) }
Mise entre parenthèses d’un signe d’interprétation ou d’une note d’un accord
La fonction \parenthesize
, qui permet de mettre un objet entre
parenthèses, a ceci de particulier qu’elle est associée à un objet
graphique ParenthesesItem
.
\relative c' { c2-\parenthesize -> \override Parentheses.padding = #0.1 \override Parentheses.font-size = #-4 <d \parenthesize f a>2 }
Ajout de marques temporelles à un long glissando
Lorsqu’un glissando s’étend dans la durée, on trouve parfois des indications temporelles, matérialisées par des hampes sans tête de note. De telles hampes permettent aussi d’indiquer des éléments intermédiaires.
L’alignement des hampes avec la ligne de glissando peut requérir quelques aménagements.
glissandoSkipOn = { \override NoteColumn.glissando-skip = ##t \hide NoteHead \override NoteHead.no-ledgers = ##t } glissandoSkipOff = { \revert NoteColumn.glissando-skip \undo \hide NoteHead \revert NoteHead.no-ledgers } \relative c'' { r8 f8\glissando \glissandoSkipOn f4 g a a8\noBeam \glissandoSkipOff a8 r8 f8\glissando \glissandoSkipOn g4 a8 \glissandoSkipOff a8 | r4 f\glissando \< \glissandoSkipOn a4\f \> \glissandoSkipOff b8\! r | }
[ << Expressive marks ] | [Top][Contents] | [ Repeats >> ] |
[ < Ajout de marques temporelles à un long glissando ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Ajustement du galbe des chutes ou sauts > ] |
Ajustement du positionnement vertical d’unel liaison
Il est possible, à l’aide d’un \override Slur.positions
, de
définir le positionnement vertical des extrémités d’une liaison à des
valeurs absolues (ou, plutôt, forcer l’algoritme de LilyPond à
considérer ces valeurs comme étant préférables). Dans de nombreux cas,
ceci demande de procéder à tâtons pour obtenir une valeur acceptable,
d’autant que la commande \offset
est inéfficace pour les
liaisons et affiche un avertissement.
Le code ci-dessous parmet d’ajuster le positionnement du début et de la
fin d’une liaison en spécifiant des modifications relatives comme
le ferait un \offset
.
Syntaxe : \offsetPositions #'(dy1 . dy2)
offsetPositions = #(define-music-function (offsets) (number-pair?) #{ \once \override Slur.control-points = #(lambda (grob) (match-let ((((_ . y1) _ _ (_ . y2)) (ly:slur::calc-control-points grob)) ((off1 . off2) offsets)) (set! (ly:grob-property grob 'positions) (cons (+ y1 off1) (+ y2 off2))) (ly:slur::calc-control-points grob))) #}) \relative c'' { c4(^"default" c, d2) \offsetPositions #'(0 . 1) c'4(^"(0 . 1)" c, d2) \offsetPositions #'(0 . 2) c'4(^"(0 . 2)" c, d2) \bar "||" g4(^"default" a d'2) \offsetPositions #'(1 . 0) g,,4(^"(1 . 0)" a d'2) \offsetPositions #'(2 . 0) g,,4(^"(2 . 0)" a d'2) }
Ajustement du galbe des chutes ou sauts
La propriété shortest-duration-space
peut devoir être retouchée
pour ajuster l’apparence des chutes ou sauts.
\relative c'' { \override Score.SpacingSpanner.shortest-duration-space = 4.0 c2-\bendAfter 5 c2-\bendAfter -4.75 c2-\bendAfter 8.5 c2-\bendAfter -6 }
[ << Expressive marks ] | [Top][Contents] | [ Repeats >> ] |
[ < Ajustement du galbe des chutes ou sauts ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Brève alternative, avec deux barres verticales > ] |
Alignement des bornes de soufflet relativement aux NoteColumn
s
Les terminaisons des soufflets peuvent s’aligner sur la gauche, au
centre ou sur la droite des grobs NoteColumn
à l’aide
d’une dérogation à la propriété endpoint-alignments
–
LEFT
, CENTER
ou RIGHT
– sous forme de paire
représentant les extrémités gauche et droite du soufflet. Les
endpoint-alignments
devraient être des directions (soit
−1, 0 ou 1), les autres valeurs entraînant l’émission d’un
avertissement. L’extrémité droite d’un soufflet se terminant sur un
silence ne sera pas affectée et s’alignera toujours sur le bord gauche
de ce silence.
{ c'2\< <c' d'>\! | \override Hairpin.endpoint-alignments = #'(1 . -1) c'2\< <c' d'>\! | \override Hairpin.endpoint-alignments = #`(,LEFT . ,CENTER) c'2\< <c' d'>\! | }
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[ < Alignement des bornes de soufflet relativement aux NoteColumn s ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Liaison asymétrique > ] |
Brève alternative, avec deux barres verticales
Voici comment obtenir une brève – aussi appelée note carée – flanquée de deux barres verticales, au lieu d’une comme habituellement.
\relative c'' { \time 4/2 c\breve | \override Staff.NoteHead.style = #'altdefault b\breve \override Staff.NoteHead.style = #'baroque b\breve \revert Staff.NoteHead.style a\breve }
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[ < Brève alternative, avec deux barres verticales ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Signes de respiration > ] |
Liaison asymétrique
Une liaison peut adopter une courbe asymétrique afin de s’adapter au mieux à la ligne mélodique.
slurNotes = { d,8( a' d f a f' d, a) } \relative c' { \stemDown \slurUp \slurNotes \once \override Slur.eccentricity = #3.0 \slurNotes }
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[ < Liaison asymétrique ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Soufflet de crescendo partiellement interrompu > ] |
Signes de respiration
Les indications de respiration sont disponibles sous différentes formes : virgule (par défaut), trait, en V ou en « voie de chemin de fer » (césure).
\new Staff \relative c'' { \key es \major \time 3/4 % this bar contains no \breathe << { g4 as g } \\ { es4 bes es } >> | % Modern notation: % by default, \breathe uses the rcomma, just as if saying: % \override BreathingSign.text = % #(make-musicglyph-markup "scripts.rcomma") << { g4 as g } \\ { es4 \breathe bes es } >> | % rvarcomma and lvarcomma are variations of the default rcomma % and lcomma % N.B.: must use Staff context here, since we start a Voice below \override Staff.BreathingSign.text = \markup { \musicglyph "scripts.rvarcomma" } << { g4 as g } \\ { es4 \breathe bes es } >> | % raltcomma and laltcomma are alternative variations of the % default rcomma and lcomma \override Staff.BreathingSign.text = \markup { \musicglyph "scripts.raltcomma" } << { g4 as g } \\ { es4 \breathe bes es } >> | % vee \override BreathingSign.text = \markup { \musicglyph "scripts.upbow" } es8[ d es f g] \breathe f | % caesura \override BreathingSign.text = \markup { \musicglyph "scripts.caesura.curved" } es8[ d] \breathe es[ f g f] | es2 r4 \bar "||" }
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[ < Signes de respiration ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Césure en forme de « voie de chemin de fer » avec point d’orgue > ] |
Soufflet de crescendo partiellement interrompu
Une portion d’un soufflet de crescendo peut être rendue invisible. Il suffit pour cela de dessiner un rectangle par dessus ce tronçon, ce qui aura pour effet de le rendre invisible. Ce rectangle est défini au sein d’un markup par du code PostScript.
