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LilyPond — Snippets
This document shows a selected set of LilyPond snippets from the LilyPond Snippet Repository (LSR). It is in the public domain. We would like to address many thanks to Sebastiano Vigna for maintaining LSR web site and database, and the University of Milano for hosting LSR. Please note that this document is not an exact subset of LSR: some
snippets come from ‘input/new’ LilyPond sources directory, and
snippets from LSR are converted through Snippets are grouped by tags; tags listed in the table of contents match a section of LilyPond notation manual. Snippets may have several tags, and not all LSR tags may appear in this document. In the HTML version of this document, you can click on the file name or figure for each example to see the corresponding input file. |
Musical notation | ||
---|---|---|
Pitches | ||
Rhythms | ||
Expressive marks | ||
Repeats | ||
Simultaneous notes | ||
Staff notation | ||
Editorial annotations | ||
Text | ||
Specialist notation | ||
Vocal music | ||
Chords | ||
Keyboards | ||
Percussion | ||
Fretted strings | ||
Unfretted strings | ||
Winds | ||
Ancient notation | ||
World music | ||
Other collections | ||
Contexts and engravers | ||
Tweaks and overrides | ||
Paper and layout | ||
Titles | ||
Spacing | ||
MIDI | ||
Templates |
Para mayor información sobre la forma en que este manual se relaciona con el resto de la documentación, o para leer este manual en otros formatos, consulte Manuales. Si le falta algún manual, encontrará toda la documentación en https://lilypond.org/. |
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Pitches
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Añadir un ámbito por voz
Se puede añadir un ámbito por cada voz. En este caso, el ámbito se debe desplazar manualmente para evitar colisiones.
\new Staff << \new Voice \with { \consists "Ambitus_engraver" } \relative c'' { \override Ambitus.X-offset = #2.0 \voiceOne c4 a d e f1 } \new Voice \with { \consists "Ambitus_engraver" } \relative c' { \voiceTwo es4 f g as b1 } >>
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Añadir una indicación de octava alta a una sola voz
Si tiene más de una voz en el mismo pentagrama, el cambio de octavación de una voz transportará la posición de las notas en todas las voces mientras dure el corchete de octava. Si la octavación se quiere aplicar a una voz solamente, se deben ajustar explícitamente la middleCPosition y el corchete de octava. En este fragmento de código, el valor de middleCPosition para la clave de Fa es normalmente 6, seis posiciones por encima de la línea del Do central, de manera que en la porción de 8va el valor de middleCPosition es aún 7 posiciones (una octava) más alta.
\layout { \context { \Staff \remove Ottava_spanner_engraver } \context { \Voice \consists Ottava_spanner_engraver } } { \clef bass << { <g d'>1~ q2 <c' e'> } \\ { r2. \ottava -1 <b,,, b,,>4 ~ | q2 \ottava 0 <c e>2 } >> }
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Aiken head thin variant noteheads
Aiken head white notes get harder to read at smaller staff sizes, especially with ledger lines. Losing interior white space makes them appear as quarter notes.
\score { { \aikenHeads c''2 a' c' a % Switch to thin-variant noteheads \set shapeNoteStyles = ##(doThin reThin miThin faThin sol laThin tiThin) c'' a' c' a } }
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Alterar la longitud de las plicas unidas por una barra
Se puede variar la longitud de las plicas de las figuras unidas por
una barra mediante la sobreescritura de la propiedad
beamed-lengths
de los detalles (details
) del objeto
Stem
. Si se utiliza un solo valor como argumento, la longitud
se aplica a todas las plicas. Si se usan varios argumentos, el
primero se aplica a las corcheas, el sgundo a las semicorcheas y así
sucesivamente. El último argumento también se aplica a todas las
figuras que son mmás cortas que la longitud de la figura del último
argumento. También se pueden usar argumentos no enteros.
\relative c'' { \override Stem.details.beamed-lengths = #'(2) a8[ a] a16[ a] a32[ a] \override Stem.details.beamed-lengths = #'(8 10 12) a8[ a] a16[ a] a32[ a] r8 \override Stem.details.beamed-lengths = #'(8) a8[ a] \override Stem.details.beamed-lengths = #'(8.5) a8[ a] \revert Stem.details.beamed-lengths a8[ a] a16[ a] a32[ a] r16 }
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Indicaciones de tesitura
Las indicaciones de ámbito o tesitura indican rangos de alturas para las voces.
Las alteraciones accidentales sólo se muestran si no forman parte de
la armadura de tonalidad. Los objetos gráficos AmbitusNoteHead
también tienen líneas adicionales.
\layout { \context { \Voice \consists "Ambitus_engraver" } } << \new Staff { \relative c' { \time 2/4 c4 f' } } \new Staff { \relative c' { \time 2/4 \key d \major cis4 as' } } >>
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Ambitus after key signature
By default, ambitus are positioned at the left of the clef. The
\ambitusAfter
function allows for changing this
placement. Syntax is \ambitusAfter grob-interface
(see
Graphical Object Interfaces for a list of possible values for
grob-interface
.)
A common use case is printing the ambitus between key signature and time signature.
\new Staff \with { \consists Ambitus_engraver } \relative { \ambitusAfter key-signature \key d \major es'8 g bes cis d2 }
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Ámbitos con varias voces
La adición del grabador Ambitus_engraver
al contexto de
Staff
crea un solo ámbito por pentagrama, incluso en el caso de
pentagramas con varias voces.
\new Staff \with { \consists "Ambitus_engraver" } << \new Voice \relative c'' { \voiceOne c4 a d e f1 } \new Voice \relative c' { \voiceTwo es4 f g as b1 } >>
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Aplicar estilos de cabeza según la nota de la escala
La propiedad shapeNoteStyles
se puede usar para definir varios
estilos de cabezas de nota para cada grado de la escala (según esté
establecido por la armadura o por la propiedad tonic
). Esta
propiedad requiere un conjunto de símbolos, que pueden ser puramente
arbitrarios (se permiten expresiones geométricas como triangle
,
triángulo, cross
, aspas, y xcircle
, círculo con aspas) o
basados en una antigua tradición americana de grabado (ciertos nombres
de nota latinos trambién se permiten).
Dicho esto, para imitar antiguos cancioneros americanos, existen varios
estilos predefinidos de cabezas de nota disponibles a través de
instrucciones de abreviatura como \aikenHeads
o
\sacredHarpHeads
.
Este ejemplo muestra distintas formas de obtener cabezas de notas con forma, y muestra la capacidad de transportar una melodía sin perder la correspondencia entre las funciones armónicas y los estilos de cabezas de nota.
fragment = { \key c \major c2 d e2 f g2 a b2 c } \new Staff { \transpose c d \relative c' { \set shapeNoteStyles = ##(do re mi fa #f la ti) \fragment } \break \relative c' { \set shapeNoteStyles = ##(cross triangle fa #f mensural xcircle diamond) \fragment } }
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Cambiar la dirección de la plica de las notas de la tercera línea automáticamente, basado en la melodía
LilyPond puede alterar la dirección de la plica de las notas que van
en la tercera línea de un pentagrama de forma que siga la melodía,
mediante la adición del grabador Melody_engraver
al contexto
Voice.
\relative c'' { \time 3/4 a8 b g f b g | \set suspendMelodyDecisions = ##t a b g f b g | \unset suspendMelodyDecisions c b d c b c | } \layout { \context { \Voice \consists "Melody_engraver" \autoBeamOff } }
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Changing ottava text
Internally, \ottava
sets the properties ottavation
(for
example, to 8va
or 8vb
) and middleCPosition
. To
override the text of the bracket, set ottavation
after invoking
\ottava
.
Short text is especially useful when a brief ottava is used.
{ c'2 \ottava #1 \set Staff.ottavation = #"8" c''2 \ottava #0 c'1 \ottava #1 \set Staff.ottavation = #"Text" c''1 }
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Modificación de la separación en las indicaciones de tesitura
Es posible ajustar la separación predeterminada entre las notas de la indicación de tesitura y la línea que las une.
\layout { \context { \Voice \consists "Ambitus_engraver" } } \new Staff { \time 2/4 % Default setting c'4 g'' } \new Staff { \time 2/4 \override AmbitusLine.gap = #0 c'4 g'' } \new Staff { \time 2/4 \override AmbitusLine.gap = #1 c'4 g'' } \new Staff { \time 2/4 \override AmbitusLine.gap = #1.5 c'4 g'' }
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Cambiar el intervalo de las líneas de la pauta
Se usa staffLineLayoutFunction
para cambiar la posición de las
notas. Este fragmento de código muestra cómo ajustar su valor al de
ly:pitch-semitones
para producir una escala cromática con la
distancia entre cada espacio y línea del pentagrama igual a un
semitono.
scale = \relative c' { a4 ais b c cis4 d dis e f4 fis g gis a1 } \new Staff \with { \remove "Accidental_engraver" staffLineLayoutFunction = #ly:pitch-semitones } { << \scale \context NoteNames { \set printOctaveNames = ##f \scale } >> }
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Las claves se pueden transponer en intervalos arbitrarios
Se pueden transponer las claves en intervalos arbitrarios, no solo octavas.
\relative c' { \clef treble c4 c c c \clef "treble_8" c4 c c c \clef "treble_5" c4 c c c \clef "treble^3" c4 c c c }
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Colorear las notas según su altura
Es posible colorear la cabeza de las notas dependiendo de su altura y/o de su nombre: la función que se usa en este ejemplo hace posible incluso distinguir los armónicos.
%Association list of pitches to colors. #(define color-mapping (list (cons (ly:make-pitch 0 0 NATURAL) (x11-color 'red)) (cons (ly:make-pitch 0 0 SHARP) (x11-color 'green)) (cons (ly:make-pitch 0 1 FLAT) (x11-color 'green)) (cons (ly:make-pitch 0 2 NATURAL) (x11-color 'red)) (cons (ly:make-pitch 0 2 SHARP) (x11-color 'green)) (cons (ly:make-pitch 0 3 FLAT) (x11-color 'red)) (cons (ly:make-pitch 0 3 NATURAL) (x11-color 'green)) (cons (ly:make-pitch 0 4 SHARP) (x11-color 'red)) (cons (ly:make-pitch 0 5 NATURAL) (x11-color 'green)) (cons (ly:make-pitch 0 5 FLAT) (x11-color 'red)) (cons (ly:make-pitch 0 6 SHARP) (x11-color 'red)) (cons (ly:make-pitch 0 1 NATURAL) (x11-color 'blue)) (cons (ly:make-pitch 0 3 SHARP) (x11-color 'blue)) (cons (ly:make-pitch 0 4 FLAT) (x11-color 'blue)) (cons (ly:make-pitch 0 5 SHARP) (x11-color 'blue)) (cons (ly:make-pitch 0 6 FLAT) (x11-color 'blue)))) %Compare pitch and alteration (not octave). #(define (pitch-equals? p1 p2) (and (= (ly:pitch-alteration p1) (ly:pitch-alteration p2)) (= (ly:pitch-notename p1) (ly:pitch-notename p2)))) #(define (pitch-to-color pitch) (let ((color (assoc pitch color-mapping pitch-equals?))) (if color (cdr color)))) #(define (color-notehead grob) (pitch-to-color (ly:event-property (event-cause grob) 'pitch))) \score { \new Staff \relative c' { \override NoteHead.color = #color-notehead c8 b d dis ees f g aes } }
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Crear una secuencia de notas a distintas alturas
En una música que tenga muchas apariciones de la misma secuencia de notas a distintas alturas, podría ser de utilidad la siguiente función musical. Admite una nota, de la que sólo se utiliza su altura. Las funciones de apoyo en Scheme se han tomado prestadas del documento de "Consejos y trucos"de la versión 2.10 del manual. Este ejemplo crea las duraciones rítmicas que se usan a todo lo largo de «Marte», de «Los Planetas» de Gustav Holst.
rhythm = #(define-music-function (p) (ly:pitch?) "Make the rhythm in Mars (the Planets) at the given pitch" #{ \tuplet 3/2 { $p 8 8 8 } 4 4 8 8 4 #}) \new Staff { \time 5/4 \rhythm c' \rhythm c'' \rhythm g }
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Creating custom key signatures
LilyPond supports custom key signatures. In this example, print for D minor with an extended range of printed flats.
\new Staff \with { \override StaffSymbol.line-count = #8 \override KeySignature.flat-positions = #'((-7 . 6)) \override KeyCancellation.flat-positions = #'((-7 . 6)) % presumably sharps are also printed in both octaves \override KeySignature.sharp-positions = #'((-6 . 7)) \override KeyCancellation.sharp-positions = #'((-6 . 7)) \override Clef.stencil = # (lambda (grob)(grob-interpret-markup grob #{ \markup\combine \musicglyph "clefs.C" \translate #'(-3 . -2) \musicglyph "clefs.F" #})) clefPosition = #3 middleCPosition = #3 middleCClefPosition = #3 } { \key d\minor f bes, f bes, }
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Direction of merged ’fa’ shape note heads
Using property NoteCollision.fa-merge-direction
, the
direction of ‘fa’ shape note heads (‘fa’, ‘faThin’, etc.)
can be controlled independently of the stem direction if two
voices with the same pitch and different stem directions are
merged. If this property is not set, the ‘down’ glyph variant
is used.
{ \clef bass << { \aikenHeads f2 \override Staff.NoteCollision.fa-merge-direction = #UP f2 } \\ { \aikenHeads f2 f2 } >> }
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Force a cancellation natural before accidentals
The following example shows how to force a natural sign before an accidental.
\relative c' { \key es \major bes c des \tweak Accidental.restore-first ##t eis }
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Forzar la impresión de la clave
Cuando ya se ha impreso la clave y aún no se ha cambiado a una
distinta, LilyPond ignorará la repetición de la instrucción
\clef
, pues no constituye un cambio de clave. Es posible
forzar la reimpresión de la clave usando la instrucción \set
Staff.forceClef = ##t
.
\relative c' { \clef treble c1 \clef treble c1 \set Staff.forceClef = ##t c1 \clef treble c1 }
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Generación de notas aleatorias
Este fragmento de código basado en Scheme genera 24 notas aleatorias (o tantas como se necesiten), basándose en la hora actual (o en cualquier número pseudo-aleatorio que se especifique en su lugar, para obtener las mismas notas aleatorias cada vez): es decir, para obtener distintos patrones de notas, sólo tiene que modificar este número.
\score { { $(let ((random-state (seed->random-state (current-time)))) (make-sequential-music (map (lambda (x) (let ((idx (random 12 random-state))) (make-event-chord (list (make-music 'NoteEvent 'duration (ly:make-duration 2 0 1/1) 'pitch (ly:make-pitch (quotient idx 7) (remainder idx 7) 0)))))) (make-list 24)))) } }
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Ocultar las alteraciones sobre notas ligadas al principio de un sistema nuevo
Aquí se muestra la manera de ocultar las alteraciones de las notas ligadas al comienzo de un sistema nuevo.
\relative c'' { \override Accidental.hide-tied-accidental-after-break = ##t cis1~ cis~ \break cis }
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Mantener el tamaño del símbolo en los cambios de clave
Cuando se produce un cambio de clave, el símbolo de clave se imprime a
un tamaño menor que la clave inicial. Esto se puede ajustar con
full-size-change
.