La commande de markup with-dimensions
indique à LilyPond
de ne prendre en considération que l’extrémité inférieure du rectangle
lors de son positionnement par rapport au soufflet. L’ajustement de la
propriété staff-padding
permet d’éviter au rectangle de venir
s’intercaler entre le soufflet et la portée.
Le soufflet doit se trouver à un niveau inférieur à celui du markup afin que le dessin du rectangle puisse effectivement le recouvrir.
\relative c' { << { \dynamicUp r2 r16 c'8.\pp r4 } \\ { \override DynamicLineSpanner.layer = #0 des,2\mf\< ~ \override TextScript.layer = #2 \once\override TextScript.staff-padding = #6 \once\override TextScript.vertical-skylines = #'() des16_\markup \with-dimensions #'(2 . 7) #'(0 . 0) \with-color #white \filled-box #'(2 . 7) #'(0 . 2) #0 r8. des4 ~ des16->\sff r8. } >> }
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[ < Soufflet de crescendo partiellement interrompu ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Texte centré sous un soufflet > ] |
Césure en forme de « voie de chemin de fer » avec point d’orgue
Une césure peut parfois s’indiquer par une double respiration surmontée d’un point d’orgue. Le code ci-dessous permet d’obtenir la combinaison répondant à cette esthétique.
\relative c'' { c2. % construct the symbol \override BreathingSign.text = \markup { \override #'(direction . 1) \override #'(baseline-skip . 1.8) \dir-column { \translate #'(0.155 . 0) \center-align \musicglyph "scripts.caesura.curved" \center-align \musicglyph "scripts.ufermata" } } \breathe c4 % set the breath mark back to normal \revert BreathingSign.text c2. \breathe c4 \bar "|." }
Texte centré sous un soufflet
La fonction comprise dans l’extrait suivant permet d’ajouter du texte – comme « molto » ou « poco » – en dessous d’un soufflet de (de)crescendo. Cet exemple présente aussi comment, à l’aide de code Scheme, influencer la manière dont un objet est normalement imprimé.
\paper { tagline = ##f } hairpinWithCenteredText = #(define-music-function (text) (markup?) #{ \once \override Voice.Hairpin.after-line-breaking = #(lambda (grob) (let* ((stencil (ly:hairpin::print grob)) (par-y (ly:grob-parent grob Y)) (dir (ly:grob-property par-y 'direction)) (staff-line-thickness (ly:output-def-lookup (ly:grob-layout grob) 'line-thickness)) (new-stencil (ly:stencil-aligned-to (ly:stencil-combine-at-edge (ly:stencil-aligned-to stencil X CENTER) Y dir (ly:stencil-aligned-to (grob-interpret-markup grob (make-fontsize-markup (magnification->font-size (+ (ly:staff-symbol-staff-space grob) (/ staff-line-thickness 2))) text)) X CENTER)) X LEFT)) (staff-space (ly:output-def-lookup (ly:grob-layout grob) 'staff-space)) (par-x (ly:grob-parent grob X)) (dyn-text (grob::has-interface par-x 'dynamic-text-interface)) (dyn-text-stencil-x-length (if dyn-text (interval-length (ly:stencil-extent (ly:grob-property par-x 'stencil) X)) 0)) (x-shift (if dyn-text (- (+ staff-space dyn-text-stencil-x-length) (* 0.5 staff-line-thickness)) 0))) (ly:grob-set-property! grob 'Y-offset 0) (ly:grob-set-property! grob 'stencil (ly:stencil-translate-axis new-stencil x-shift X)))) #}) hairpinMolto = \hairpinWithCenteredText \markup { \italic molto } hairpinMore = \hairpinWithCenteredText \markup { \larger moltissimo } \layout { ragged-right = ##f } \relative c' { \hairpinMolto c2\< c\f \hairpinMore c2\ppppp\< c\f \break \hairpinMolto c2^\< c\f \hairpinMore c2\ppppp\< c\f }
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[ < Texte centré sous un soufflet ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Modification de l’aspect des liaisons d’articulation > ] |
Modification du texte et de l’extension de nuances textuelles
Le texte par défaut des crescendos et decrescendos se change en
modifiant les propriétés de contexte crescendoText
et
decrescendoText
.
L’aspect de la ligne d’extension est fonction de la propriété
'style
du DynamicTextSpanner
. Sa valeur par défaut est
'dashed-line
, mais d’autres valeurs sont disponibles, comme
'line
, 'dotted-line
et 'none
.
\relative c'' { \set crescendoText = \markup { \italic { cresc. poco } } \set crescendoSpanner = #'text \override DynamicTextSpanner.style = #'dotted-line a2\< a a2 a a2 a a2 a\mf }
[ << Expressive marks ] | [Top][Contents] | [ Repeats >> ] |
[ < Modification du texte et de l’extension de nuances textuelles ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Modification de l’indicateur de respiration > ] |
Modification de l’aspect des liaisons d’articulation
Une liaison d’articulation peut se présenter sous la forme d’un trait continu ou discontinu, voire en pointillé.
\relative c' { c4( d e c) \slurDotted c4( d e c) \slurSolid c4( d e c) \slurDashed c4( d e c) \slurSolid c4( d e c) }
Modification de l’indicateur de respiration
On peut choisir le glyphe imprimé par cette commande, en modifiant la
propriété text
de l’objet BreathingSign
, pour lui affecter
n’importe quelle indication textuelle.
\relative c'' { c2 \override BreathingSign.text = \markup { \musicglyph "scripts.rvarcomma" } \breathe d2 }
[ << Expressive marks ] | [Top][Contents] | [ Repeats >> ] |
[ < Modification de l’indicateur de respiration ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Combinaison de nuance et de texte > ] |
Spécification du nombre de points d’augmentation d’une note
Le nombre de points d’augmentation affectés à une note en particulier peut se modifier indépendamment des points placés après la note.
\relative c' { c4.. a16 r2 | \override Dots.dot-count = 4 c4.. a16 r2 | \override Dots.dot-count = 0 c4.. a16 r2 | \revert Dots.dot-count c4.. a16 r2 | }
[ << Expressive marks ] | [Top][Contents] | [ Repeats >> ] |
[ < Spécification du nombre de points d’augmentation d’une note ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Glissando contemporain > ] |
Combinaison de nuance et de texte
Certaines indications de nuance peuvent requérir un complément textuel,
comme « più forte » ou « piano subito ». Elles se réalisent aisément
à l’aide d’un bloc \markup
.
piuF = \markup { \italic più \dynamic f } \layout { ragged-right = ##f } \relative c'' { c2\f c-\piuF }
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[ < Combinaison de nuance et de texte ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Contrôle de la visibilité des extensions d’objet après saut de ligne > ] |
Glissando contemporain
De nos jours, il peut arriver que la note d’arrivée d’un glissando soit absente de la partition. Pour ce faire, il vous faudra utiliser une cadence et « masquer » la note d’arrivée.
\relative c'' { \time 3/4 \override Glissando.style = #'zigzag c4 c \cadenzaOn c4\glissando \hideNotes c,,4 \unHideNotes \cadenzaOff \bar "|" }
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[ < Glissando contemporain ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Contrôle de l’ordre vertical des articulations et ornements > ] |
Contrôle de la visibilité des extensions d’objet après saut de ligne
La visibilité des extensions qui se terminent sur la première note après
un saut de ligne est contrôlée par un appel de after-line-breaking
à la fonction ly:spanner::kill-zero-spanned-time
.
Pour des objets tels qu’un glissando ou un soufflet, le comportement par défaut est de ne pas être reportés après un saut de ligne. L’extension sera donc reprise dès lors que l’appel aura été désactivé.
Il en va inversement pour les extensions qui, par défaut pour les textes notamment, sont reportées après un saut de ligne ; il faudra alors activer l’appel pour empêcher leur report.
\paper { ragged-right = ##t tagline = ##f } \relative c'' { \override Hairpin.to-barline = ##f \override Glissando.breakable = ##t % show hairpin \override Hairpin.after-line-breaking = ##t % hide text span \override TextSpanner.after-line-breaking = #ly:spanner::kill-zero-spanned-time e2\<\startTextSpan % show glissando \override Glissando.after-line-breaking = ##t f2\glissando \break f,1\!\stopTextSpan }
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Contrôle de l’ordre vertical des articulations et ornements
Les symboles s’ordonnent verticalement suivant la propriété
script-priority
. Plus sa valeur numérique est faible, plus le
symbole sera proche de la note. Dans l’exemple suivant, l’objet
TextScript
– le dièse – a d’abord la propriété la plus basse et
se voit donc placé au plus près de la note ; ensuite, c’est l’objet
Script
– le mordant – qui a la propriété la plus basse, et se
place alors sous le dièse. Lorsque deux objets ont la même priorité,
c’est l’ordre dans lequel ils sont indiqués qui détermine lequel sera
placé en premier.
Il est à noter que pour les objets Fingering
, StringNumber
et StrokeFinger
, lorsqu’ils apparaissent dans un accord, leur
ordonnancement vertical est aussi déterminé par le positionnement
vertical de leur tête de note d’attachement qui sera ajoutée (ou
soustraite selon la direction) de la valeur de script-priority
du
grob. Ceci permet de s’assurer que, pour des doigtés au-dessous
d’un accord, la note la plus basse soit associée au doigté le plus bas,
et inversement. L’ordre dans lequel les hauteurs sont saisies dans
l’accord est ici sans importance.
Par défaut, les scripts les moins techniques sont inscrits au plus près de la tête de note. L’ordrre de base est articulation, flageolet, doigté, doigté main droite, numéro de corde, point d’orgue, archet et script textuel.
\relative c''' { \once \override TextScript.script-priority = -100 a2^\prall^\markup { \sharp } \once \override Script.script-priority = -100 a2^\prall^\markup { \sharp } \set fingeringOrientations = #'(up) <c-2 a-1>2 <a-1 c\tweak script-priority -100 -2>2 }
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Création d’un groupetto retardé
Obtenir un groupetto retardé et dans lequel la note la plus basse
est altérée requiert quelques surcharges. La propriété
outside-staff-priority
doit être désactivée (#f
) pour
éviter qu’elle prenne le pas sur la propriété avoid-slur
.
L’ajustement du positionnement horizontal s’effectue en jouant sur la
fraction 2/3
.
\relative c'' { \after 2*2/3 \turn c2( d4) r | \after 4 \turn c4.( d8) \after 4 { \once \set suggestAccidentals = ##t \once \override AccidentalSuggestion.outside-staff-priority = ##f \once \override AccidentalSuggestion.avoid-slur = #'inside \once \override AccidentalSuggestion.font-size = -3 \once \override AccidentalSuggestion.script-priority = -1 \once \hideNotes cis8\turn \noBeam } d4.( e8) }
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[ < Création d’un groupetto retardé ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Arpège distribué sur une partition pour piano > ] |
Arpège distribué sur plusieurs voix
Affecter le graveur Span_arpeggio_engraver
au contexte de la
portée (Staff
) permet de distribuer un arpège sur plusieurs
voix.
\new Staff \with { \consists "Span_arpeggio_engraver" } \relative c' { \set Staff.connectArpeggios = ##t << { <e' g>4\arpeggio <d f> <d f>2 } \\ { <d, f>2\arpeggio <g b>2 } >> }
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[ < Arpège distribué sur plusieurs voix ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Arpège distribué pour un autre contexte que le piano > ] |
Arpège distribué sur une partition pour piano
Dans une double portée pour piano (PianoStaff
), un arpège peut
s’étendre sur les deux portées grâce à la propriété
PianoStaff.connectArpeggios
.
\new PianoStaff \relative c'' << \set PianoStaff.connectArpeggios = ##t \new Staff { <c e g c>4\arpeggio <g c e g>4\arpeggio <e g c e>4\arpeggio <c e g c>4\arpeggio } \new Staff { \clef bass \repeat unfold 4 { <c,, e g c>4\arpeggio } } >>
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[ < Arpège distribué sur une partition pour piano ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Création de doigtés sur deux caractères > ] |
Arpège distribué pour un autre contexte que le piano
Il est possible de distribuer un arpège sur plusieurs portées d’un
système autre que le PianoStaff
dès lors que vous incluez le
Span_arpeggio_engraver
au contexte Score
.
\score { \new ChoirStaff { \set Score.connectArpeggios = ##t << \new Voice \relative c' { <c e>2\arpeggio <d f>2\arpeggio <c e>1\arpeggio } \new Voice \relative c { \clef bass <c g'>2\arpeggio <b g'>2\arpeggio <c g'>1\arpeggio } >> } \layout { \context { \Score \consists "Span_arpeggio_engraver" } } }
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[ < Arpège distribué pour un autre contexte que le piano ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Indications de nuance vraiment entre parenthèses > ] |
Création de doigtés sur deux caractères
Il est tout à fait possible de noter un doigté supérieur à 5.
\relative c' { c1-10 c1-50 c1-36 c1-29 }
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[ < Création de doigtés sur deux caractères ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Création d’une liaison entre plusieurs voix > ] |
Indications de nuance vraiment entre parenthèses
Bien que le moyen le plus simple pour ajouter des parenthèses à une
indication de nuance consiste à utiliser un bloc \markup
, cette
pratique a un inconvénient : les objets ainsi créés seront considérés
comme des annotations textuelles, non comme des nuances.
Il est néanmoins possible de créer des objets particuliers en partant de
code Scheme – comme expliqué dans le manuel de notation – avec la
fonction make-dynamic-script
. Les markups ainsi créés
seront alors considérés comme étant des indications de nuance, et de ce
fait pourront se voir appliquer les effets des commandes
\dynamicUp
et \dynamicDown
.
paren = #(define-event-function (dyn) (ly:event?) (make-dynamic-script #{ \markup \concat { \normal-text \italic \fontsize #2 ( \pad-x #0.2 #(ly:music-property dyn 'text) \normal-text \italic \fontsize #2 ) } #})) \relative c'' { c4\paren\f c c \dynamicUp c\paren\p }
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[ < Indications de nuance vraiment entre parenthèses ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Création d’extensions de texte > ] |
Création d’une liaison entre plusieurs voix
Dans certaines situations, il peut être nécessaire de lier des notes
appartenant à des voix différentes. La solution consiste à ajouter une
note invisible dans l’une des voix, à l’aide de la commande
\hideNotes
.