\relative c' { \clef "treble" c1 \clef "bass" c1 \clef "treble" c1 \override Staff.Clef.full-size-change = ##t \clef "bass" c1 \clef "treble" c1 \revert Staff.Clef.full-size-change \clef "bass" c1 \clef "treble" c1 }
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Ejemplo de «Makam»
El «Makam» es un tipo de melodía de Turquía que utiliza alteraciones microtonales de 1/9 de tono. Consulte el archivo de inicio ‘makam.ly’ (véase el ’Manual de aprendizaje 2.24.4, 4.6.3 Otras fuentes de información’ para averiguar la situación de este archivo) para ver detalles de los nombres de las notas y las alteraciones.
% Initialize makam settings \include "makam.ly" \relative c' { \set Staff.keyAlterations = #`((6 . ,(- KOMA)) (3 . ,BAKIYE)) c4 cc db fk gbm4 gfc gfb efk fk4 db cc c }
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Modifying the Ottava spanner slope
It is possible to change the slope of the Ottava spanner.
\relative c'' { \override Staff.OttavaBracket.stencil = #ly:line-spanner::print \override Staff.OttavaBracket.bound-details = #`((left . ((Y . 0) (attach-dir . ,LEFT) (padding . 0) (stencil-align-dir-y . ,CENTER))) (right . ((Y . 5.0) ; Change the number here (padding . 0) (attach-dir . ,RIGHT) (text . ,(make-draw-dashed-line-markup (cons 0 -1.2)))))) \override Staff.OttavaBracket.left-bound-info = #ly:horizontal-line-spanner::calc-left-bound-info-and-text \override Staff.OttavaBracket.right-bound-info = #ly:horizontal-line-spanner::calc-right-bound-info \ottava #1 c1 c'''1 }
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Armaduras de tonalidad no tradicionales
La muy utilizada instrucción \key
establece la propiedad
keyAlterations
dentro del contexto Staff
. Para crear
armaduras de tonalidad no estándar, ajuste esta propiedad
directamente.
El formato de esta instrucción es una lista:
\set Staff.keyAlterations = #`(((octava . paso) . alteración)
((octava . paso) . alteración) ...)
donde, para cada elemento dentro de la lista, octava
especifica
la octava (siendo cero la octava desde el Do central hasta
el Si por encima), paso
especifica la nota dentro de la octava
(cero significa Do y 6 significa Si), y
alteración
es ,SHARP ,FLAT ,DOUBLE-SHARP
etc.
De forma alternativa, el uso del formato más conciso (paso
. alteración)
para cada elemento de la lista especifica que la misma
alteración debe estar en todas las octavas. Para escalas microtonales
en las que un “sostenido” no son 100 cents, alteración
se
refiere a la proporción de un tono entero de 200 cents.
\include "arabic.ly" \relative do' { \set Staff.keyAlterations = #`((0 . ,SEMI-FLAT) (1 . ,SEMI-FLAT) (2 . ,FLAT) (5 . ,FLAT) (6 . ,SEMI-FLAT)) %\set Staff.extraNatural = ##f re reb \dwn reb resd dod dob dosd \dwn dob | dobsb dodsd do do | }
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Números como notas de notación fácil
Las cabezas de nota de notación fácil utilizan la propiedad
note-names
del objeto NoteHead
para determinar lo que
aparece dentro de la cabeza. Mediante la sobreescritura de esta
propiedad, es posible imprimir números que representen el grado de la
escala.
Se puede crear un grabador simple que haga esto para la cabeza de cada nota que ve.
#(define Ez_numbers_engraver (make-engraver (acknowledgers ((note-head-interface engraver grob source-engraver) (let* ((context (ly:translator-context engraver)) (tonic-pitch (ly:context-property context 'tonic)) (tonic-name (ly:pitch-notename tonic-pitch)) (grob-pitch (ly:event-property (event-cause grob) 'pitch)) (grob-name (ly:pitch-notename grob-pitch)) (delta (modulo (- grob-name tonic-name) 7)) (note-names (make-vector 7 (number->string (1+ delta))))) (ly:grob-set-property! grob 'note-names note-names)))))) #(set-global-staff-size 26) \layout { ragged-right = ##t \context { \Voice \consists \Ez_numbers_engraver } } \relative c' { \easyHeadsOn c4 d e f g4 a b c \break \key a \major a,4 b cis d e4 fis gis a \break \key d \dorian d,4 e f g a4 b c d }
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Plantilla de orquesta con coro y piano
Esta plantilla muestra el uso de contextos StaffGroup
y
GrandStaff
anidados para sub-agrupar instrumentos del mismo
tipo, y una forma de usar \transpose
de manera que unas
variables contengan la música para instrumentos transpositores en
afinación de concierto.
#(set-global-staff-size 17) \paper { indent = 3.0\cm % add space for instrumentName short-indent = 1.5\cm % add less space for shortInstrumentName } fluteMusic = \relative c' { \key g \major g'1 b } % Pitches as written on a manuscript for Clarinet in A % are transposed to concert pitch. clarinetMusic = \transpose c' a \relative c'' { \key bes \major bes1 d } trumpetMusic = \relative c { \key g \major g''1 b } % Key signature is often omitted for horns hornMusic = \transpose c' f \relative c { d'1 fis } percussionMusic = \relative c { \key g \major g1 b } sopranoMusic = \relative c'' { \key g \major g'1 b } sopranoLyrics = \lyricmode { Lyr -- ics } altoIMusic = \relative c' { \key g \major g'1 b } altoIIMusic = \relative c' { \key g \major g'1 b } altoILyrics = \sopranoLyrics altoIILyrics = \lyricmode { Ah -- ah } tenorMusic = \relative c' { \clef "treble_8" \key g \major g1 b } tenorLyrics = \sopranoLyrics pianoRHMusic = \relative c { \key g \major g''1 b } pianoLHMusic = \relative c { \clef bass \key g \major g1 b } violinIMusic = \relative c' { \key g \major g'1 b } violinIIMusic = \relative c' { \key g \major g'1 b } violaMusic = \relative c { \clef alto \key g \major g'1 b } celloMusic = \relative c { \clef bass \key g \major g1 b } bassMusic = \relative c { \clef "bass_8" \key g \major g,1 b } \score { << \new StaffGroup = "StaffGroup_woodwinds" << \new Staff = "Staff_flute" \with { instrumentName = "Flute" } \fluteMusic \new Staff = "Staff_clarinet" \with { instrumentName = \markup { \concat { "Clarinet in B" \flat } } } % Declare that written Middle C in the music % to follow sounds a concert B flat, for % output using sounded pitches such as MIDI. %\transposition bes % Print music for a B-flat clarinet \transpose bes c' \clarinetMusic >> \new StaffGroup = "StaffGroup_brass" << \new Staff = "Staff_hornI" \with { instrumentName = "Horn in F" } % \transposition f \transpose f c' \hornMusic \new Staff = "Staff_trumpet" \with { instrumentName = "Trumpet in C" } \trumpetMusic >> \new RhythmicStaff = "RhythmicStaff_percussion" \with { instrumentName = "Percussion" } << \percussionMusic >> \new PianoStaff \with { instrumentName = "Piano" } << \new Staff { \pianoRHMusic } \new Staff { \pianoLHMusic } >> \new ChoirStaff = "ChoirStaff_choir" << \new Staff = "Staff_soprano" \with { instrumentName = "Soprano" } \new Voice = "soprano" \sopranoMusic \new Lyrics \lyricsto "soprano" { \sopranoLyrics } \new GrandStaff = "GrandStaff_altos" \with { \accepts Lyrics } << \new Staff = "Staff_altoI" \with { instrumentName = "Alto I" } \new Voice = "altoI" \altoIMusic \new Lyrics \lyricsto "altoI" { \altoILyrics } \new Staff = "Staff_altoII" \with { instrumentName = "Alto II" } \new Voice = "altoII" \altoIIMusic \new Lyrics \lyricsto "altoII" { \altoIILyrics } >> \new Staff = "Staff_tenor" \with { instrumentName = "Tenor" } \new Voice = "tenor" \tenorMusic \new Lyrics \lyricsto "tenor" { \tenorLyrics } >> \new StaffGroup = "StaffGroup_strings" << \new GrandStaff = "GrandStaff_violins" << \new Staff = "Staff_violinI" \with { instrumentName = "Violin I" } \violinIMusic \new Staff = "Staff_violinII" \with { instrumentName = "Violin II" } \violinIIMusic >> \new Staff = "Staff_viola" \with { instrumentName = "Viola" } \violaMusic \new Staff = "Staff_cello" \with { instrumentName = "Cello" } \celloMusic \new Staff = "Staff_bass" \with { instrumentName = "Double Bass" } \bassMusic >> >> \layout { } }
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Evitar que se añadan becuadros adicionales automáticamente
Según las reglas tradicionales de composición tipográfica, se imprime
un becuadro antes de un sostenido o un bemol cuando se tiene que
cancelar un doble sostenido o un doble bemol anterior en la misma
nota. Para modificar este comportamiento a la práctica actual,
establezca el valor de la propiedad extraNatural
a ##f
(falso) dentro del contexto de Staff
.
\relative c'' { aeses4 aes ais a \set Staff.extraNatural = ##f aeses4 aes ais a }
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Evitar que se impriman becuadros cuando cambia la armadura
Cuando cambia la armadura de la tonalidad, se imprimen becuadros
automáticamente para cancelar las alteraciones de las armaduras
anteriores. Esto se puede evitar estableciendo al valor “falso” la
propiedad printKeyCancellation
del contexto Staff
.
\relative c' { \key d \major a4 b cis d \key g \minor a4 bes c d \set Staff.printKeyCancellation = ##f \key d \major a4 b cis d \key g \minor a4 bes c d }
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Citar otra voz con transposición
Los pasajes citados tienen en cuenta la transposición de la fuente
tanto como la del destino. En este ejemplo, todos los instrumentos
interpretan una nota con el sonido del Do central; el destino de un
instrumento transpositor en Fa. La parte de destino se puede
transportar utilizando \transpose
. En este caso las notas
citadas permanecen sin cambios.
\addQuote clarinet { \transposition bes \repeat unfold 8 { d'16 d' d'8 } } \addQuote sax { \transposition es' \repeat unfold 16 { a8 } } quoteTest = { % french horn \transposition f g'4 << \quoteDuring "clarinet" { \skip 4 } s4^"clar." >> << \quoteDuring "sax" { \skip 4 } s4^"sax." >> g'4 } { \new Staff \with { instrumentName = \markup { \column { Horn "in F" } } } \quoteTest \transpose c' d' << \quoteTest s4_"up a tone" >> }
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Separar las cancelaciones de tonalidad de los cambios de armadura
De forma predeterminada, las alteraciones accidentales que se usan
para las cancelaciones en las armaduras se colocan adyacentes a las
que se usan para los cambios de tonalidad. Este comportamiento se
puede cambiar sobreescribiendo la propiedad 'break-align-orders
del objeto gráfico BreakAlignment
.
El valor de 'break-align-orders
es un vector de longitud 3, con
listas entrecomilladas cuyos elementos con objets que se pueden
dividir en un salto. Este ejemplo solo modifica la segunda lista,
moviendo key-cancellation
antes de staff-bar
;
modificando la segunda lista, el comportamiento de alineación de los
saltos solo cambia en la mitad de un sistema, no al principio ni al
final.
\new Staff { \override Score.BreakAlignment.break-align-orders = ##((left-edge ambitus breathing-sign clef staff-bar key-cancellation key-signature time-signature custos) (left-edge ambitus breathing-sign clef key-cancellation staff-bar key-signature time-signature custos) (left-edge ambitus breathing-sign clef key-cancellation key-signature staff-bar time-signature custos)) \key des \major c'1 \bar "||" \key bes \major c'1 }
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Transportar música con el menor número de alteraciones
Este ejemplo utiliza código de Scheme para forzar las modificaciones enarmónicas de las notas, y así tener el menor número de alteraciones accidentales. En este caso se aplican las siguientes reglas:
- Se quitan las dobles alteraciones
- Si sostenido -> Do
- Mi sistenido -> Fa
- Do bemol -> Si
- Fa bemol -> Mi
De esta forma se selecciona el mayor número de notas enarmónicas naturales.
#(define (naturalize-pitch p) (let ((o (ly:pitch-octave p)) (a (* 4 (ly:pitch-alteration p))) ;; alteration, a, in quarter tone steps, ;; for historical reasons (n (ly:pitch-notename p))) (cond ((and (> a 1) (or (eqv? n 6) (eqv? n 2))) (set! a (- a 2)) (set! n (+ n 1))) ((and (< a -1) (or (eqv? n 0) (eqv? n 3))) (set! a (+ a 2)) (set! n (- n 1)))) (cond ((> a 2) (set! a (- a 4)) (set! n (+ n 1))) ((< a -2) (set! a (+ a 4)) (set! n (- n 1)))) (if (< n 0) (begin (set! o (- o 1)) (set! n (+ n 7)))) (if (> n 6) (begin (set! o (+ o 1)) (set! n (- n 7)))) (ly:make-pitch o n (/ a 4)))) #(define (naturalize music) (let ((es (ly:music-property music 'elements)) (e (ly:music-property music 'element)) (p (ly:music-property music 'pitch))) (if (pair? es) (ly:music-set-property! music 'elements (map naturalize es))) (if (ly:music? e) (ly:music-set-property! music 'element (naturalize e))) (if (ly:pitch? p) (begin (set! p (naturalize-pitch p)) (ly:music-set-property! music 'pitch p))) music)) naturalizeMusic = #(define-music-function (m) (ly:music?) (naturalize m)) music = \relative c' { c4 d e g } \score { \new Staff { \transpose c ais { \music } \naturalizeMusic \transpose c ais { \music } \transpose c deses { \music } \naturalizeMusic \transpose c deses { \music } } \layout { } }
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Turkish Makam example
This template uses the start of a well-known Turkish Saz Semai that is familiar in the repertoire in order to illustrate some of the elements of Turkish music notation.
\paper { tagline = ##f } % Initialize makam settings \include "turkish-makam.ly" \header { title = "Hüseyni Saz Semaisi" composer = "Lavtacı Andon" } \relative { \set Staff.extraNatural = ##f \set Staff.autoBeaming = ##f \key a \huseyni \time 10/8 a'4 g'16 [fb] e8. [d16] d [c d e] c [d c8] bfc | a16 [bfc a8] bfc c16 [d c8] d16 [e d8] e4 fb8 | d4 a'8 a16 [g fb e] fb8 [g] a8. [b16] a16 [g] | g4 g16 [fb] fb8. [e16] e [g fb e] e4 r8 | }
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Trucaje de las propiedades de clave
La modificación del glifo de la clave, su posición o su octavación, no
cambian ’per se’ la posición de las siguientes notas del pentagrama.
Para conseguir armaduras de tonalidad sobre las líneas del pentagrama
adecuadas, también debe especificarse middleCClefPosition
, con
valores positivos o negativos que mueven el Do central
hacia
arriba o hacia abajo, respectivamente, en relación con la línea
central del pentagrama (usualmente la tercera).
Por ejemplo, la instrucción \clef "treble_8"
equivale a un
ajuste de clefGlyph
, clefPosition
(que controla la
posición vertical de la clave sobre el pentagrama),
middleCPosition
y clefTransposition
. Se imprime una
clave cada vez que se modifica cualquiera de las propiedades excepto
middleCPosition
.
Los siguientes ejemplos muestran las posibilidades cuando se ajustan estas propiedades manualmente. En la primera línea, los cambios manuales preservan el posicionamiento relativo estándar de las claves y las notas, pero no lo hacen en la segunda línea.