Voici par exemple la mesure 235 de la chaconne de la seconde partita pour violon solo, BWV 1004, de Bach.
\relative c' { << { d16( a') s a s a[ s a] s a[ s a] } \\ { \slurUp bes,16[ s e]( \hideNotes a) \unHideNotes f[( \hideNotes a) \unHideNotes fis]( \hideNotes a) \unHideNotes g[( \hideNotes a) \unHideNotes gis]( \hideNotes a) } >> }
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[ < Création d’une liaison entre plusieurs voix ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Personnalisation des extenseurs de nuance postfix > ] |
Création d’extensions de texte
Les commandes \startTextSpan
et \stopTextSpan
permettent
d’ajouter une ligne de prolongation aux indications textuelles, à
l’instar des indications de pédale ou d’octaviation. Jouer sur les
propriétés de l’objet TextSpanner
permet d’en modifier le rendu.
\paper { ragged-right = ##f } \relative c'' { \override TextSpanner.bound-details.left.text = #"bla" \override TextSpanner.bound-details.right.text = #"blu" a4 \startTextSpan b4 c a4 \stopTextSpan \override TextSpanner.style = #'line \once \override TextSpanner.bound-details.left.stencil-align-dir-y = #CENTER a4 \startTextSpan b4 c a4 \stopTextSpan \override TextSpanner.style = #'dashed-line \override TextSpanner.bound-details.left.text = \markup { \draw-line #'(0 . 1) } \override TextSpanner.bound-details.right.text = \markup { \draw-line #'(0 . -2) } \once \override TextSpanner.bound-details.right.padding = #-2 a4 \startTextSpan b4 c a4 \stopTextSpan \set Staff.middleCPosition = #-13 \override TextSpanner.dash-period = #10 \override TextSpanner.dash-fraction = #0.5 \override TextSpanner.thickness = #10 a4 \startTextSpan b4 c a4 \stopTextSpan }
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[ < Création d’extensions de texte ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Extensions de nuance postfix > ] |
Personnalisation des extenseurs de nuance postfix
Il s’agit de fonctions postfix pour personnaliser l’extension des
crescendos textuels. L’extension devrait débuter sur la première note
de la mesure. Il faut utiliser -\mycresc
– comme une
articulation – sous peine que le départ de l’extension n’apparaisse
qu’à la note suivante.
% Two functions for (de)crescendo spanners where you can explicitly % give the spanner text. mycresc = #(define-music-function (mymarkup) (markup?) (make-music 'CrescendoEvent 'span-direction START 'span-type 'text 'span-text mymarkup)) mydecresc = #(define-music-function (mymarkup) (markup?) (make-music 'DecrescendoEvent 'span-direction START 'span-type 'text 'span-text mymarkup)) \relative c' { c4-\mycresc "custom cresc" c4 c4 c4 | c4 c4 c4 c4 | c4-\mydecresc "custom decresc" c4 c4 c4 | c4 c4\! c4 c4 }
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[ < Personnalisation des extenseurs de nuance postfix ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Glissando par dessus un objet graphique > ] |
Extensions de nuance postfix
Les lignes d’extension des commandes \cresc
, \dim
et
\decresc
peuvent désormais être personnalisées facilement sous
forme d’opérateurs postfix. Soufflets et (de)crescendos peuvent
cohabiter. \<
et \>
produiront par défaut des soufflets,
alors que \cresc
, etc. produiront une indication textuelle avec
extension.
% Some sample text dynamic spanners, to be used as postfix operators crpoco = #(make-music 'CrescendoEvent 'span-direction START 'span-type 'text 'span-text "cresc. poco a poco") \relative c' { c4\cresc d4 e4 f4 | g4 a4\! b4\crpoco c4 | c4 d4 e4 f4 | g4 a4\! b4\< c4 | g4\dim a4 b4\decresc c4\! }
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[ < Extensions de nuance postfix ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Stylisation des lignes de soufflet > ] |
Glissando par dessus un objet graphique
Un glissando peut sauter un objet NoteColumn
.
\relative c' { a2 \glissando \once \override NoteColumn.glissando-skip = ##t f''4 d, }
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[ < Glissando par dessus un objet graphique ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Masquage de l’extension des nuances textuelles > ] |
Stylisation des lignes de soufflet
Les lignes d’un soufflet peuvent adopter tous les styles permis par la
line-interface
: discontinu, pointillé, continu, ondulé ou en
zigzag.
\relative c' { c2\< c\! \override Hairpin.style = #'dashed-line c2\< c\! \override Hairpin.style = #'dotted-line c2\< c\! \override Hairpin.style = #'line c2\< c\! \override Hairpin.style = #'trill c2\< c\! \override Hairpin.style = #'zigzag c2\< c\! \revert Hairpin.style c2\< c\! }
Masquage de l’extension des nuances textuelles
Les crescendos et decrescendos indiqués textuellement – tels que cresc. ou dim. – sont suivis de pointillés qui montrent leur étendue. On peut empêcher l’impression de ces pointillés.
\relative c'' { \override DynamicTextSpanner.style = #'none \crescTextCresc c1\< | d | b | c\! }
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[ < Masquage de l’extension des nuances textuelles ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Insertion d’une césure > ] |
Alignement de nuances personnalisées comme « sempre pp », « più f » ou « subito p »
Certaines indications de nuance requièrent un complément textuel, comme « sempre pp ». Dans la mesure où les nuances sont habituellement centrées sous la note, le pp se trouvera repoussé loin après la note à laquelle il s’applique.
Différentes approches permettent de correctement aligner horizontalement ce « sempre pp » :
- Un simple
\once \override DynamicText.X-offset = #-9.2
avant la note considérée de telle sorte que la nuance soit décalée manuellement à la bonne place. Inconvénient : il faut le faire manuellement à chaque fois qu’intervient ce markup. - L’intégration d’un rembourrage (
#:hspace 7.1
) à la définition de cette nuance personnalisée afin qu’une fois centrée par LilyPond elle soit correctement alignée. Inconvénient : le rembourrage occupera exactement cet espace et ne permettra à aucun autre markup ou nuance d’apparaître à cet endroit. - L’application d’un décalage au script de nuance
\once \override … X-offset = …
. Inconvénient : là aussi il faut le faire à chaque fois. - L’attribution arbitraire d’une dimension à 0 du texte additionnel à
l’aide d’un
#:with-dimensions '(0 . 0) '(0 . 0)
. Inconvénient : LilyPond considère que « sempre » n’occupe pas d’espace, et donc pourra mettre à cet endroit d’autres éléments, ce qui pourrait générer des collisions qui ne seront pas détectées par les routines ad hoc. D’autre part, il semble persister un espacement, ce qui laisse l’impression d’un alignement différent en l’absence de texte additionnel. - L’ajout, explicite, du décalage directement dans la fonction Scheme du script de nuance.
- La définition d’un alignement explicite au sein du script de nuance.
Ceci ne sera suivi d’effet, par défaut, qu’en jouant sur
X-offset
. Inconvénient : il faut définirDynamicText.X-offset
, ce qui s’appliquera à toutes les nuances textuelles. Par ailleurs, l’alignement sera réalisé sur le bord droit du texte additionnel, non sur le milieu de pp.
\paper { ragged-right = ##f indent = 2.5\cm tagline = ##f } % Solution 1: Using a simple markup with a particular halign value % Drawback: It's a markup, not a dynamic command, so \dynamicDown % etc. will have no effect semppMarkup = \markup { \halign #1.4 \italic "sempre" \dynamic "pp" } % Solution 2: Using a dynamic script & shifting with % \once \override ...X-offset = .. % Drawback: \once \override needed for every invocation semppK = #(make-dynamic-script (markup #:line (#:normal-text #:italic "sempre" #:dynamic "pp"))) % Solution 3: Padding the dynamic script so the center-alignment % puts it at the correct position % Drawback: the padding really reserves the space, nothing else can be there semppT = #(make-dynamic-script (markup #:line (#:normal-text #:italic "sempre" #:dynamic "pp" #:hspace 7.1))) % Solution 4: Dynamic, setting the dimensions of the additional text to 0 % Drawback: To lilypond "sempre" has no extent, so it might put % other stuff there => collisions % Drawback: Also, there seems to be some spacing, so it's not exactly the % same alignment as without the additional text semppM = #(make-dynamic-script (markup #:line (#:with-dimensions '(0 . 0) '(0 . 0) #:right-align #:normal-text #:italic "sempre" #:dynamic "pp"))) % Solution 5: Dynamic with explicit shifting inside the scheme function semppG = #(make-dynamic-script (markup #:hspace 0 #:translate '(-18.85 . 0) #:line (#:normal-text #:italic "sempre" #:dynamic "pp"))) % Solution 6: Dynamic with explicit alignment. This has only effect % if one sets X-offset! % Drawback: One needs to set DynamicText.X-offset! % Drawback: Aligned at the right edge of the additional text, % not at the center of pp semppMII = #(make-dynamic-script (markup #:line (#:right-align #:normal-text #:italic "sempre" #:dynamic "pp"))) \new StaffGroup << \new Staff = "s" \with { instrumentName = \markup \column { Normal } } << \relative c'' { \key es \major c4\pp c\p c c | c\ff c c\pp c } >> \new Staff = "sMarkup" \with { instrumentName = \markup \column { Normal markup } } << \relative c'' { \key es \major c4-\semppMarkup c\p c c | c\ff c c-\semppMarkup c } >> \new Staff = "sK" \with { instrumentName = \markup \column { Explicit shifting } } << \relative c'' { \key es \major \once \override DynamicText.X-offset = #-9.2 c4\semppK c\p c c c4\ff c \once \override DynamicText.X-offset = #-9.2 c4\semppK c } >> \new Staff = "sT" \with { instrumentName = \markup \column { Right padding } } << \relative c'' { \key es \major c4\semppT c\p c c | c\ff c c\semppT c } >> \new Staff = "sM" \with { instrumentName = \markup \column { Set dimension "to zero" } } << \relative c'' { \key es \major c4\semppM c\p c c | c\ff c c\semppM c } >> \new Staff = "sG" \with { instrumentName = \markup \column { Shift inside dynamics} } << \relative c'' { \key es \major c4\semppG c\p c c | c\ff c c\semppG c } >> \new Staff = "sMII" \with { instrumentName = \markup \column { Alignment inside dynamics } } << \relative c'' { \key es \major % Setting to ##f (false) gives the same result \override DynamicText.X-offset = #0 c4\semppMII c\p c c | c\ff c c\semppMII c } >> >> \layout { \override Staff.InstrumentName.self-alignment-X = #LEFT }
[ << Expressive marks ] | [Top][Contents] | [ Repeats >> ] |
[ < Alignement de nuances personnalisées comme « sempre pp », « più f » ou « subito p » ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Liaison « Laissez vibrer » > ] |
Insertion d’une césure
Une surcharge de la propriété text
de l’objet
BreathingSign
permet de créer une marque de césure.
LilyPond dispose également d’une variante courbée.
\relative c'' { \override BreathingSign.text = \markup { \musicglyph "scripts.caesura.straight" } c8 e4. \breathe g8. e16 c4 \override BreathingSign.text = \markup { \musicglyph "scripts.caesura.curved" } g8 e'4. \breathe g8. e16 c4 }
[ << Expressive marks ] | [Top][Contents] | [ Repeats >> ] |
[ < Insertion d’une césure ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Terminaison de ligne en flèche > ] |
Liaison « Laissez vibrer »
Les indications de « laisser vibrer » ont une taille fixe. Leur
formatage est accessible au travers de la propriété
tie-configuration
.
\relative c' { <c e g>4\laissezVibrer r <c f g>\laissezVibrer r <c d f g>4\laissezVibrer r <c d f g>4.\laissezVibrer r8 <c d e f>4\laissezVibrer r \override LaissezVibrerTieColumn.tie-configuration = #`((-7 . ,DOWN) (-5 . ,DOWN) (-3 . ,UP) (-1 . ,UP)) <c d e f>4\laissezVibrer r }
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[ < Liaison « Laissez vibrer » ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Dessin d’une liaison d’articulation au trait discontinu > ] |
Terminaison de ligne en flèche
Les extensions de texte, tout comme les indications sous forme de ligne tel un glissando, peuvent se voir pourvues d’une extrémité en flèche.
\relative c'' { \override TextSpanner.bound-padding = #1.0 \override TextSpanner.style = #'line \override TextSpanner.bound-details.right.arrow = ##t \override TextSpanner.bound-details.left.text = #"fof" \override TextSpanner.bound-details.right.text = #"gag" \override TextSpanner.bound-details.right.padding = #0.6 \override TextSpanner.bound-details.right.stencil-align-dir-y = #CENTER \override TextSpanner.bound-details.left.stencil-align-dir-y = #CENTER \override Glissando.bound-details.right.arrow = ##t \override Glissando.arrow-length = #0.5 \override Glissando.arrow-width = #0.25 a8\startTextSpan gis a4 b\glissando b, g'4 c\stopTextSpan c2 }
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[ < Terminaison de ligne en flèche ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Modification de la signification des raccourcis pour les signes d’articulation > ] |
Dessin d’une liaison d’articulation au trait discontinu
Grâce à la propriété dash-definition
, une liaison d’articulation
peut être formée de traits discontinus variables. dash-definition
se compose d’une liste de segments-discontinus
(dash-elements). Chaque segment-discontinu
contient une
liste de paramètres qui déterminent le comportement du trait pour une
section de la liaison.
Cette liaison se définit selon le paramètre de Bézier t
qui est
compris entre 0 (l’extrémité gauche de la liaison) et 1 (l’extrémité
droite de la liaison). Chaque segment-discontinu
se composera
selon la liste (t-début t-fin segment-style segment-taille)
. La
portion de liaison allant de t-début
à t-fin
aura un trait
segment-style
de longueur segment-taille
.
segment-taille
est exprimé en espace de portée ; un
segment-style
à 1 donnera un trait plein.