{ % The default treble clef \key f \major c'1 % The standard bass clef \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F" \set Staff.clefPosition = #2 \set Staff.middleCPosition = #6 \set Staff.middleCClefPosition = #6 \key g \major c'1 % The baritone clef \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C" \set Staff.clefPosition = #4 \set Staff.middleCPosition = #4 \set Staff.middleCClefPosition = #4 \key f \major c'1 % The standard choral tenor clef \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G" \set Staff.clefPosition = #-2 \set Staff.clefTransposition = #-7 \set Staff.middleCPosition = #1 \set Staff.middleCClefPosition = #1 \key f \major c'1 % A non-standard clef \set Staff.clefPosition = #0 \set Staff.clefTransposition = #0 \set Staff.middleCPosition = #-4 \set Staff.middleCClefPosition = #-4 \key g \major c'1 \break % The following clef changes do not preserve % the normal relationship between notes, key signatures % and clefs: \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F" \set Staff.clefPosition = #2 c'1 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G" c'1 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C" c'1 \set Staff.clefTransposition = #7 c'1 \set Staff.clefTransposition = #0 \set Staff.clefPosition = #0 c'1 % Return to the normal clef: \set Staff.middleCPosition = #0 c'1 }
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Usar cambio automático de pentagrama con más de una voz
Utilización de autoChange
con más de una voz.
\score { \new PianoStaff << \new Staff = "up" { << \set Timing.beamExceptions = #'() \set Timing.beatStructure = #'(4) \new Voice { \voiceOne \autoChange \relative c' { g8 a b c d e f g g,8 a b c d e f g } } \new Voice { \voiceTwo \autoChange \relative c' { g8 a b c d e f g g,,8 a b c d e f g } } >> } \new Staff = "down" { \clef bass } >> }
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Rhythms
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Añadir barras, ligaduras de expresión y de unión, etc. cuando se usan ritmos con y sin grupos de valoración especial.
La sintaxis de LilyPond puede implicar muchas colocaciones poco comunes para los paréntesis, corchetes, etc, que a veces se tienen que intercalar. Por ejemplo, al introducir una barra manual, el corchete izquierdo de apertura se debe escribir después de la nota inicial y de su duración, no antes. De forma similar, el corchete derecho de cierre debe seguir inmediatamente a la nota que se quiere situar al final del barrado, incluso si esta nota resulta estar dentro de un grupo de valoración especial. Este fragmento de código muestra cómo combinar el barrado manual, las ligaduras de expresión y de unión y las ligaduras de fraseo, con secciones de valoración especial (encerradas entre llaves).
{ r16[ g16 \tuplet 3/2 { r16 e'8] } g16( a \tuplet 3/2 { b d e') } g8[( a \tuplet 3/2 { b d') e'] ~ } \time 2/4 \tuplet 5/4 { e'32\( a b d' e' } a'4.\) }
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Escritura de partes de percusión
Mediante la utilización de las potentes herramientas preconfiguradas
como la función \drummode
y el contexto DrumStaff
, la
introducción de partes para percusión es muy fácil: las percusiones se
sitúan en sus propias posiciones de pentagrama (con una clave
especial) y tienen las cabezas correspondientes al instrumento. Es
posible añadir un símbolo adicional a la percusión o reducir el número
de líneas.
drh = \drummode { cymc4.^"crash" hhc16^"h.h." hh hhc8 hho hhc8 hh16 hh hhc4 r4 r2 } drl = \drummode { bd4 sn8 bd bd4 << bd ss >> bd8 tommh tommh bd toml toml bd tomfh16 tomfh } timb = \drummode { timh4 ssh timl8 ssh r timh r4 ssh8 timl r4 cb8 cb } \score { << \new DrumStaff \with { instrumentName = "timbales" drumStyleTable = #timbales-style \override StaffSymbol.line-count = #2 \override BarLine.bar-extent = #'(-1 . 1) } << \timb >> \new DrumStaff \with { instrumentName = "drums" } << \new DrumVoice { \stemUp \drh } \new DrumVoice { \stemDown \drl } >> >> \layout { } \midi { \tempo 4 = 120 } }
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Ajuste del espaciado de las notas de adorno
Se puede ajustar la separación entre las notas de adorno utilizando la
propiedad spacing-increment
de Score.GraceSpacing
.
graceNotes = { \grace { c4 c8 c16 c32 } c8 } \relative c'' { c8 \graceNotes \override Score.GraceSpacing.spacing-increment = #2.0 \graceNotes \revert Score.GraceSpacing.spacing-increment \graceNotes }
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Alineación de los números de compás
Los números de compás se alinean de forma predeterminada por la derecha con su objeto padre. Éste es por lo general el borde izquierdo de una línea o, si los números se imprimen dentro de la línea, el lado izquierdo de una línea divisoria. Los números también se pueden situar directamente sobre la barra de compás o alineados por la izquierda con ella.
\relative c' { \set Score.currentBarNumber = #111 \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible % Increase the size of the bar number by 2 \override Score.BarNumber.font-size = #2 % Print a bar number every second measure \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2) c1 | c1 % Center-align bar numbers \override Score.BarNumber.self-alignment-X = #CENTER c1 | c1 % Left-align bar numbers \override Score.BarNumber.self-alignment-X = #LEFT c1 | c1 }
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Formas alternativas de la figura breve
Las figuras de breve también están disponibles con dos líneas verticales a los lados de la cabeza en lugar de una sola línea y la forma en estilo barroco.
\relative c'' { \time 4/2 c\breve | \override Staff.NoteHead.style = #'altdefault b\breve \override Staff.NoteHead.style = #'baroque b\breve \revert Staff.NoteHead.style a\breve }
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Appoggiatura or grace note before a bar line
By default, appoggiaturas and grace notes that occur on the first beat of a measure are printed after the bar line. They can however be printed before, simply by adding an invisible BarLine and then the visible one, as demonstrated here.
{ R1 %% default \appoggiatura d''8 c''4 r2. %% cheated \appoggiatura { \bar "" d''8 \bar "|" } c''4 r2. }
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Subdivisiones de barra automáticas
Se pueden subdividir las barras automáticamente. Estableciendo la
propiedad subdivideBeams
, las barras se subdividen en
posiciones de pulso (tal y como se especifica en beatLength
).
\new Staff { \relative c'' { << { \voiceOne \set subdivideBeams = ##t b32[ a g f c' b a g b32^"subdivide beams" a g f c' b a g] } \new Voice { \voiceTwo b32_"default"[ a g f c' b a g b32 a g f c' b a g] } >> \oneVoice \set baseMoment = #(ly:make-moment 1/8) \set beatStructure = 2,2,2,2 b32^"baseMoment 1 8"[ a g f c' b a g] \set baseMoment = #(ly:make-moment 1/16) \set beatStructure = 4,4,4,4 b32^"baseMoment 1 16"[ a g f c' b a g] } }
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Modificar duraciones automáticamente
Se puede usar shiftDurations
para cambiar la longitud de
las notas de una pieza musical. Toma dos argumentos: el factor de
escalado como una potencia de dos, y el número de puntillos que añadir
como un entero positivo.
\paper { indent = 0 } music = \relative c'' { a1 b2 c4 d8 r } \score { \new Voice { \time 4/2 \music \time 4/4 \shiftDurations #1 #0 { \music } \time 2/4 \shiftDurations #2 #0 { \music } \time 4/1 \shiftDurations #-1 #0 { \music } \time 8/1 \shiftDurations #-2 #0 { \music } \time 6/2 \shiftDurations #0 #1 { \music } \time 7/2 \shiftDurations #0 #2 { \music } } }
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Finales de barra en el contexto Score
Las reglas de final de barra especificadas en el contexto
Score
se aplican a todos los pentagramas, pero se pueden
modificar tanto en los niveles de Staff
como de
Voice
:
\relative c'' { \time 5/4 % Set default beaming for all staves \set Score.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8) \set Score.beatStructure = 3,4,3 << \new Staff { c8 c c c c c c c c c } \new Staff { % Modify beaming for just this staff \set Staff.beatStructure = 6,4 c8 c c c c c c c c c } \new Staff { % Inherit beaming from Score context << { \voiceOne c8 c c c c c c c c c } % Modify beaming for this voice only \new Voice { \voiceTwo \set Voice.beatStructure = 6,4 a8 a a a a a a a a a } >> } >> }
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Barras que atraviesan saltos de línea
Normalmente están prohibidos los saltos de línea si las barras atraviesan las líneas divisorias. Se puede cambiar este comportamiento como se muestra aquí:
\relative c'' { \override Beam.breakable = ##t c8 c[ c] c[ c] c[ c] c[ \break c8] c[ c] c[ c] c[ c] c }
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Cambiar el salto de las barras en ángulo
Se insertan automáticamente barras en ángulo cuando se detecta un
intervalo muy grande entre las notas. Se puede hacer un ajuste
fino de este comportamiento a través de la propiedad
auto-knee-gap
. Se traza una barra doblada si el salto es
mayor que el valor de auto-knee-gap
más el ancho del objeto
barra (que depende de la duración de las notas y de la inclinación
de la barra). De forma predeterminada auto-knee-gap
está
establecido a 5.5 espacios de pentagrama.
{ f8 f''8 f8 f''8 \override Beam.auto-knee-gap = #6 f8 f''8 f8 f''8 }
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Cambiar la forma de los silencios multicompás
Si hay diez compases de silencio o menos, se imprime en el pentagrama
una serie de silencios de breve y longa (conocidos en alemán como
“Kirchenpausen”, «silencios eclesiásticos»); en caso contrario se
muestra una barra normal. Este número predeterminado de diez se
puede cambiar sobreescribiendo la propiedad expand-limit
:
\relative c'' { \compressMMRests { R1*2 | R1*5 | R1*9 \override MultiMeasureRest.expand-limit = #3 R1*2 | R1*5 | R1*9 } }
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Modificar el número de puntillos de una nota
La cantidad de puntillos de una nota se puede modificar independientemente de los puntillos que se escriben después de la nota.
\relative c' { c4.. a16 r2 | \override Dots.dot-count = #4 c4.. a16 r2 | \override Dots.dot-count = #0 c4.. a16 r2 | \revert Dots.dot-count c4.. a16 r2 | }
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Cambiar el tempo sin indicación metronómica
Para cambiar el tempo en la salida MIDI sin imprimir nada, hacemos invisible la indicación metronómica:
\score { \new Staff \relative c' { \tempo 4 = 160 c4 e g b c4 b d c \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 96 d,4 fis a cis d4 cis e d } \layout { } \midi { } }
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Cambiar el número del grupo especial
De forma predeterminada sólo se imprime sobre el corchete de grupo el
numerador del grupo especial, o sea, el numerador del argumento de la instrucción
\tuplet
.
De forma alternativa, se puede imprimr un quebrado en la forma numerador:denominador del número del grupo, o eliminar el número.
\relative c'' { \tuplet 3/2 { c8 c c } \tuplet 3/2 { c8 c c } \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text \tuplet 3/2 { c8 c c } \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { c8 c c } }
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Modificar el compás dentro de una sección polimétrica utilizando \scaleDurations
La propiedad measureLength
, junto con
measurePosition
, determina cuándo es necesario dibujar una
línea divisoria. Sin embargo, al utilizar
\scaleDurations
, el escalado proporcional de las
duraciones hace difícil introducir cambios de compás. En este
caso se debe establecer manualmente el valor de
measureLength
utilizando la función ly:make-moment
.
El segundo argumento debe ser el mismo que el segundo argumento de
\scaleDurations
.
\layout { \context { \Score \remove "Timing_translator" } \context { \Staff \consists "Timing_translator" } } << \new Staff { \scaleDurations 8/5 { \time 6/8 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 6/5) b8 b b b b b \time 2/4 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 4/5) b4 b } } \new Staff { \clef bass \time 2/4 c2 d e f } >>
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Notación de responsos o salmos
Este tipo de notación se utiliza para los cantos salmódicos, en que las estrofas no siempre tienen la misma longitud.
stemOff = \hide Staff.Stem stemOn = \undo \stemOff \score { \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key g \minor \cadenzaOn \stemOff a'\breve bes'4 g'4 \stemOn a'2 \section \stemOff a'\breve g'4 a'4 \stemOn f'2 \section \stemOff a'\breve^\markup { \italic flexe } \stemOn g'2 \fine } }
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Indicaciones de compases compuestos
Las indicaciones de compás poco frecuentes como "5/8" se pueden ejecutar como compases compuestos (p.ej. "3/8 + 2/8"), que combinan dos o más metros diferentes. LilyPond puede hacer la música de este tipo fácil de leer e interpretar, imprimiendo explícitamente las indicaciones de compás compuesto y adaptando el comportamiento automático de las barras (también se pueden añadir indicaciones gráficas de la agrupación de compases; véase el fragmento de código apropiado en la base de datos).
\relative c' { \compoundMeter #'((2 8) (3 8)) c8 d e fis gis c8 fis, gis e d c8 d e4 gis8 }
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Símbolos de dirección y símbolos de agrupación de compás
La agrupación de pulsos dentro de un compás está controlada por la
propiedad de contexto beatStructure
. Hay establecidos valores
de beatStructure
para muchos tipos de compases en
scm/time-signature-settings.scm
. Los valores de
beatStructure
se pueden cambiar o establecer con \set
.
Como alternativa, se puede usar \time
para establecer tanto el
compás como la estructura de pulsos. Para ello, especificamos la
agrupación interna de los pulsos del compás como una lista de números
(en la sintaxis de Scheme) antes de la indicación de compás.
\time
se aplica al contexto Timing
, por lo que no
restablece los valores de beatStructure
ni de baseMoment
que se establezcan en otros contextos de nivel inferior, como
Voice
.
Si el grabador Measure_grouping_engraver
está incluido en uno
de los contextos de presentación, se imprimirán signos de agrupación
de pulsos. Estos símbolos facilitan la lectura de música moderna
rítmicamente compleja. En este ejemplo, el compás de 9/8 se agrupa
según dos patrones distintos utilizando los dos métodos, mientras que
el compás de 5/8 se agrupa de acuerdo con el ajuste predeterminado que
está en scm/time-signature-settings.scm
:
\score { \new Voice \relative c'' { \time 9/8 g8 g d d g g a( bes g) | \set Timing.beatStructure = 2,2,2,3 g8 g d d g g a( bes g) | \time 4,5 9/8 g8 g d d g g a( bes g) | \time 5/8 a4. g4 | } \layout { \context { \Staff \consists "Measure_grouping_engraver" } } }
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Números de compás alineados a la izquierda de forma consistente
Cuando se alinean los números de compás, pueden aparecer problemas de superposición con los corchetes de sistema. Este fragmento de código lo resuelve dejando alineados a la derecha los números de compás después de un salto de línea.
consistentlyLeftAlignedBarNumbers = { \override Score.BarNumber.break-visibility = #end-of-line-invisible \override Score.BarNumber.self-alignment-X = #(lambda (grob) (let ((break-dir (ly:item-break-dir grob))) (if (= break-dir RIGHT) RIGHT LEFT))) } \new ChoirStaff << \new Staff { \relative c' { \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 3) \bar "" \consistentlyLeftAlignedBarNumbers \set Score.currentBarNumber = #112 \repeat unfold 8 { R1 } \break \repeat unfold 9 { R1 } \break \repeat unfold 7 { R1 } } } \new Staff { \relative c' { \repeat unfold 24 { R1 } } } >> \layout { indent = #0 ragged-right = ##t ragged-last = ##t }
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Controlar la visibilidad de los corchetes de grupo especial
El comportamiento predeterminado de la visibilidad de los corchetes de
grupo de valoración especial es imprimir el corchete a no ser que haya
una barra de la misma longitud que el grupo especial. Para controlar
la visibilidad de los corchetes de grupo, establezca la propiedad
'bracket-visibility
a #t
(imprimir el corchete siempre),
#'if-no-beam
(imprimir el corchete solamente si no hay barra,
el comportamiento predeterminado), o #f
(no imprimir nunca el
corchete). Este último equivale de hecho a omitir el objeto
TupletBracket
de la salida impresa.
music = \relative c'' { \tuplet 3/2 { c16[ d e } f8] \tuplet 3/2 { c8 d e } \tuplet 3/2 { c4 d e } } \new Voice { \relative c' { \override Score.TextMark.non-musical = ##f \textMark "default" \music \override TupletBracket.bracket-visibility = #'if-no-beam \textMark \markup \typewriter "'if-no-beam" \music \override TupletBracket.bracket-visibility = ##t \textMark \markup \typewriter "#t" \music \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f \textMark \markup \typewriter "#f" \music \omit TupletBracket \textMark \markup \typewriter "omit" \music } }
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Cow and ride bell example
Two different bells, entered with ’cb’ (cowbell) and ’rb’ (ridebell).
\paper { tagline = ##f } #(define mydrums '((ridebell default #f 3) (cowbell default #f -2))) \new DrumStaff \with { instrumentName = #"Different Bells" } \drummode { \set DrumStaff.drumStyleTable = #(alist->hash-table mydrums) \set DrumStaff.clefPosition = 0.5 \override DrumStaff.StaffSymbol.line-positions = #'(-2 3) \override Staff.BarLine.bar-extent = #'(-1.0 . 1.5) \time 2/4 rb8 8 cb8 16 rb16-> ~ | 16 8 16 cb8 8 | }
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Crear indicaciones metronómicas en modo de marcado
Se pueden crear indicaciones metronómicas nuevas en modo de marcado, pero no cambian el tempo en la salida MIDI.
\relative c' { \tempo \markup { \concat { ( \smaller \general-align #Y #DOWN \note {16.} #1 " = " \smaller \general-align #Y #DOWN \note {8} #1 ) } } c1 c4 c' c,2 }
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Grabado manual de las ligaduras
Se pueden grabar a mano las ligaduras modificando la propiedad
tie-configuration
del objeto TieColumn
. El primer número
indica la distancia a partir de la tercera línea del pentagrama en
espacios de pentagrama, y el segundo número indica la dirección (1 =
hacia arriba, -1 = hacia abajo).
Observe que LilyPond distingue entre valores exactos e inexactos para
el primer número. Si se está usando un valor exacto (p.ej., un entero
o una fracción como (/ 4 5)
), el valor sirve como una posición
vertical aproximada que después se ajusta por parte de LilyPond para
que la ligadura evite las líneas del pentagrama. Si se usa un valor
inexacto, como un número de coma flotante, se toma como la posición
vertical sin más ajustes posteriores.
\relative c' { <c e g>2~ <c e g> \override TieColumn.tie-configuration = #'((0.0 . 1) (-2.0 . 1) (-4.0 . 1)) <c e g>2~ <c e g> \override TieColumn.tie-configuration = #'((0 . 1) (-2 . 1) (-4 . 1)) <c e g>2~ <c e g> }
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Trémolos con barras flotantes
Si la duración total de un trémolo es menor de una negra, o
exactamente de una blanca, normalmente se compone tipográficamente con
todas las barras de corchea tocando las plicas. Ciertos estilos de
notación de partituras componen algunas de estas barras como barras
flotantes centradas que no tocan las plicas de las figuras. El número
de barras flotantes en este tipo de trémolo está controlado por la
propiedad 'gap-count
del objeto Beam
y la separación
entre las barras y las plicas se fija con la propiedad 'gap
.
\relative c'' { \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap-count = #1 \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap-count = #2 \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap-count = #3 \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap-count = #3 \override Beam.gap = #1.33 \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap = #1 \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap = #0.67 \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap = #0.33 \repeat tremolo 8 { a32 f } }
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Entering several tuplets using only one \tuplet command
The property tupletSpannerDuration
sets how long each of the
tuplets contained within the brackets after \tuplet
should
last. Many consecutive tuplets can then be placed within a single
\tuplet
expression, thus saving typing.
There are several ways to set tupletSpannerDuration
. The
command \tupletSpan
sets it to a given duration, and clears it
when instead of a duration \default
is specified. Another way
is to use an optional argument with \tuplet
.
\relative c' { \time 2/4 \tupletSpan 4 \tuplet 3/2 { c8^"\\tupletSpan 4" c c c c c } \tupletSpan \default \tuplet 3/2 { c8^"\\tupletSpan \\default" c c c c c } \tuplet 3/2 4 { c8^"\\tuplet 3/2 4 {...}" c c c c c } }
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Corchetes rectos y extremos de barra sueltos
Son posibles tanto los corchetes rectos sobre notas sueltas como
extremos de barra sueltos en figuras unidas, con una combinación de
stemLeftBeamCount
, stemRightBeamCount
e indicadores de
barra []
emparejados.
Para corchetes rectos que apunten a la derecha sobre notas sueltas,
use indicadores de barra emparejados []
y establezca
stemLeftBeamCount
a cero (véase el ejemplo 1).
Para corchetes rectos que apunten a la izquierda, establezca en su
lugar stemRightBeamCount
(ejemplo 2).
Para extremos sueltos que apunten a la derecha al final de un conjunto
de notas unidas, establezca stemRightBeamCount
a un valor
positivo. Y para extremos sueltos que apunten a la izquierda al
principio de un conjunto de notas unidas, establezca
stemLeftBeamCount
en su lugar (ejemplo 3).
A veces, para una nota suelta rodeada de silencios tiene sentido que
lleve los dos extremos sueltos del corchete plano, apuntando a derecha
e izquierda. Hágalo solamente con indicadores de barra emparejados
[ ]
(ejemplo 4).
(Observe que \set stemLeftBeamCount
siempre equivale a
\once \set
. En otras palabras, los ajustes de la cantidad de
barras no se recuerdan, y por ello el par de corchetes planos
aplicados a la nota Do semicorchea c'16[]
del último ejemplo no
tiene nada que ver con el \set
de dos notas por detrás.)
\score { << % Example 1 \new RhythmicStaff { \set stemLeftBeamCount = #0 c16[] r8. } % Example 2 \new RhythmicStaff { r8. \set stemRightBeamCount = #0 16[] } % Example 3 \new RhythmicStaff { 16 16 \set stemRightBeamCount = #2 16 r r \set stemLeftBeamCount = #2 16 16 16 } % Example 4 \new RhythmicStaff { 16 16 \set stemRightBeamCount = #2 16 r16 16[] r16 \set stemLeftBeamCount = #2 16 16 } >> }
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Forzar que las marcas de ensayo comiencen en una letra o número dados
Este fragmento de código muestra cómo obtener marcas de ensayo ordenadas automáticamente, pero partiendo de la letra o número deseados.
\relative c'' { c1 \mark \default c1 \mark \default c1 \mark \default c1 \mark #14 c1 \mark \default c1 \mark \default c1 \mark \default c1 }
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Generar corchetes personalizados
La propiedad stencil
del grob Flag
(el objeto gráfico corchete)
se puede fijar a una función de Scheme personalizada que genere el
glifo del corchete.
#(define-public (weight-flag grob) (let* ((stem-grob (ly:grob-parent grob X)) (log (- (ly:grob-property stem-grob 'duration-log) 2)) (is-up? (eqv? (ly:grob-property stem-grob 'direction) UP)) (yext (if is-up? (cons (* log -0.8) 0) (cons 0 (* log 0.8)))) (flag-stencil (make-filled-box-stencil '(-0.4 . 0.4) yext)) (stroke-style (ly:grob-property grob 'stroke-style)) (stroke-stencil (if (equal? stroke-style "grace") (make-line-stencil 0.2 -0.9 -0.4 0.9 -0.4) empty-stencil))) (ly:stencil-add flag-stencil stroke-stencil))) % Create a flag stencil by looking up the glyph from the font #(define (inverted-flag grob) (let* ((stem-grob (ly:grob-parent grob X)) (dir (if (eqv? (ly:grob-property stem-grob 'direction) UP) "d" "u")) (flag (retrieve-glyph-flag "" dir "" grob)) (line-thickness (ly:staff-symbol-line-thickness grob)) (stem-thickness (ly:grob-property stem-grob 'thickness)) (stem-width (* line-thickness stem-thickness)) (stroke-style (ly:grob-property grob 'stroke-style)) (stencil (if (null? stroke-style) flag (add-stroke-glyph flag stem-grob dir stroke-style ""))) (rotated-flag (ly:stencil-rotate-absolute stencil 180 0 0))) (ly:stencil-translate rotated-flag (cons (- (/ stem-width 2)) 0)))) snippetexamplenotes = { \autoBeamOff c'8 d'16 c'32 d'64 \acciaccatura {c'8} d'64 } { \time 1/4 \textMark "Normal flags" \snippetexamplenotes \textMark "Custom flag: inverted" \override Flag.stencil = #inverted-flag \snippetexamplenotes \textMark "Custom flag: weight" \override Flag.stencil = #weight-flag \snippetexamplenotes \textMark "Revert to normal" \revert Flag.stencil \snippetexamplenotes }
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Ritmos rasgueados de guitarra
Para la música de guitarra, es posible mostrar los ritmos de rasgueo, además de las notas de la melodía, acordes y diagramas de posiciones.
\include "predefined-guitar-fretboards.ly" << \new ChordNames { \chordmode { c1 | f | g | c } } \new FretBoards { \chordmode { c1 | f | g | c } } \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" } { \relative c'' { \improvisationOn c4 c8 c c4 c8 c f4 f8 f f4 f8 f g4 g8 g g4 g8 g c4 c8 c c4 c8 c } } \new Voice = "melody" { \relative c'' { c2 e4 e4 f2. r4 g2. a4 e4 c2. } } \new Lyrics { \lyricsto "melody" { This is my song. I like to sing. } } >>
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Indicaciones de compás polimétricas profundamente personalizadas
Aunque aquí el elemento más esencial no es la indicación de compás polimétrica que se muestra, se ha incluido para mostrar el pulso de la pieza, que es la plantilla de una canción de los Balcanes real.
melody = \relative c'' { \key g \major \compoundMeter #'((3 8) (2 8) (2 8) (3 8) (2 8) (2 8) (2 8) (2 8) (3 8) (2 8) (2 8)) c8 c c d4 c8 c b c b a4 g fis8 e d c b' c d e4-^ fis8 g \break c,4. d4 c4 d4. c4 d c2 d4. e4-^ d4 c4. d4 c4 d4. c4 d c2 d4. e4-^ d4 \break c4. d4 c4 d4. c4 d c2 d4. e4-^ d4 c4. d4 c4 d4. c4 d c2 d4. e4-^ d4 \break } drum = \new DrumStaff \drummode { \repeat volta 2 { bd4.^\markup { Drums } sn4 bd \bar ";" sn4. bd4 sn \bar ";" bd sn bd4. sn4 bd } } \new Staff \with { instrumentName = \markup { \concat { "B" \flat " Sop." } } } { \melody \drum }
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High and Low woodblock example
Two Woodblocks, entered with ’wbh’ (high woodblock) and ’wbl’ (low woodblock). The length of the barline has been altered with an \override command otherwise it would be too short. The positions of the two stafflines also have to be explicitly defined.
\paper { tagline = ##f } % These lines define the position of the woodblocks in the stave; % if you like, you can change it or you can use special note heads % for the woodblocks. #(define mydrums '((hiwoodblock default #f 3) (lowoodblock default #f -2))) woodstaff = { % This defines a staff with only two lines. % It also defines the positions of the two lines. \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(-2 3) % This is necessary; if not entered, % the barline would be too short! \override Staff.BarLine.bar-extent = #'(-1.0 . 1.5) % small correction for the clef: \set DrumStaff.clefPosition = 0.5 } \new DrumStaff { % with this you load your new drum style table \set DrumStaff.drumStyleTable = #(alist->hash-table mydrums) \woodstaff \drummode { \time 2/4 wbl8 16 16 8-> 8 | wbl8 16 16-> ~ 16 16 r8 | } }
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Hacer invisible un objeto con la propiedad ’transparent
Si se ajusta la propiedad transparent
de un objeto, se imprime
en “tinta invisible”: el objeto no se imprime pero se retienen
todos sus otros comportamientos. El objeto aún ocupa espacio,
participa en las colisiones y se le pueden unir ligaduras de
expresión, ligaduras de unión y barras de corchea.
Este fragmento de código muestra cómo conectar diferentes voces usando ligaduras de unión. Normalmente las ligaduras de unión solamente conectan dos notas que estén en la misma voz. Mediante la introducción de una ligadura en una voz distinta y pintando de color blanco la primera plica hacia arriba dentro de esa voz, la ligadura parece cruzar de una voz a otra.
\relative { \time 2/4 << { \once \hide Stem \once \override Stem.length = #8 b'8 ~ 8\noBeam \once \hide Stem \once \override Stem.length = #8 g8 ~ 8\noBeam } \\ { b8 g g e } >> }
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Hacer ligaduras de expresión con estructura compleja de discontinuidad
Las ligaduras de expresión se pueden construir con patrones de
discontinuidad complejos mediante la definición de la propiedad
dash-definition
. dash-definition
es una lista de
elementos de discontinuidad
. Un elemento de
discontinuidad
es una lista de parámetros que definen el
comportamiento de discontinuidad de un segmento de la ligadura de
expresión.
La ligadura se define en términos del parámetro de bezier t cuyo
rango va de 0 a la izquierda de la ligadura hasta 1 en el extremo
derecho de la ligadura. Cada elemento de discontinuidad
es
una lista (t-inicio t-final fracción-discontinuidad
período-discontinuidad)
. La región de la ligadura desde
t-inicio
hasta t-final
tendrá una fracción
fracción-discontinuidad
de cada
período-discontinuidad
de color negro.
período-discontinuidad
se define en términos de espacios de
pentagrama. fracción-discontinuidad
se establece al valor
de 1 para una ligadura continua.
\relative c' { \once \override Slur.dash-definition = #'((0 0.3 0.1 0.75) (0.3 0.6 1 1) (0.65 1.0 0.4 0.75)) c4( d e f) \once \override Slur.dash-definition = #'((0 0.25 1 1) (0.3 0.7 0.4 0.75) (0.75 1.0 1 1)) c4( d e f) }
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Controlar manualmente las posiciones de las barras
Se pueden controlar manualmente las posiciones de las barras de
corchea, sobreescribiendo el valor del parámetro positions
del
objeto gráfico Beam
.