\relative c' { \once \override Slur.dash-definition = #'((0 0.3 0.1 0.75) (0.3 0.6 1 1) (0.65 1.0 0.4 0.75)) c4( d e f) \once \override Slur.dash-definition = #'((0 0.25 1 1) (0.3 0.7 0.4 0.75) (0.75 1.0 1 1)) c4( d e f) }
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[ < Dessin d’une liaison d’articulation au trait discontinu ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Déplacement vertical des liaisons d’articulation > ] |
Modification de la signification des raccourcis pour les signes d’articulation
Les raccourcis sont répertoriés dans le fichier
‘ly/script-init.ly’, dans lequel on retrouve les variables
dashHat
, dashPlus
, dashDash
, dashBang
,
dashLarger
, dashDot
et dashUnderscore
ainsi que
leur valeur par défaut. Ces valeurs peuvent être modifiées selon vos
besoins. Il suffit par exemple, pour affecter au raccourci -+
(dashPlus
) le symbole du trille en lieu et place du +
(caractère plus), d’assigner la valeur \trill
à la variable
dashPlus
:
\paper { tagline = ##f } \relative c'' { c1-+ } dashPlus = \trill \relative c'' { c1-+ }
Déplacement vertical des liaisons d’articulation
Le positionnement vertical d’une liaison se contrôle par la propriété
positions
de l’objet Slur
. Cette propriété dispose de deux
paramètres : le premier affecte l’extrémité gauche de la liaison, le
second son extrémité droite. La valeur des paramètres n’aura aucune
influence sur le galbe de la liaison. LilyPond ne s’en servira que pour
adapter le positionnement de la courbe. Des valeurs positives décalent
la liaison vers le haut et s’utilisent pour des hampes descendantes. Des
valeurs négatives entraînent un décalage vers le bas.
\relative c' { \stemDown e4( a) \override Slur.positions = #'(1 . 1) e4( a) \override Slur.positions = #'(2 . 2) e4( a) \override Slur.positions = #'(3 . 3) e4( a) \override Slur.positions = #'(4 . 4) e4( a) \override Slur.positions = #'(5 . 5) e4( a) \override Slur.positions = #'(0 . 5) e4( a) \override Slur.positions = #'(5 . 0) e4( a) \stemUp \override Slur.positions = #'(-5 . -5) e4( a) \stemDown \revert Slur.positions e4( a) }
[ << Expressive marks ] | [Top][Contents] | [ Repeats >> ] |
[ < Déplacement vertical des liaisons d’articulation ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Positionnement des arpeggios > ] |
Déplacer les extrémités de soufflets
Les terminaisons des soufflets peuvent être décalées en jouant sur la
propriété shorten-pair
de l’objetHairpin
. Les valeurs
positives déplacent vers l’intérieur, les négatives vers l’extérieur.
Contrairement à la propriété minimum-length
, cette propriété
n’affecte que l’apparence du soufflet sans ajuster l’espacement
horizontal (y compris avec les nuances textuelles). Cette méthode est
donc appropriée aux situations dans lesquelles un soufflet requiert un
ajustement fin dans l’espace qui lui est alloué.
{ c'1~\< c'2~ c'\! \once \override Hairpin.shorten-pair = #'(2 . 2) c'1~\< c'2~ c'\! \once \override Hairpin.shorten-pair = #'(-2 . -2) c'1~\< c'2~ c'\! c'1~\p-\tweak shorten-pair #'(2 . 0)\< c'2~ c'\ffff }
[ << Expressive marks ] | [Top][Contents] | [ Repeats >> ] |
[ < Déplacer les extrémités de soufflets ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Positionnement d’une annotation à l’intérieur d’une liaison > ] |
Positionnement des arpeggios
L’ajustement de la taille d’une indication d’arpeggio s’effectue au travers du positionnement de ses extrémités haute ou basse.
\relative c' { <c e g b>1\arpeggio \once \override Arpeggio.positions = #'(-5 . 0) <c e g b>1\arpeggio \once \override Arpeggio.positions = #'(0 . 5) <c e g b>1\arpeggio \once \override Arpeggio.positions = #'(-5 . 5) <c e g b>1\arpeggio }
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[ < Positionnement des arpeggios ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Différents styles de soufflet > ] |
Positionnement d’une annotation à l’intérieur d’une liaison
Lorsqu’une annotation doit s’incrire à l’intérieur d’une liaison, la
propriété outside-staff-priority
doit être désactivée.
\relative c'' { \override TextScript.avoid-slur = #'inside \override TextScript.outside-staff-priority = ##f c2(^\markup { \halign #-10 \natural } d4.) c8 }
[ << Expressive marks ] | [Top][Contents] | [ Repeats >> ] |
[ < Positionnement d’une annotation à l’intérieur d’une liaison ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Impression de soufflets « al niente » > ] |
Différents styles de soufflet
Les soufflets de nuance peuvent adopter des styles différents.
\paper { tagline = ##f } \relative c'' { \override Hairpin.stencil = #flared-hairpin a4\< a a a\f a4\p\< a a a\ff a4\sfz\< a a a\! \override Hairpin.stencil = #constante-hairpin a4\< a a a\f a4\p\< a a a\ff a4\sfz\< a a a\! \override Hairpin.stencil = #flared-hairpin a4\> a a a\f a4\p\> a a a\ff a4\sfz\> a a a\! \override Hairpin.stencil = #constante-hairpin a4\> a a a\f a4\p\> a a a\ff a4\sfz\> a a a\! }
[ << Expressive marks ] | [Top][Contents] | [ Repeats >> ] |
[ < Différents styles de soufflet ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Impression du métronome et des repères sous la portée > ] |
Impression de soufflets « al niente »
Des crescendos ou decrescendos al niente peuvent être indiqués de
manière graphique, en assignant vrai (#t
) à la
propriété circled-tip
, ce qui affiche un cercle à leur extrémité.
\relative c'' { \override Hairpin.circled-tip = ##t c2\< c\! c4\> c\< c2\! }
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[ < Impression de soufflets « al niente » ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Soufflets et barres de mesure > ] |
Impression du métronome et des repères sous la portée
Les indications de tempo et les marques de repère s’impriment par défaut
au-dessus de la portée. Le fait de régler en conséquence la propriété
direction
des objets MetronomeMark
et RehearsalMark
les placera au-dessous de la portée.
\layout { indent = 0 ragged-right = ##f } { % Metronome marks below the staff \override Score.MetronomeMark.direction = #DOWN \tempo 8. = 120 c''1 % Rehearsal marks below the staff \override Score.RehearsalMark.direction = #DOWN \mark \default c''1 }
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[ < Impression du métronome et des repères sous la portée ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Ajustement de la longueur d’un soufflet > ] |
Soufflets et barres de mesure
En principe, un soufflet – (de)crescendo imprimé sous forme graphique –
commence au bord gauche de la note de départ, et se termine au
bord droit de la note d’arrivée. Cependant, si la note d’arrivée
est sur un premier temps, le soufflet s’arrêtera au niveau de la
barre de mesure qui la précède. Ce comportement peut être annulé
en assignant faux (#f
) à la propriété to-barline
.
\relative c'' { e4\< e2. e1\! \override Hairpin.to-barline = ##f e4\< e2. e1\! }
[ << Expressive marks ] | [Top][Contents] | [ Repeats >> ] |
[ < Soufflets et barres de mesure ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Impression d’une même articulation des deux côtés d’une note ou d’un accord > ] |
Ajustement de la longueur d’un soufflet
Si un soufflet est trop court, il suffit d’ajuster la propriété
minimum-length
de l’objet Hairpin
pour l’allonger.