\relative c' { \time 2/4 % from upper staff-line (position 2) to center (position 0) \override Beam.positions = #'(2 . 0) c8 c % from center to one above center (position 1) \override Beam.positions = #'(0 . 1) c8 c }
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Combinar los silencios multicompás en una parte polifónica
Cuando se usan silencios multicompás en un pentagrama polifónico, los silencios se sitúan de forma diferente dependiendo de a qué voz pertenecen. Sin embargo, se pueden imprimir sobre la misma línea del pentagrama, usando el ajuste que aparece a continuación.
normalPos = \revert MultiMeasureRest.direction { << { c''1 R1 c''1 \normalPos R1 } \\ { c'1 R1 c'1 \normalPos R1 } >> }
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Modificar la longitud del corchete de grupo especial
Se puede hacer que los corchetes de grupo de valoración especial, como los tresillos, comprendan música anterior al propio grupo o incluyan la nota siguiente. Los corchetes predeterminados finalizan en el extremo derecho de la última nota del grupo; el corchete de un grupo de duración completa se exiende más a la derecha, bien para que cubra toda la notación no rítmica hasta la nota siguiente, o bien para que cubra solamente el espacio vacía que hay antes del elemento siguiente de notación, sea éste una clave, una indicación de compás, u otra nota. El ejemplo muestra cómo activar el modo de duración completa de los grupos de valoración especial y cómo cambiar la parte de música que cubren.
\new RhythmicStaff { % Set tuplets to be extendable... \set tupletFullLength = ##t % ...to cover all items up to the next note \set tupletFullLengthNote = ##t \time 2/4 \tuplet 3/2 { c4 4 4 } % ...or to cover just whitespace \set tupletFullLengthNote = ##f \time 4/4 \tuplet 5/4 { 4 1 } \time 3/4 2. }
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Desplazar las notas con puntillo en polifonía
Cuando se puede una nota en la voz superior para evitar la colisión
con una nota de otra voz, el comportamiento predeterminado es
desplazar la nota superior a la derecha. Se puede cambiar usando la
propiedad prefer-dotted-right
de NoteCollision
.
\new Staff \relative c' << { f2. f4 \override Staff.NoteCollision.prefer-dotted-right = ##f f2. f4 \override Staff.NoteCollision.prefer-dotted-right = ##t f2. f4 } \\ { e4 e e e e e e e e e e e } >>
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Multi-measure rest length control
Multi-measure rests have length according to their total duration which
is under the control of MultiMeasureRest.space-increment
. Note
that the default value is 2.0
.
\relative c' { \compressEmptyMeasures R1*2 R1*4 R1*64 R1*16 \override Staff.MultiMeasureRest.space-increment = 2.5 R1*2 R1*4 R1*64 R1*16 }
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Marcado de silencios multicompás
Los elementos de marcado aplicados a un silencio multicompás se centran encima o debajo de éste. Los elementos de marcado extensos que se adjuntan a silencios multicompás no producen la expansión del compás. Para expandir un silencio multicompás de forma que quepa todo el marcado, utilice un acorde vacío con un marcado aplicado antes del silencio multicompás.
El texto aplicado a un siencio sparador de esta forma se alinea por la izquierda a la posición en que la nota estaría situada dentro del compás, pero si la longitud del compás está determinada por la longitud del texto, éste aparecerá centrado.
\relative c' { \compressMMRests { \textLengthOn <>^\markup { [MAJOR GENERAL] } R1*19 <>_\markup { \italic { Cue: ... it is yours } } <>^\markup { A } R1*30^\markup { [MABEL] } \textLengthOff c4^\markup { CHORUS } d f c } }
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Números de agrupación especial distintos a los predeterminados
LilyPond también proporciona funciones de formato para imprimir números de grupo especial diferentes a la propia fracción, así como para añadir una figura al número o a la fracción de la agrupación.
\relative c'' { \once \override TupletNumber.text = #(tuplet-number::non-default-tuplet-denominator-text 7) \tuplet 3/2 { c4. c4. c4. c4. } \once \override TupletNumber.text = #(tuplet-number::non-default-tuplet-fraction-text 12 7) \tuplet 3/2 { c4. c4. c4. c4. } \once \override TupletNumber.text = #(tuplet-number::append-note-wrapper (tuplet-number::non-default-tuplet-fraction-text 12 7) (ly:make-duration 3 0)) \tuplet 3/2 { c4. c4. c4. c4. } \once \override TupletNumber.text = #(tuplet-number::append-note-wrapper tuplet-number::calc-denominator-text (ly:make-duration 2 0)) \tuplet 3/2 { c8 c8 c8 c8 c8 c8 } \once \override TupletNumber.text = #(tuplet-number::append-note-wrapper tuplet-number::calc-fraction-text (ly:make-duration 2 0)) \tuplet 3/2 { c8 c8 c8 c8 c8 c8 } \once \override TupletNumber.text = #(tuplet-number::fraction-with-notes (ly:make-duration 2 1) (ly:make-duration 3 0)) \tuplet 3/2 { c4. c4. c4. c4. } \once \override TupletNumber.text = #(tuplet-number::non-default-fraction-with-notes 12 (ly:make-duration 3 0) 4 (ly:make-duration 2 0)) \tuplet 3/2 { c4. c4. c4. c4. } }
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Numbering single measure rests
Multi measure rests show their length by a number except for single
measures. This can be changed by setting restNumberThreshold
.
{ \compressEmptyMeasures R1 R1*10 R1*11 \bar "||" \set restNumberThreshold = 0 R1 R1*10 R1*11 \bar "||" \set restNumberThreshold = 10 R1 R1*10 R1*11 }
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PartCombine y autoBeamOff
Puede ser difícil comprender la función de \autoBeamOff
cuando
se usa con \partCombine
.
Puede ser preferible usar
\set Staff.autoBeaming = ##f
en su lugar, para asegurarse de que el barrado automático se desactiva para todo el pentagrama.
\partCombine
funciona aparentemente con tres voces: plica
arriba cuando hay una sola voz, plica abajo con la otra, y plica
arriba cuando está combinada.
Una llamada a \autoBeamOff
en el primer argumento de
partCombine se aplica a la voz que está activa en el momento en que se
procesa la llamada, ya sea voz única con la plica hacia arriba, hacia
abajo o combinadas. Una llamada a \autoBeamOff
en el segundo
argumento se aplica a la voz que está sola con la plica abajo.
Para pode usar \autoBeamOff
con el objeto de detener todo el
barrado automático cuando se usa con \partCombine
, es
necesario hacer tres llamadas a \autoBeamOff
.
{ %\set Staff.autoBeaming = ##f % turns off all autobeaming \partCombine { \autoBeamOff % applies to split up stems \repeat unfold 4 a'16 %\autoBeamOff % applies to combined up stems \repeat unfold 4 a'8 \repeat unfold 4 a'16 } { \autoBeamOff % applies to down stems \repeat unfold 4 f'8 \repeat unfold 8 f'16 | } }
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Percussion example
A short example taken from Stravinsky’s L’Histoire du soldat.
#(define mydrums '((bassdrum default #f 4) (snare default #f -4) (tambourine default #f 0))) global = { \time 3/8 s4. \time 2/4 s2*2 \time 3/8 s4. \time 2/4 s2 } drumsA = { \context DrumVoice << { \global } { \drummode { \autoBeamOff \stemDown sn8 \stemUp tamb s8 | sn4 \stemDown sn4 | \stemUp tamb8 \stemDown sn8 \stemUp sn16 \stemDown sn \stemUp sn8 | \stemDown sn8 \stemUp tamb s8 | \stemUp sn4 s8 \stemUp tamb } } >> } drumsB = { \drummode { s4 bd8 s2*2 s4 bd8 s4 bd8 s8 } } \layout { indent = 40 \context { \DrumStaff drumStyleTable = #(alist->hash-table mydrums) } } \score { \new StaffGroup << \new DrumStaff \with { instrumentName = \markup \center-column { "Tambourine" "et" "caisse claire s. timbre" } } \drumsA \new DrumStaff \with { instrumentName = "Grosse Caisse" } \drumsB >> }
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Permitir saltos de línea dentro de grupos especiales con barra
Este ejemplo artificial muestra cómo se pueden permitir tanto los saltos de línea manuales como los automáticos dentro de un grupo de valoración especial unido por una barra. Observe que estos grupos sincopados se deben barrar manualmente.
\layout { \context { \Voice % Permit line breaks within tuplets \remove "Forbid_line_break_engraver" % Allow beams to be broken at line breaks \override Beam.breakable = ##t } } \relative c'' { a8 \repeat unfold 5 { \tuplet 3/2 { c[ b a] } } % Insert a manual line break within a tuplet \tuplet 3/2 { c[ b \bar "" \break a] } \repeat unfold 5 { \tuplet 3/2 { c[ b a] } } c8 }
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Colocar las barras de las notas de adorno a la misma altura que las barras de notas normales
Cuando se colocan figuras sobre líneas adicionales, sus barras se sitúan generalmente en medio del pentagrama. La barra de las notas de adorno es más corta y las notas de adorno sobre líneas adicionales podrían tener la barra fuera del pentagrama. Podemos corregir este barrado para las notas de adorno.
\relative c { f8[ e] \grace { f8[ e] \override Stem.no-stem-extend = ##f f8[ e] \revert Stem.no-stem-extend } f8[ e] }
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Posicionamiento de las notas de adorno con espacio flotante
Al establecer la propiedad 'strict-grace-spacing
hacemos que
las columnas musicales para las notas de adorno sean ‘flotantes’, es
decir, desacopladas de las notas que no son de adorno: primero se
aplica el espaciado de las notas normales, y luego se ponen las
columnas musicales de las notas de adorno a la izquierda de las
columnas musicales de las notas principales.
\relative c'' { << \override Score.SpacingSpanner.strict-grace-spacing = ##t \new Staff \new Voice { \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] } c8[ \grace { b16 d } c8] c4 r } \new Staff { c16 c c c c c c c c4 r } >> }
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Posicionar los silencios multicompás
A diferencia de los silencios normales, no existe una instrucción predefinida para modificar la posición predeterminada de un símbolo de silencio multicompás sobre el pentagrama, adjuntándolo a una nota, independientemente de cuál sea su forma. Sin embargo, en la música polifónica los silencios multicompás de las voces de numeración par e impar están separados verticalmente. La colocación de los silencios multicompás se puede controlar como se ve a continuación:
\relative c'' { % Multi-measure rests by default are set under the fourth line R1 % They can be moved using an override \override MultiMeasureRest.staff-position = #-2 R1 \override MultiMeasureRest.staff-position = #0 R1 \override MultiMeasureRest.staff-position = #2 R1 \override MultiMeasureRest.staff-position = #3 R1 \override MultiMeasureRest.staff-position = #6 R1 \revert MultiMeasureRest.staff-position \break % In two Voices, odd-numbered voices are under the top line << { R1 } \\ { a1 } >> % Even-numbered voices are under the bottom line << { a1 } \\ { R1 } >> % Multi-measure rests in both voices remain separate << { R1 } \\ { R1 } >> % Separating multi-measure rests in more than two voices % requires an override << { R1 } \\ { R1 } \\ \once \override MultiMeasureRest.staff-position = #0 { R1 } >> % Using compressed bars in multiple voices requires another override % in all voices to avoid multiple instances being printed \compressMMRests << \revert MultiMeasureRest.direction { R1*3 } \\ \revert MultiMeasureRest.direction { R1*3 } >> }
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Positioning opposing fermatas on a bar line
This snippet demonstrates a command that prints fermatas both above and below a bar line. If there would not otherwise be a bar line, it adds a double bar line. Semantically, the command codes a longer-than-normal caesura, which might be considered misuse depending on the situation.
twoWayFermata = { \once \set Staff.caesuraType = #'((underlying-bar-line . "||")) \once \set Staff.caesuraTypeTransform = ##f \caesura ^\fermata _\fermata } music = { f'1 \twoWayFermata R1 f'2 \twoWayFermata f'2 R1 b'1 \twoWayFermata \fine } \new GrandStaff << \new Staff \music \new Staff \music >>
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Evitar que una marca de ensayo final suprima el corchete de un grupo de valoración especial
Al añadir una marca de ensayo mark
al final puede ocurrir que
se pierda una indicación de grupo especial colocado al final. Se
puede solventar fijando TupletBracket.full-length-to-extent
al valor false
.
% due to issue 2362 a long mark such as % \textEndMark "Composed Feb 2007 - Feb 2008" % cannot be used here. \new Staff { \set tupletFullLength = ##t \time 1/8 \tuplet 3/2 8 { c'16 c' c' c' c' c' c' c' c' } \tweak direction #DOWN \textEndMark "1234" } \new Staff { \set tupletFullLength = ##t \override TupletBracket.full-length-to-extent = ##f \time 1/8 \tuplet 3/2 8 { c'16 c' c' c' c' c' c' c' c' } \tweak direction #DOWN \textEndMark "1234" }
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Imprimir números de compás a intervalos regulares
Se pueden imprimir los números de compás a intervalos regulares
mediante el establecimiento de la propiedad
barNumberVisibility
. Aquí los números de compás se
imprimen a cada dos compases excepto al final de la línea.
\relative c' { \override Score.BarNumber.break-visibility = #end-of-line-invisible \set Score.currentBarNumber = #11 % Print a bar number every second measure \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2) c1 | c | c | c | c \break c1 | c | c | c | c }
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Printing bar numbers for broken measures
By default a BarNumber
of a broken measure is not repeated at
the beginning of the new line. Use
first-bar-number-invisible-save-broken-bars
for
barNumberVisibility
to get a parenthesized BarNumber
there.
\layout { \context { \Score barNumberVisibility = #first-bar-number-invisible-save-broken-bars \override BarNumber.break-visibility = ##(#f #t #t) } } \relative c' { c1 | d | e | f2 \bar "" \break fis | g1 | e2 \bar "" \break <>^"reenabled default" % back to default - % \unset Score.barNumberVisibility would do so as well \set Score.barNumberVisibility = #first-bar-number-invisible-and-no-parenthesized-bar-numbers es | d1 | c }
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Imprimir números de compás dentro de rectángulos o circunferencias
Los números de compás también se pueden imprimir dentro de rectángulos o de circunferencias.
\relative c' { % Prevent bar numbers at the end of a line and permit them elsewhere \override Score.BarNumber.break-visibility = #end-of-line-invisible \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 4) % Increase the size of the bar number by 2 \override Score.BarNumber.font-size = #2 % Draw a box round the following bar number(s) \override Score.BarNumber.stencil = #(make-stencil-boxer 0.1 0.25 ly:text-interface::print) \repeat unfold 5 { c1 } % Draw a circle round the following bar number(s) \override Score.BarNumber.stencil = #(make-stencil-circler 0.1 0.25 ly:text-interface::print) \repeat unfold 4 { c1 } \bar "|." }
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Printing bar numbers using modulo-bar-number-visible
If the remainder of the division of the current BarNumber
by the
first argument of modulo-bar-number-visible
equals its second
argument print the BarNumber
.
Useful to print the BarNumber
at certain distances, p.e:
-
(modulo-bar-number-visible 3 2)
-> prints 2,5,8 -
(modulo-bar-number-visible 4 2)
-> prints 2,6,10 -
(modulo-bar-number-visible 3 1)
-> prints 3,5,7 -
(modulo-bar-number-visible 5 2)
-> prints 2,7,12
\layout { \context { \Score \override BarNumber.break-visibility = ##(#f #t #t) barNumberVisibility = #(modulo-bar-number-visible 3 2) } } \relative c' { c1 | d | e | f \break g1 | e | d | c }
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Printing bar numbers with changing regular intervals
Using the set-bar-number-visibility
context function, bar number
intervals can be changed.
\relative c' { \override Score.BarNumber.break-visibility = #end-of-line-invisible \context Score \applyContext #(set-bar-number-visibility 4) \repeat unfold 10 c'1 \context Score \applyContext #(set-bar-number-visibility 2) \repeat unfold 10 c }
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Impresión de indicaciones metronómicas y letras de ensayo debajo del pentagrama
De forma predeterminada, las indicaciones metronómicas y las
letras de ensayo se imprimen encima del pentagrama. Para
colocarlas debajo del pentagrama, simplemente ajustamos
adecuadamente la propiedad direction
de
MetronomeMark
o de RehearsalMark
.
\layout { indent = 0 ragged-right = ##f } { % Metronome marks below the staff \override Score.MetronomeMark.direction = #DOWN \tempo 8. = 120 c''1 % Rehearsal marks below the staff \override Score.RehearsalMark.direction = #DOWN \mark \default c''1 }
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Imprimir música que tenga compases distintos en cada pentagrama
En el siguiente fragmento de código, dos partes distintas tienen un
compás completamente diferente y sin embargo se mantienen
sincronizadas. Las barras de compás ya no se pueden imprimir en el
nivel de Score
; para permitir barras de compás independientes
en cada parte se trasladan los grabadores
Default_barline_engraver
y Timing_translator
desde el
contexto de partitura Score
hasta el contexto de pentagrama
Staff
.
Si son necesarios números de compás, el grabador de números de compás
Bar_number_engraver
también debe trasladarse, ya que descansa
en propiedades fijadas por el Timing_translator
; se puede usar
un bloque \with
para añadir números de compás al pentagrama
apropiado.
\paper { indent = #0 ragged-right = ##t } global = { \time 3/4 { s2.*3 } \bar "" \break { s2.*3 } } \layout { \context { \Score \remove "Timing_translator" \remove "Bar_number_engraver" \override SpacingSpanner.uniform-stretching = ##t \override SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/64) } \context { \Staff \consists "Timing_translator" } \context { \Voice \remove "Forbid_line_break_engraver" tupletFullLength = ##t } } Bassklarinette = \new Staff \with { \consists "Bar_number_engraver" barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2) \override BarNumber.break-visibility = #end-of-line-invisible } << \global { \bar "|" \clef treble \time 3/8 d''4. \bar "|" \time 3/4 r8 des''2( c''8) \bar "|" \time 7/8 r4. ees''2 ~ \bar "|" \time 2/4 \tupletUp \tuplet 3/2 { ees''4 r4 d''4 ~ } \bar "|" \time 3/8 \tupletUp \tuplet 4/3 { d''4 r4 } \bar "|" \time 2/4 e''2 \bar "|" \time 3/8 es''4. \bar "|" \time 3/4 r8 d''2 r8 \bar "|" } >> Perkussion = \new StaffGroup << \new Staff << \global { \bar "|" \clef percussion \time 3/4 r4 c'2 ~ \bar "|" c'2. \bar "|" R2. \bar "|" r2 g'4 ~ \bar "|" g'2. ~ \bar "|" g'2. } >> \new Staff << \global { \bar "|" \clef percussion \time 3/4 R2. \bar "|" g'2. ~ \bar "|" g'2. \bar "|" r4 g'2 ~ \bar "|" g'2 r4 \bar "|" g'2. } >> >> \score { << \Bassklarinette \Perkussion >> }
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Imprimir el número de compás en el primer compás
De forma predeterminada se suprime el número del primer compás de una
partitura si es menor o igual a ‘1’. Al establecer el valor de
barNumberVisibility
a all-bar-numbers-visible
, se puede
imprimir cualquier número de compás para el primer compás y todos los
siguientes. Observe que, para que esto funcione, se debe insertar una
líinea divisoria vacía antes de la primera nota.
\layout { indent = 0 ragged-right = ##t } \relative c' { \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible c1 | d | e | f \break g1 | e | d | c }
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Printing tuplet brackets on the note head side
Whichever option you choose for controlling the tuplet bracket
visibility, it will show or hide the tuplet bracket irrespectively
of tuplet bracket placement (stem side or note head side).
However, when placing the tuplet bracket on the note head side some
authors recommend always printing the tuplet bracket. The option
visible-over-note-heads
can be used to achieve this.
music = \relative c'' { \tupletNeutral \tuplet 3/2 { c16[ d e } f8] \tupletUp \tuplet 3/2 { c8 d e } } \new Voice { \relative c' { \time 2/4 \override TupletBracket.visible-over-note-heads = ##t \override Score.TextMark.non-musical = ##f { \textMark \markup "default" \music } \override TupletBracket.bracket-visibility = #'if-no-beam { \textMark \markup \typewriter "'if-no-beam" \music } } }
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Redefinición de los valores globales predeterminados para notas de adorno
Los valores predeterminados para las notas de adorno están
almacenados en los identificadores startGraceMusic
,
stopGraceMusic
, startAcciaccaturaMusic
,
stopAcciaccaturaMusic
, startAppoggiaturaMusic
y
stopAppoggiaturaMusic
, que están definidos en el archivo
‘ly/grace-init.ly’. Redefiniéndolos se pueden obtener otros
efectos.
startAcciaccaturaMusic = { <>( \override Flag.stroke-style = #"grace" \slurDashed } stopAcciaccaturaMusic = { \revert Flag.stroke-style \slurSolid <>) } \relative c'' { \acciaccatura d8 c1 }
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Suprimir los números de compás de toda la partitura
Se pueden eliminar completamente los números de compás quitando el
grabador Bar_number_engraver
del contexto de Score
.
\layout { \context { \Score \omit BarNumber % or: %\remove "Bar_number_engraver" } } \relative c'' { c4 c c c \break c4 c c c }
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Quitar las barras de compás entre los pentagramas de un StaffGroup PianoStaff o GrandStaff
De forma predeterminada, las líneas divisorias en los grupos StaffGroup, PianoStaff o GrandStaff se conectan entre los pentagramas. Se puede alterar este comportamiento pentagrama a pentagrama.
\relative c' { \new StaffGroup << \new Staff { e1 | e \once \override Staff.BarLine.allow-span-bar = ##f e1 | e | e } \new Staff { c1 | c | c \once \override Staff.BarLine.allow-span-bar = ##f c1 | c } \new Staff { a1 | a | a | a | a } >> }
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Estilos de silencios
Los silencios se pueden imprimir en distintos estilos.
\new Staff \relative c { \omit Score.TimeSignature \cadenzaOn \override Staff.Rest.style = #'mensural r\maxima^\markup \typewriter { mensural } r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s32 s64 s128 s128 \bar "" \break \override Staff.Rest.style = #'neomensural r\maxima^\markup \typewriter { neomensural } r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s32 s64 s128 s128 \bar "" \break \override Staff.Rest.style = #'classical r\maxima^\markup \typewriter { classical } r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128 s128 \bar "" \break \override Staff.Rest.style = #'z r\maxima^\markup \typewriter { z-style } r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128 s128 \bar "" \break \override Staff.Rest.style = #'default r\maxima^\markup \typewriter { default } r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128 s128 }
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Alteración de los finales de barra predeterminados
Para tipografiar las barras agrupadas en la forma 3-4-3-2
sólo
es necesario modificar la estructura de pulsos:
\relative c'' { \time 12/8 % Default beaming a8 a a a a a a a a a a a % Set new values for beam endings \set Score.beatStructure = 3,4,3,2 a8 a a a a a a a a a a a }
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Barras rítmicas
En las hojas guía de acordes o lead-sheets “sencillas”, a veces no
se imprime realmente ninguna nota, y en su lugar se hace una notación
que tiene solamente “patrones rítmicos” y acordes encima de los
compases, dando la estructura de la canción song. Tal funcionalidad es
útil, por ejemplo, al crear o transcribir la estructura de una canción
y también si se quieren compartir las hojas guía con guitarristas o
músicos de jazz. La forma estándar en que está contemplada esta
funcionalidad empleando \repeat percent
no es adecuada aquí
porque el primer compás tendría que ser una nota o silencio normales.
Este ejemplo muestra dos soluciones al problema, redefiniendo los
silencios normales para que se impriman como barras inclinadas (si la
duración de cada pulso no es una negra, sustituiremos el r4
que
aparece en las definiciones con un silencio de la duración adecuada).
% Macro to print single slash rs = { \once \override Rest.stencil = #ly:percent-repeat-interface::beat-slash \once \override Rest.thickness = #0.48 \once \override Rest.slope = #1.7 r4 } % Function to print a specified number of slashes comp = #(define-music-function (count) (integer?) #{ \override Rest.stencil = #ly:percent-repeat-interface::beat-slash \override Rest.thickness = #0.48 \override Rest.slope = #1.7 \repeat unfold $count { r4 } \revert Rest.stencil #} ) \score { \relative c' { c4 d e f | \rs \rs \rs \rs | \comp #4 | } }
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Silencios de separación en modo de letra
La sintaxis s
para los silencios de desplazamiento solamente
está disponible en los modos de nota y de acorde. En otras
situaciones, por ejemplo al escribir la letra de las canciones, se
recomienda usar la instrucción \skip
.
<< \relative c'' { a1 | a } \new Lyrics \lyricmode { \skip 1 bla1 } >>
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Silencios de separación en modo de letra (2)
Aunque no se pueden usar los silencios de separación s
dentro
de \lyricmode
(se toman como una “s”, literal, no como un
espacio), sí están disponibles las comillas dobles (""
) y el
carácter subrayado (_
). Así por ejemplo:
<< \relative c'' { a4 b c d } \new Lyrics \lyricmode { a4 "" _ gap } >>
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Stemlets (plicas de tamaño reducido)
En ciertas convenciones notacionales se permite que las barras se extiendan por encima de los silencios. Dependiendo de nuestras preferencias, estas barras pueden presentar pequeñas plicas para que el ojo aprecie más fácilmente el ritmo, y en algunos casos de música moderna el propio silencio se omite y permanecen solamente las pequeñas plicas sin cabeza.
Este fragmento de código muestra una progresión a partir de la
notación tradicional, pasando por barras sobre silencios y plicas
sobre los silencios, hasta las plicas solamente. Las pequeñas plicas
o Stemlets se generan sobreescribiendo la propiedad
'stemlet-length
del objeto Stem
, mientras que los
silencios quedan ocultos estableciendo 'transparent = ##t
.
Algunos elementos de \markup
se incluyen en la fuente para
imprimir títulos sobre cada estilo de notación.
\paper { ragged-right = ##f } { c'16^\markup { traditional } d' r f' g'16[^\markup { beams over rests } f' r d'] % N.B. use Score.Stem to set for the whole score. \override Staff.Stem.stemlet-length = #0.75 c'16[^\markup { stemlets over rests } d' r f'] g'16[^\markup { stemlets and no rests } f' \once \hide Rest r16 d'] }
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Barras que se atienen al pulso estrictamente
Se puede hacer que las barras secundarias apunten en la dirección del pulso o fracción a que pertenecen. La primera barra evita los corchetes sueltos (que es el comportamiento predeterminado); la segunda barra sigue el pulso o fracción estrictamente.
\relative c'' { \time 6/8 a8. a16 a a \set strictBeatBeaming = ##t a8. a16 a a }
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Subdivisión de barras
Las barras de semicorchea, o de figuras más breves, no se subdividen
de forma predeterminada. Esto es, las tres (o más) barras se amplían
sin romperse sobre grupos completos de notas. Este comportamiento se
puede modificar para subdividir las barras en subgrupos mediante el
establecimiento de la propiedad subdivideBeams
. Cuando está
activada, las barras se subdividen a intervalos definidos por el valor
actual de baseMoment
mediante la reducción de las barras
repetidas a una sola entre los subgrupos. Observe que el valor
predeterminado de baseMoment
es uno más que el denominador del
tipo de compás actual, si no se fija explícitamente. Se debe ajustar
a una fracción que da la duración del subgrupo de barras utilizando la
función ly:make-moment
, como se ve en este fragmento de código.
Asimismo, cuando se modifica baseMoment
, se debería cambiar
también beatStructure
para que corresponda al baseMoment
nuevo:
\relative c'' { c32[ c c c c c c c] \set subdivideBeams = ##t c32[ c c c c c c c] % Set beam sub-group length to an eighth note \set baseMoment = #(ly:make-moment 1/8) \set beatStructure = 2,2,2,2 c32[ c c c c c c c] % Set beam sub-group length to a sixteenth note \set baseMoment = #(ly:make-moment 1/16) \set beatStructure = 4,4,4,4 c32[ c c c c c c c] % Shorten beam by 1/32 \set baseMoment = #(ly:make-moment 1/8) \set beatStructure = 2,2,2,2 c32[ c c c c c c] r32 % Shorten beam by 3/32 \set baseMoment = #(ly:make-moment 1/8) \set beatStructure = 2,2,2,2 c32[ c c c c] r16. r2 }
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Tam-tam example
A tam-tam example, entered with ’tt’
#(define mydrums '((tamtam default #f 0))) \new DrumStaff \with { instrumentName = #"Tamtam" } \drummode { \set DrumStaff.drumStyleTable = #(alist->hash-table mydrums) \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'( 0 ) \override Staff.BarLine.bar-extent = #'(-1.5 . 1.5) tt 1 \pp \laissezVibrer }
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Tambourine example
A tambourine example, entered ’tamb’
\paper { tagline = ##f } #(define mydrums '((tambourine default #f 0))) \new DrumStaff \with { instrumentName = #"Tambourine" } \drummode { \set DrumStaff.drumStyleTable = #(alist->hash-table mydrums) \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'( 0 ) \override Staff.BarLine.bar-extent = #'(-1.5 . 1.5) \time 6/8 tamb8. 16 8 8 8 8 | tamb4. 8 8 8 | % the trick with the scaled duration and the shorter rest % is neccessary for the correct ending of the trill-span! tamb2.*5/6 \startTrillSpan s8 \stopTrillSpan | }
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Rectángulo de tres segmentos visibles
Este ejemplo muestra cómo añadir ina instrucción de marcado para obtener un rectángulo de tres segmentos visibles rodeando un elemento de texto (u otro elemento de marcado).
% New command to add a three sided box, with sides north, west and south % Based on the box-stencil command defined in scm/stencil.scm % Note that ";;" is used to comment a line in Scheme #(define-public (NWS-box-stencil stencil thickness padding) "Add a box around STENCIL, producing a new stencil." (let* ((x-ext (interval-widen (ly:stencil-extent stencil X) padding)) (y-ext (interval-widen (ly:stencil-extent stencil Y) padding)) (y-rule (make-filled-box-stencil (cons 0 thickness) y-ext)) (x-rule (make-filled-box-stencil (interval-widen x-ext thickness) (cons 0 thickness)))) ;; (set! stencil (ly:stencil-combine-at-edge stencil X 1 y-rule padding)) (set! stencil (ly:stencil-combine-at-edge stencil X LEFT y-rule padding)) (set! stencil (ly:stencil-combine-at-edge stencil Y UP x-rule 0.0)) (set! stencil (ly:stencil-combine-at-edge stencil Y DOWN x-rule 0.0)) stencil)) % The corresponding markup command, based on the \box command defined % in scm/define-markup-commands.scm #(define-markup-command (NWS-box layout props arg) (markup?) #:properties ((thickness 0.1) (font-size 0) (box-padding 0.2)) "Draw a box round @var{arg}. Looks at @code{thickness}, @code{box-padding} and @code{font-size} properties to determine line thickness and padding around the markup." (let ((pad (* (magstep font-size) box-padding)) (m (interpret-markup layout props arg))) (NWS-box-stencil m thickness pad))) % Test it: \relative c' { c1^\markup { \NWS-box ABCD } c1^\markup { \NWS-box \note {4} #1.0 } }
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Compás entre paréntesis
La indicación de compás puede encerrarse entre paréntesis.