<< { \after 4 \< \after 2 \> \after 2. \! f'1 \override Hairpin.minimum-length = 8 \after 4 \< \after 2 \> \after 2. \! f'1 } { \repeat unfold 8 c'4 } >>
[ << Expressive marks ] | [Top][Contents] | [ Repeats >> ] |
[ < Ajustement de la longueur d’un soufflet ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Slap ou pizzicato Bartok > ] |
Impression d’une même articulation des deux côtés d’une note ou d’un accord
LilyPond ne permet pas, par défaut, qu’une même articulation (accent,
flageolet, point d’orgue, etc.) se retrouve à la fois au-dessus et
au-dessous d’une note. Par exemple, c4_\fermata^\fermata
ne
donnera qu’un seul point d’orgue en dessous du do ; celui du dessus sera
tout bonnement ignoré.
On peut néanmoins accoler des scripts, tels des doigtés, à l’intérieur
d’un accord ; il peut donc y avoir autant d’articulations que de besoin,
ce qui, par voie de conséquence, permet de s’affranchir de la présence
des hampes et de positionner l’articulation relativement à la tête de
note comme dans le cas du flageolet ci-dessous. L’imitation du
traitement d’un script externe à un accord requérant un
'add-stem-support
demande de libeller la note comme étant un
accord et d’ajouter les articulations au sein de la construction
<…>
.
Un simple amendement permettra de rectifier le positionnement habituel
en surplomb : <c-\tweak direction #DOWN-\fermata^\fermata>
\relative c' { <>^"Wrong" c2_\fermata^\fermata % The second fermata is ignored! <e d'>2^\flageolet_\flageolet \stopStaff s1 \startStaff <>^"Works if written inside a chord" <e_\flageolet d'^\flageolet>2 <e_\flageolet d'^\flageolet>2 <e_\flageolet^\flageolet>2 <e_\fermata^\fermata>2 }
Slap ou pizzicato Bartok
Un slap, aussi appelé pizzicato à la Bartók, est un pizzicato où, au lieu de tirer la corde de côté comme à l’accoutumée, « on la pince en la soulevant plus fortement, et à la verticale, en la lâchant violemment. Celle-ci frappe alors la touche, et produit à la fois la note et le son percussif » (Wikipedia). Il s’indique par un cercle flanqué d’un trait vertical.
\relative c' { c4\snappizzicato <c' e g>4\snappizzicato <c' e g>4^\snappizzicato <c, e g>4_\snappizzicato }
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[ < Slap ou pizzicato Bartok ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Utilisation d’un arpeggioBracket pour rendre les divisions plus évidentes > ] |
Remplacement du signe de respiration par une coche
Les musiques vocales ou pour vents utilisent souvent une coche en tant que signe de respiration. Ceci indique une respiration qui enlève une fraction à la note précédente plutôt qu’une véritable pause comme le fait un signe sous forme de virgule. La coche peut être remontée un peu afin de l’isoler de la portée.
\relative c'' { c2 \breathe d2 \override BreathingSign.Y-offset = #2.6 \override BreathingSign.text = \markup { \musicglyph "scripts.tickmark" } c2 \breathe d2 }
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[ < Remplacement du signe de respiration par une coche ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Accords et double liaison d’articulation > ] |
Utilisation d’un arpeggioBracket
pour rendre les divisions plus évidentes
Un crochet d’arpège (arpeggioBracket
) permet de mettre en
évidence les divisions d’un pupitre en l’absence de hampe, comme on le
voit régulièrement dans les partitions pour chœur.
\include "english.ly" \score { \relative c'' { \key a \major \time 2/2 << \new Voice = "upper" << { \voiceOne \arpeggioBracket a2( b2 <b d>1\arpeggio) <cs e>\arpeggio ~ <cs e>4 } \addlyrics { \lyricmode { A -- men. } } >> \new Voice = "lower" { \voiceTwo a1 ~ a a ~ a4 \bar "|." } >> } \layout { ragged-right = ##t } }
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[ < Utilisation d’un arpeggioBracket pour rendre les divisions plus évidentes ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Utilisation de la propriété whiteout > ] |
Accords et double liaison d’articulation
Certains compositeurs utilisent deux liaisons lorsqu’ils veulent lier
des accords. Dans LilyPond, il faut pour cela activer la propriété
doubleSlurs
.
\relative c' { \set doubleSlurs = ##t <c e>4( <d f> <c e> <d f>) }
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[ < Accords et double liaison d’articulation ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Articulation baroque en forme de coche > ] |
Utilisation de la propriété whiteout
Tout objet graphique peut s’imprimer sur un fond blanc afin de masquer
une partie des objets qu’il recouvre. Ceci trouve toute son utilité pour
améliorer certaines collisions, notamment dans des situations où un
repositionnement d’objets est irréaliste. Il faut alors explicitement
définir la propriété layer
afin de contrôler quels objets seront
masqués par le fond blanc.
Dans l’exemple ci-dessous, la liaison est en collision avec la
métrique ; la situation est améliorée dès lors que la portion de liaison
qui traverse la métrique est masquée par l’affectation de la propriété
whiteout
à l’objet TimeSignature
. Pour ce faire,
TimeSignature
est déplacé sur un calque au-dessus de celui de
Tie
– il reste sur le calque par défaut (1) –, puis le
StaffSymbol
est placé sur un calque supérieur à celui de
TimeSignature
pour ne pas être masqué.
{ \override Score.StaffSymbol.layer = 4 \override Staff.TimeSignature.layer = 3 b'2 b'~ \once \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t \time 3/4 b' r4 }
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[ < Utilisation de la propriété whiteout ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Alignement vertical des nuances sur plusieurs notes > ] |
Articulation baroque en forme de coche
On trouve régulièrement, en musique baroque, cette courte ligne verticale. Sa signification peut varier, mais elle indique le plus souvent une note plus « appuyée ». Voici comment générer ce signe particulier.
upline = \tweak stencil #(lambda (grob) (grob-interpret-markup grob #{ \markup \draw-line #'(0 . 1) #})) \stopped \relative c' { a'4^\upline a( c d')_\upline }
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[ < Articulation baroque en forme de coche ] | [ Up : Expressive marks ] | [ Repeats > ] |
Alignement vertical des nuances sur plusieurs notes
Des nuances qui commencent, finissent ou se produisent sur une même note
auront le même alignement vertical. L’augmentation de la propriété
staff-padding
de l’objet DynamicLineSpanner
permet
d’aligner différentes nuances affectées à différentes notes.
\relative c' { \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4 c2\p f\mf g2\< b4\> c\! }
[ << Expressive marks ] | [Top][Contents] | [ Simultaneous notes >> ] |
[ < Alignement vertical des nuances sur plusieurs notes ] | [ Up : Top ] | [ Ajout du crochet de reprise à d’autres portées > ] |
Repeats
[ << Repeats ] | [Top][Contents] | [ Simultaneous notes >> ] |
[ < Repeats ] | [ Up : Repeats ] | [ Numéros de mesure centrés > ] |
Ajout du crochet de reprise à d’autres portées
D’ordinaire, le graveur Volta_engraver
réside dans le contexte
Score
; les crochets précédant une reprise s’impriment donc
seulement au-dessus de la portée du haut. On peut ajuster cela en
déplaçant ce graveur vers les contextes de portée (Staff
) qui
doivent comporter ces crochets.
<< \new Staff { \repeat volta 2 { c'1 } \alternative { c' } } \new Staff { \repeat volta 2 { c'1 } \alternative { c' } } \new Staff \with { \consists "Volta_engraver" } { c'2 g' e' a' } \new Staff { \repeat volta 2 { c'1 } \alternative { c' } } >>
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[ < Ajout du crochet de reprise à d’autres portées ] | [ Up : Repeats ] | [ Modification des barres de mesure par défaut > ] |
Numéros de mesure centrés
Les partitions pour grands ensembles disposent souvent de la
numérotation des mesures centrée en dessous du système. L’extrait
ci-dessous indique comment le Measure_counter_engraver
permet de
répondre à cette pratique. Le graveur est ici ajouté à un contexte
Dynamics
.
Il s’agit ici de code historique. Dès LilyPond 2.23.3, un simple
\set Score.centerBarNumbers = ##t
suffit.
\layout { \context { \Dynamics \consists #Measure_counter_engraver \override MeasureCounter.direction = #DOWN \override MeasureCounter.font-encoding = #'latin1 \override MeasureCounter.font-shape = #'italic % to control the distance of the Dynamics context from the staff: \override VerticalAxisGroup.nonstaff-relatedstaff-spacing.padding = #2 } \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" } } pattern = \repeat unfold 7 { c'4 d' e' f' } \new StaffGroup << \new Staff { \pattern } \new Staff { \pattern } \new Dynamics { \startMeasureCount s1*7 \stopMeasureCount } >>
[ << Repeats ] | [Top][Contents] | [ Simultaneous notes >> ] |
[ < Numéros de mesure centrés ] | [ Up : Repeats ] | [ Controlling the appearance of tremolo slashes > ] |
Modification des barres de mesure par défaut
Les barres de mesure par défaut peuvent se modifier grâce à leur
redéfinition au sein d’un contexte Score
.
% http://lsr.di.unimi.it/LSR/Item?id=964 %%=> http://lists.gnu.org/archive/html/lilypond-user/2014-03/msg00126.html %%=> http://lilypond.1069038.n5.nabble.com/Changing-the-default-end-repeat-bracket-tc169357.html \layout { \context { \Score %% Changing the defaults from engraver-init.ly measureBarType = "!" startRepeatBarType = "[|:" endRepeatBarType = ":|]" doubleRepeatBarType = ":|][|:" } } %% example: { c'1 \repeat volta 2 { \repeat unfold 2 c' } \repeat volta 2 { \repeat unfold 2 c' } \alternative { { c' } { %% v2.18 workaround \once\override Score.VoltaBracket.shorten-pair = #'(1 . -1) c' } } \bar "|." }
[ << Repeats ] | [Top][Contents] | [ Simultaneous notes >> ] |
[ < Modification des barres de mesure par défaut ] | [ Up : Repeats ] | [ Trémolo et changement de portée > ] |
Controlling the appearance of tremolo slashes
Using various properties of the StemTremolo
grob it is possible
to control the appearance of tremolo slashes.
- Property
slope
sets the slope for tremolo slashes. - Property
shape
determines whether tremolo slashes look like rectangles (valuerectangle
) or like very small beams (valuebeam-like
). - Property
style
sets both the slope and the shape depending on whether the note has flags, beams, or only a plain stem. This is in contrast to the previous two properties, which change the slope and shape unconditionally. There are two styles defined.-
default
: slashes for down-stem flags are longer and more sloped than slashes for up-stem flags; slashes on beamed notes have a rectangular shape and are parallel to the beam. -
constant
: all slashes are beam-like and have the same slope except for down-stem flags.
-
music = { a''4:32 a': e''8: \noBeam e': a'':[ a':] f':[ g':] d':[ d':] } \new Staff { <>^\markup "default" \music } \new Staff { <>^\markup \typewriter "style = #'constant" \override StemTremolo.style = #'constant \music } \new Staff { <>^\markup \typewriter "shape = #'rectangle" \override StemTremolo.shape = #'rectangle \music } \new Staff { <>^\markup \typewriter "shape = #'beam-like" \override StemTremolo.shape = #'beam-like \music } \new Staff { <>^\markup \typewriter "slope = -0.2" \override StemTremolo.slope = -0.2 \music } \paper { indent = 0 tagline = ##f }
[ << Repeats ] | [Top][Contents] | [ Simultaneous notes >> ] |
[ < Controlling the appearance of tremolo slashes ] | [ Up : Repeats ] | [ Impression de trémolo avec ligature flottante > ] |
Trémolo et changement de portée
Dans la mesure où \repeat tremolo
requiert deux arguments
musicaux pour un trémolo d’accords, la note ou l’accord de la portée
opposée doit être encadré par des accolades et se voir adjoindre la
commande \change Staff
.
\new PianoStaff << \new Staff = "up" \relative c'' { \key a \major \time 3/8 s4. } \new Staff = "down" \relative c'' { \key a \major \time 3/8 \voiceOne \repeat tremolo 6 { <a e'>32 { \change Staff = "up" \voiceTwo <cis a' dis>32 } } } >>
[ << Repeats ] | [Top][Contents] | [ Simultaneous notes >> ] |
[ < Trémolo et changement de portée ] | [ Up : Repeats ] | [ Répétition en pourcent isolée > ] |
Impression de trémolo avec ligature flottante
Lorsque la durée totale d’un trémolo est inférieure à la noire, égale
une blanche, ou bien entre une blanche et une ronde, il est d’usage que
toutes les ligatures soient en contact avec les hampes. Certains styles
de gravure font cependant apparaître des ligatures détachées, centrées
entre les hampes. Pour ce type de trémolo, le nombre de hampes
flottantes se gère au travers de la propriété gap-count
de
l’objet Beam
, et l’écart entre ligature et hampe se définit par
la propriété gap
.
\relative c'' { \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap-count = #1 \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap-count = #2 \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap-count = #3 \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap-count = #3 \override Beam.gap = #1.33 \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap = #1 \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap = #0.67 \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap = #0.33 \repeat tremolo 8 { a32 f } }
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[ < Impression de trémolo avec ligature flottante ] | [ Up : Repeats ] | [ Compteur de mesures > ] |
Répétition en pourcent isolée
Des symboles de pourcentage isolés peuvent aussi être obtenus au moyen d’un silence multimesure dont on modifie l’aspect :
makePercent = #(define-music-function (note) (ly:music?) "Make a percent repeat the same length as NOTE." (make-music 'PercentEvent 'length (ly:music-length note))) \relative c'' { \makePercent s1 }
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[ < Répétition en pourcent isolée ] | [ Up : Repeats ] | [ Numérotation de groupes de mesures > ] |
Compteur de mesures
Le code ci-dessous permet, de façon détournée, d’afficher un compteur de mesures à l’aide d’une répétition en pourcent rendue transparente.
<< \context Voice = "foo" { \clef bass c4 r g r c4 r g r c4