\relative c'' { \override Staff.TimeSignature.stencil = #(lambda (grob) (bracketify-stencil (ly:time-signature::print grob) Y 0.1 0.2 0.1)) \time 2/4 a4 b8 c }
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Indicación de compás entre paréntesis: método número 3
Otra forma de poner la indicación de compás entre paréntesis.
\relative c'' { \override Staff.TimeSignature.stencil = #(lambda (grob) (parenthesize-stencil (ly:time-signature::print grob) 0.1 0.4 0.4 0.1 )) \time 2/4 a4 b8 c }
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Indicación de compás imprimiendo sólo el numerador (en lugar de la fracción)
A veces, la indicación de compás no debe imprimir la fracción completa
(p.ej. 7/4), sino sólo el numerador (7 en este caso). Esto se puede
hacer fácilmente utilizando \override Staff.TimeSignature.style
= #'single-digit
para cambiar el estilo permanentemente. Usando
\revert Staff.TimeSignature.style
, se puede revertir el
cambio. Para aplicar el estilo de un dígito único a una sola
indicación de compás, utilice la instrucción \override
y
anteponga la instrucción \once
.
\relative c'' { \time 3/4 c4 c c % Change the style permanently \override Staff.TimeSignature.style = #'single-digit \time 2/4 c4 c \time 3/4 c4 c c % Revert to default style: \revert Staff.TimeSignature.style \time 2/4 c4 c % single-digit style only for the next time signature \once \override Staff.TimeSignature.style = #'single-digit \time 5/4 c4 c c c c \time 2/4 c4 c }
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Trucar la disposición de las notas de adorno dentro de la música
La disposición de las expresiones de adorno se puede cambiar a lo
largo de toda la música usando las funciones
add-grace-property
y remove-grace-property
. El
ejemplo siguiente borra la definición de la dirección de la plica
para esta nota de adorno, de manera que las plicas no siemmpre
apuntan hacia arriba, y cambia la forma predeterminada de las
cabezas a aspas.
\relative c'' { \new Staff { $(remove-grace-property 'Voice 'Stem 'direction) $(add-grace-property 'Voice 'NoteHead 'style 'cross) \new Voice { \acciaccatura { f16 } g4 \grace { d16 e } f4 \appoggiatura { f,32 g a } e2 } } }
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User defined time signatures
New time signature styles can be defined. The time signature in the second measure should be upside down in both staves.
#(add-simple-time-signature-style 'topsy-turvy (lambda (fraction) (make-rotate-markup 180 (make-compound-meter-markup fraction)))) << \new Staff { \time 3/4 f'2. \override Score.TimeSignature.style = #'topsy-turvy \time 3/4 R2. \bar "|." } \new Staff { R2. e'' } >>
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Uso de estilos alternativos para los corchetes
Se pueden imprimir estilos alternativos del corchete o gancho de las
corcheas y figuras menores, mediante la sobreescritura de la propiedad
stencil
del objeto Flag
. Son valores válidos
modern-straight-flag
y old-straight-flag
y
flat-flag
.
testnotes = { \autoBeamOff c8 d16 c32 d64 \acciaccatura { c8 } d64 r4 } \score { \relative c' { \time 2/4 \testnotes \override Flag.stencil = #modern-straight-flag \testnotes \override Flag.stencil = #old-straight-flag \testnotes \override Flag.stencil = #flat-flag \testnotes \revert Flag.stencil \testnotes } \layout { indent = 0 \context { \Score \override NonMusicalPaperColumn.line-break-permission = ##f } } }
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Utilizar la barra que tacha las notas de adorno con notas normales
Es posible aplicar la barrita que cruza la barra de las acciaccaturas, en otras situaciones.
\relative c'' { \override Flag.stroke-style = #"grace" c8( d2) e8( f4) }
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Uso de ligaduras en los arpegios
En ocasiones se usan ligaduras de unión para escribir los arpegios.
En este caso, las dos notas ligadas no tienen que ser consecutivas.
Esto se puede conseguir estableciendo la propiedad
tieWaitForNote
al valor #t
. La misma funcionalidad
es de utilidad, por ejemplo, para ligar un trémolo a un acorde, pero
en principio también se puede usar para notas normales consecutivas.
\relative c' { \set tieWaitForNote = ##t \grace { c16[ ~ e ~ g] ~ } <c, e g>2 \repeat tremolo 8 { c32 ~ c' ~ } <c c,>1 e8 ~ c ~ a ~ f ~ <e' c a f>2 \tieUp c8 ~ a \tieDown \tieDotted g8 ~ c g2 }
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Expressive marks
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Añadir barras, ligaduras de expresión y de unión, etc. cuando se usan ritmos con y sin grupos de valoración especial.
La sintaxis de LilyPond puede implicar muchas colocaciones poco comunes para los paréntesis, corchetes, etc, que a veces se tienen que intercalar. Por ejemplo, al introducir una barra manual, el corchete izquierdo de apertura se debe escribir después de la nota inicial y de su duración, no antes. De forma similar, el corchete derecho de cierre debe seguir inmediatamente a la nota que se quiere situar al final del barrado, incluso si esta nota resulta estar dentro de un grupo de valoración especial. Este fragmento de código muestra cómo combinar el barrado manual, las ligaduras de expresión y de unión y las ligaduras de fraseo, con secciones de valoración especial (encerradas entre llaves).
{ r16[ g16 \tuplet 3/2 { r16 e'8] } g16( a \tuplet 3/2 { b d e') } g8[( a \tuplet 3/2 { b d') e'] ~ } \time 2/4 \tuplet 5/4 { e'32\( a b d' e' } a'4.\) }
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Encerrar entre paréntesis una marca expresiva o una nota de un acorde
La función \parenthesize
es un truco especial que encierra
objetos entre paréntesis. El grob asociado es Parentheses
.
\relative c' { c2-\parenthesize -> \override Parentheses.padding = #0.1 \override Parentheses.font-size = #-4 <d \parenthesize f a>2 }
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Añadir marcas de tiempo a glissandos largos
Los pulsos que se saltan en glissandos muy largos se indican a veces mediante marcas de tiempo, que a menudo consisten en figuras sin cabeza. Estas plicas se pueden usar también para albergar indicaciones expresivas intermedias.
Si las plicas no quedan bien alineadas con el glissando, podría ser necesario recolocarlas ligeramente.
glissandoSkipOn = { \override NoteColumn.glissando-skip = ##t \hide NoteHead \override NoteHead.no-ledgers = ##t } glissandoSkipOff = { \revert NoteColumn.glissando-skip \undo \hide NoteHead \revert NoteHead.no-ledgers } \relative c'' { r8 f8\glissando \glissandoSkipOn f4 g a a8\noBeam \glissandoSkipOff a8 r8 f8\glissando \glissandoSkipOn g4 a8 \glissandoSkipOff a8 | r4 f\glissando \< \glissandoSkipOn a4\f \> \glissandoSkipOff b8\! r | }
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Ajustar la forma de las subidas y caídas de tono
Puede ser necesario trucar la propiedad
shortest-duration-space
para poder ajustar el tamaño de las
caídas y subidas de tono («falls» y «doits»).
\relative c'' { \override Score.SpacingSpanner.shortest-duration-space = #4.0 c2-\bendAfter #5 c2-\bendAfter #-4.75 c2-\bendAfter #8.5 c2-\bendAfter #-6 }
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Aligning the ends of hairpins to NoteColumn directions
The ends of hairpins may be aligned to the LEFT
, CENTER
or RIGHT
of NoteColumn
grobs by overriding the property
endpoint-alignments
, which is a pair of numbers representing
the left and right ends of the hairpin. endpoint-alignments
are expected to be directions (either -1, 0 or 1). Other values
will be transformed with a warning. The right end of a hairpin
terminating at a rest is not affected, always ending at the left edge
of the rest.
{ c'2\< <c' d'>\! | \override Hairpin.endpoint-alignments = #'(1 . -1) c'2\< <c' d'>\! | \override Hairpin.endpoint-alignments = #`(,LEFT . ,CENTER) c'2\< <c' d'>\! | }
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Formas alternativas de la figura breve
Las figuras de breve también están disponibles con dos líneas verticales a los lados de la cabeza en lugar de una sola línea y la forma en estilo barroco.
\relative c'' { \time 4/2 c\breve | \override Staff.NoteHead.style = #'altdefault b\breve \override Staff.NoteHead.style = #'baroque b\breve \revert Staff.NoteHead.style a\breve }
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Ligaduras asimétricas
Se puede hacer que una ligadura de expresión sea asimétrica para adaptarse mejor a un patrón asimétrico de notas.
slurNotes = { d,8( a' d f a f' d, a) } \relative c' { \stemDown \slurUp \slurNotes \once \override Slur.eccentricity = #3.0 \slurNotes }
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Marcas de respiración
Las marcas de respiración están disponibles para varios gustos: coma (la predeterminada), raya corta, uve y “vías del tren” (cesura).
\new Staff \relative c'' { \key es \major \time 3/4 % this bar contains no \breathe << { g4 as g } \\ { es4 bes es } >> | % Modern notation: % by default, \breathe uses the rcomma, just as if saying: % \override BreathingSign.text = % #(make-musicglyph-markup "scripts.rcomma") << { g4 as g } \\ { es4 \breathe bes es } >> | % rvarcomma and lvarcomma are variations of the default rcomma % and lcomma % N.B.: must use Staff context here, since we start a Voice below \override Staff.BreathingSign.text = \markup { \musicglyph "scripts.rvarcomma" } << { g4 as g } \\ { es4 \breathe bes es } >> | % raltcomma and laltcomma are alternative variations of the % default rcomma and lcomma \override Staff.BreathingSign.text = \markup { \musicglyph "scripts.raltcomma" } << { g4 as g } \\ { es4 \breathe bes es } >> | % vee \override BreathingSign.text = \markup { \musicglyph "scripts.upbow" } es8[ d es f g] \breathe f | % caesura \override BreathingSign.text = \markup { \musicglyph "scripts.caesura.curved" } es8[ d] \breathe es[ f g f] | es2 r4 \bar "||" }
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Regulador interrumpido
Para hacer invisibles partes de un regulador de crescendo, se usa el método de dibujar un rectángulo blanco encima de la parte respectiva del regulador, tapándola. El rectángulo se define como código de postscript dentro de un elemento de marcado de texto.
La instrucción de marcado with-dimensions
indica a LilyPond que
considere solamente el extremo inferior del rectángulo cuando realice
el espaciado de éste frente al regulador. La propiedad
staff-padding
evita que el rectángulo quepa entre el regulador
y el pentagrama.
Asegúrse de que el regulador está en una capa más baja que el elemento de marcado de texto para trazar el rectángulo encima del regulador.
\relative c' { << { \dynamicUp r2 r16 c'8.\pp r4 } \\ { \override DynamicLineSpanner.layer = #0 des,2\mf\< ~ \override TextScript.layer = #2 \once\override TextScript.staff-padding = #6 \once\override TextScript.vertical-skylines = #'() des16_\markup \with-dimensions #'(2 . 7) #'(0 . 0) \with-color #white \filled-box #'(2 . 7) #'(0 . 2) #0 r8. des4 ~ des16->\sff r8. } >> }
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Cesura tipo "vías del tren"con calderón
A veces se denota una «cesura» mediante una doble marca de respiración parecida a las vías del tren, con un calderón encima. Este fragmento de código presenta una combinación visualmente satisfactoria de estas dos marcas.
\relative c'' { c2. % construct the symbol \override BreathingSign.text = \markup { \override #'(direction . 1) \override #'(baseline-skip . 1.8) \dir-column { \translate #'(0.155 . 0) \center-align \musicglyph "scripts.caesura.curved" \center-align \musicglyph "scripts.ufermata" } } \breathe c4 % set the breathe mark back to normal \revert BreathingSign.text c2. \breathe c4 \bar "|." }
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Centrar texto debajo de un regulador
Este ejemplo proporciona una función para tipografiar un regulador con texto por debajo, como “molto” o “poco”. El texto añadido cambia la dirección de acuerdo con la del regulador. El objeto Hairpin está alineado con DynamicText.
El ejemplo ilustra también cómo modificar la manera en que se imprime normalmente un objeto, utilizando código de Scheme.
\paper { tagline = ##f } hairpinWithCenteredText = #(define-music-function (text) (markup?) #{ \once \override Voice.Hairpin.after-line-breaking = #(lambda (grob) (let* ((stencil (ly:hairpin::print grob)) (par-y (ly:grob-parent grob Y)) (dir (ly:grob-property par-y 'direction)) (staff-line-thickness (ly:output-def-lookup (ly:grob-layout grob) 'line-thickness)) (new-stencil (ly:stencil-aligned-to (ly:stencil-combine-at-edge (ly:stencil-aligned-to stencil X CENTER) Y dir (ly:stencil-aligned-to (grob-interpret-markup grob (make-fontsize-markup (magnification->font-size (+ (ly:staff-symbol-staff-space grob) (/ staff-line-thickness 2))) text)) X CENTER)) X LEFT)) (staff-space (ly:output-def-lookup (ly:grob-layout grob) 'staff-space)) (par-x (ly:grob-parent grob X)) (dyn-text (grob::has-interface par-x 'dynamic-text-interface)) (dyn-text-stencil-x-length (if dyn-text (interval-length (ly:stencil-extent (ly:grob-property par-x 'stencil) X)) 0)) (x-shift (if dyn-text (- (+ staff-space dyn-text-stencil-x-length) (* 0.5 staff-line-thickness)) 0))) (ly:grob-set-property! grob 'Y-offset 0) (ly:grob-set-property! grob 'stencil (ly:stencil-translate-axis new-stencil x-shift X)))) #}) hairpinMolto = \hairpinWithCenteredText \markup { \italic molto } hairpinMore = \hairpinWithCenteredText \markup { \larger moltissimo } \layout { ragged-right = ##f } \relative c' { \hairpinMolto c2\< c\f \hairpinMore c2\ppppp\< c\f \break \hairpinMolto c2^\< c\f \hairpinMore c2\ppppp\< c\f }
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Cambiar el texto y los estilos de objeto de extensión para las indicaciones dinámicas textuales
Se puede modificar el texto empleado para los crescendos y
decrescendos modificando las propiedades de contexto
crescendoText
y decrescendoText
.
El estilo de la línea de extensión se puede cambiar modificando la
propiedad 'style
de DynamicTextSpanner
. El valor
predeterminado es 'dashed-line
(línea discontinua), y entre
otros valores posibles se encuentran 'line
(línea),
'dotted-line
(línea de puntos) y 'none
(nada):
\relative c'' { \set crescendoText = \markup { \italic { cresc. poco } } \set crescendoSpanner = #'text \override DynamicTextSpanner.style = #'dotted-line a2\< a a2 a a2 a a2 a\mf }
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Modificar el aspecto continuo de una ligadura de expresión a punteado o intermitente
Se puede cambiar el aspecto de las ligaduras de expresión de continuas a punteadas o intermitentes.
\relative c' { c4( d e c) \slurDotted c4( d e c) \slurSolid c4( d e c) \slurDashed c4( d e c) \slurSolid c4( d e c) }
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Cambiar el símbolo de la marca de respiración
El glifo de la marca de respiración se puede ajustar
sobreescribiendo la propiedad de texto del objeto de presentación
BreathingSign
, con cualquier otro texto de marcado.
\relative c'' { c2 \override BreathingSign.text = \markup { \musicglyph "scripts.rvarcomma" } \breathe d2 }
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Modificar el número de puntillos de una nota
La cantidad de puntillos de una nota se puede modificar independientemente de los puntillos que se escriben después de la nota.
\relative c' { c4.. a16 r2 | \override Dots.dot-count = #4 c4.. a16 r2 | \override Dots.dot-count = #0 c4.. a16 r2 | \revert Dots.dot-count c4.. a16 r2 | }
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Combinar indicaciones dinámicas con marcados textuales
Ciertas indicaciones dinámicas pueden llevar textos (como “più
forte” o “piano subito”). Se pueden producir usando un bloque
\markup
.
piuF = \markup { \italic più \dynamic f } \layout { ragged-right = ##f } \relative c'' { c2\f c-\piuF }
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Glissando contemporáneo
Se puede tipografiar un gissando contemporáneo sin nota final utilizando una nota oculta y temporalización de cadenza.
\relative c'' { \time 3/4 \override Glissando.style = #'zigzag c4 c \cadenzaOn c4\glissando \hideNotes c,,4 \unHideNotes \cadenzaOff \bar "|" }
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Controlar la visibilidad de los objetos de
extensión después de un salto de línea
La visibilidad de los objetos de extensión que acaban en la primera
nota después de un salto de línea está controlada por la función de
callback de after-line-breaking
ly:spanner::kill-zero-spanned-time
.
Para los objetos como los glissandos y los reguladores, el comportamiento predeterminado es ocultar el objeto de extensión después del salto; la inhabilitación de la función de callback hace que el objeto de extensión roto por la izquierda pueda mostrarse.
De forma inversa, los objetos de extensión que son visibles normalmente, como los objetos de extensión de texto, se pueden ocultar habilitando la función de callback.
\paper { ragged-right = ##t } \relative c'' { \override Hairpin.to-barline = ##f \override Glissando.breakable = ##t % show hairpin \override Hairpin.after-line-breaking = ##t % hide text span \override TextSpanner.after-line-breaking = #ly:spanner::kill-zero-spanned-time e2\<\startTextSpan % show glissando \override Glissando.after-line-breaking = ##t f2\glissando \break f,1\!\stopTextSpan }
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Controlar la ordenación vertical de las inscripciones
El orden vertical que ocupan las inscripciones gráficas está
controlado con la propiedad 'script-priority
. Cuanto más
bajo es este número, más cerca de la nota se colocará. En este
ejemplo, el TextScript
(el sostenido) tiene primero la
prioridad más baja, por lo que se sitúa en la posición más baja en
el primer ejemplo. En el segundo, el Script
(el semitrino)
es el que la tiene más baja, por lo que se sitúa en la parte
interior. Cuando dos objetos tienen la misma prioridad, el orden
en que se introducen determina cuál será el que aparece en primer
lugar.
\relative c''' { \once \override TextScript.script-priority = #-100 a2^\prall^\markup { \sharp } \once \override Script.script-priority = #-100 a2^\prall^\markup { \sharp } }
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Crear un grupeto de anticipación
La creación de un grupeto circular de anticipación entre dos notas,
donde la nota inferior del grupeto utiliza una alteración, requiere
varias sobreescrituras de propiedades. La propiedad
outside-staff-priority
se debe establecer al valor #f
,
pues en caso contrario tendría prioridad sobre la propiedad
avoid-slur property
. Cambiando las fracciones 2/3
y
1/3
puede ajustarse la posición horizontal.
\relative c'' { \after 2*2/3 \turn c2( d4) r | \after 4 \turn c4.( d8) \after 4 { \once \set suggestAccidentals = ##t \once \override AccidentalSuggestion.outside-staff-priority = ##f \once \override AccidentalSuggestion.avoid-slur = #'inside \once \override AccidentalSuggestion.font-size = -3 \once \override AccidentalSuggestion.script-priority = -1 \once \hideNotes cis8\turn \noBeam } d4.( e8) }
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Crear arpegios entre notas de voces distintas
Se puede trazar un símbolo de arpegio entre notas de distintas
voces que están sobre el mismo pentagrama si el grabador
Span_arpeggio_engraver
se traslada al contexto de
Staff
:
\new Staff \with { \consists "Span_arpeggio_engraver" } \relative c' { \set Staff.connectArpeggios = ##t << { <e' g>4\arpeggio <d f> <d f>2 } \\ { <d, f>2\arpeggio <g b>2 } >> }
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Crear arpegios que se cruzan entre pentagramas dentro de un sistema de piano
Dentro de un PianoStaff
, es posible hacer que un arpegio
cruce entre los pentagramas ajustando la propiedad
PianoStaff.connectArpeggios
.
\new PianoStaff \relative c'' << \set PianoStaff.connectArpeggios = ##t \new Staff { <c e g c>4\arpeggio <g c e g>4\arpeggio <e g c e>4\arpeggio <c e g c>4\arpeggio } \new Staff { \clef bass \repeat unfold 4 { <c,, e g c>4\arpeggio } } >>
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Creación de arpegios que se cruzan entre pentagramas dentro de otros contextos
Se pueden crear arpegios que se cruzan entre pentagramas dentro de
contextos distintos a GrandStaff
, PianoStaff
y
StaffGroup
si se incluye el grabador
Span_arpeggio_engraver
en el contexto de Score
.
\score { \new ChoirStaff { \set Score.connectArpeggios = ##t << \new Voice \relative c' { <c e>2\arpeggio <d f>2\arpeggio <c e>1\arpeggio } \new Voice \relative c { \clef bass <c g'>2\arpeggio <b g'>2\arpeggio <c g'>1\arpeggio } >> } \layout { \context { \Score \consists "Span_arpeggio_engraver" } } }
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Crear digitaciones de dos cifras
Es posible crear digitaciones con un número mayor de 5.
\relative c' { c1-10 c1-50 c1-36 c1-29 }
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Crear indicaciones dinámicas "verdaderas"entre paréntesis
Aunque la manera más fácil de añadir paréntesis a una indicación
de dinámica es utilizar un bloque \markup
, este método
tiene un inconveniente: los objetos que se crean se comportarán
como elementos de marcado de texto y no como indicaciones
dinámicas.
Sin embargo, es posible crear un objeto similar utilizando el código
de Scheme equivalente (como se explica en la Referencia de la
notación), en combinación con la función
make-dynamic-script
. De esta forma, el elemento de marcado se
tratará como una indicación dinámica, y por tanto seguirá siendo
compatible con instrucciones como \dynamicUp
o
\dynamicDown
.
paren = #(define-event-function (dyn) (ly:event?) (make-dynamic-script #{ \markup \concat { \normal-text \italic \fontsize #2 ( \pad-x #0.2 #(ly:music-property dyn 'text) \normal-text \italic \fontsize #2 ) } #})) \relative c'' { c4\paren\f c c \dynamicUp c\paren\p }
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Hacer ligaduras entre voces distintas
En determinadas situaciones es necesario crear ligaduras de expresión entre notas que están en voces distintas.
La solución es añadir notas invisibles a una de las voces
utilizando \hideNotes
.
Este ejemplo es el compás 235 de la Chacona de la segunda Partita para violín solo, BWV 1004, de Bach.
\relative c' { << { d16( a') s a s a[ s a] s a[ s a] } \\ { \slurUp bes,16[ s e]( \hideNotes a) \unHideNotes f[( \hideNotes a) \unHideNotes fis]( \hideNotes a) \unHideNotes g[( \hideNotes a) \unHideNotes gis]( \hideNotes a) } >> }
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Crear elementos de extensión textuales
Las instrucciones \startTextSpan
y \stopTextSpan
permiten la creación de elementos de extensión textuales tan
fácilmente como indicaciones de pedal u
octavaciones. Sobreescribimos ciertas propiedades del objeto
TextSpanner
para modificar su salida.
\paper { ragged-right = ##f } \relative c'' { \override TextSpanner.bound-details.left.text = #"bla" \override TextSpanner.bound-details.right.text = #"blu" a4 \startTextSpan b4 c a4 \stopTextSpan \override TextSpanner.style = #'line \once \override TextSpanner.bound-details.left.stencil-align-dir-y = #CENTER a4 \startTextSpan b4 c a4 \stopTextSpan \override TextSpanner.style = #'dashed-line \override TextSpanner.bound-details.left.text = \markup { \draw-line #'(0 . 1) } \override TextSpanner.bound-details.right.text = \markup { \draw-line #'(0 . -2) } \once \override TextSpanner.bound-details.right.padding = #-2 a4 \startTextSpan b4 c a4 \stopTextSpan \set Staff.middleCPosition = #-13 \override TextSpanner.dash-period = #10 \override TextSpanner.dash-fraction = #0.5 \override TextSpanner.thickness = #10 a4 \startTextSpan b4 c a4 \stopTextSpan }
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Objeto personalizado de extensión de texto de matices dinámicos, postfijo
Funciones postfijas para la creación de objetos de extensión de texto personalizados. Los objetos de extensión deben comenzar en la primera nota del compás. Hay que utilizar -\mycresc, en caso contrario el comienzo del eobjeto de extensión se asignará a la nota siguiente.
% Two functions for (de)crescendo spanners where you can explicitly % give the spanner text. mycresc = #(define-music-function (mymarkup) (markup?) (make-music 'CrescendoEvent 'span-direction START 'span-type 'text 'span-text mymarkup)) mydecresc = #(define-music-function (mymarkup) (markup?) (make-music 'DecrescendoEvent 'span-direction START 'span-type 'text 'span-text mymarkup)) \relative c' { c4-\mycresc "custom cresc" c4 c4 c4 | c4 c4 c4 c4 | c4-\mydecresc "custom decresc" c4 c4 c4 | c4 c4\! c4 c4 }
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Objetos extensores de texto postfijos para dinámica
Los objetos de extensión \cresc, \dim y \decresc ahora se pueden redefinir como operadores postfijos y producir un solo objeto de extensión de texto. La definición de extensores personalizados también es fácil. Se pueden mezclar con facilidad los crescendi textuales y en forma de reguladores. \< y \> producen reguladores gráficos de forma predeterminada, \cresc etc. producen elementos extensores de texto de forma predeterminada.
% Some sample text dynamic spanners, to be used as postfix operators crpoco = #(make-music 'CrescendoEvent 'span-direction START 'span-type 'text 'span-text "cresc. poco a poco") \relative c' { c4\cresc d4 e4 f4 | g4 a4\! b4\crpoco c4 | c4 d4 e4 f4 | g4 a4\! b4\< c4 | g4\dim a4 b4\decresc c4\! }
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Glissando por debajo de un objeto gráfico
Los objetos gráficos de columna de nota (los grobs NoteColumn
)
pueden ser sobrepasados por los glissandos.
\relative c' { a2 \glissando \once \override NoteColumn.glissando-skip = ##t f''4 d, }
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Reguladores con distintos estilos de línea
Los reguladores pueden imprimirse en uno cualquiera de los estilos de
line-interface
: discontinuo, punteado, línea, trino o zig-zag.
\relative c' { c2\< c\! \override Hairpin.style = #'dashed-line c2\< c\! \override Hairpin.style = #'dotted-line c2\< c\! \override Hairpin.style = #'line c2\< c\! \override Hairpin.style = #'trill c2\< c\! \override Hairpin.style = #'zigzag c2\< c\! \revert Hairpin.style c2\< c\! }
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Ocultar la línea de extensión de las expresiones textuales de dinámica
Los cambios de dinámica con estilo de texto (como cresc. y dim.) se imprimen con una línea intermitente que muestra su alcance. Esta línea se puede suprimir de la siguiente manera:
\relative c'' { \override DynamicTextSpanner.style = #'none \crescTextCresc c1\< | d | b | c\! }
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Alinear horizontalmente indicaciones dinámicas personalizadas (p.ej. "sempre pp""piu f""subito p")
Algunas expresiones de matiz dinámico llevan texto adicional, como "sempre pp". Dado que los matices suelen ir centrados bajo la nota, el \pp se imprimiría mucho después de la nota a la que se aplica el matiz.
Para alinear correctamente el "sempre pp" en sentido horizontal, de manera que se alinee como si estuviese solamente el \pp, hay varios enfoques:
* Sencillamente usar \once\override DynamicText.X-offset =
#-9.2
antes de la nota que lleva el matiz, para desplazarlo
manualmente a la posicion correcta. Inconveniente: hay que hacerlo
manualmente cada vez que usamos esa indicación dinámica.
* Añadir algo de relleno (#:hspace 7.1
) dentro de la definición
de nuestra indicación dinámica personalizada, de forma que despues de
que lilypond la ha centrado, ya esté alineada correctamente.
Inconveniente: el relleno realmente ocupa ese espacio y no permite que
se imprima ningún otro elemento de marcado o matiz dinámico en esa
posición.
* Desplazar la inscripción dinámica \once\override ... .X-offset = ..
.
Inconveniente: ¡se necesita \once\override
para cada una de las invocaciones!
* Fijar las dimensiones del texto adicional a cero (usando
#:with-dimensions '(0 . 0) '(0 . 0)
). Inconveniente: para
LilyPond "sempre" no tiene dimensiones, por lo que podría imprimir
otros elementos en su mismo lugar y producir colisiones (que no serían
advertidas por el mecanismo de detección de colisiones). Asimismo,
aparentemente hay algún espacio, y por tanto no es exactamente la
misma alineación que sin el texto adicional.
* Añadir un desplazamiento explícito directamente dentro de la función de Scheme que produce el elemento dynamic-script.
* Fijar una alineación explícita dentro del dynamic-script. De forma
predeterminada, esto no tendría ningún efecto, a no ser que fijásemos
un valor para X-offset. Inconveniente: tenemos que dar un valor a
DynamicText.X-offset
¡que se aplicaría a todos los textos de
dinámica!. Asimismo, se alinea con el extremo derecho del texto
adicional, no con el centro del pp.
\paper { ragged-right = ##f indent = 2.5\cm } % Solution 1: Using a simple markup with a particular halign value % Drawback: It's a markup, not a dynamic command, so \dynamicDown % etc. will have no effect semppMarkup = \markup { \halign #1.4 \italic "sempre" \dynamic "pp" } % Solution 2: Using a dynamic script & shifting with % \once \override ...X-offset = .. % Drawback: \once \override needed for every invocation semppK = #(make-dynamic-script (markup #:line (#:normal-text #:italic "sempre" #:dynamic "pp"))) % Solution 3: Padding the dynamic script so the center-alignment % puts it at the correct position % Drawback: the padding really reserves the space, nothing else can be there semppT = #(make-dynamic-script (markup #:line (#:normal-text #:italic "sempre" #:dynamic "pp" #:hspace 7.1))) % Solution 4: Dynamic, setting the dimensions of the additional text to 0 % Drawback: To lilypond "sempre" has no extent, so it might put % other stuff there => collisions % Drawback: Also, there seems to be some spacing, so it's not exactly the % same alignment as without the additional text semppM = #(make-dynamic-script (markup #:line (#:with-dimensions '(0 . 0) '(0 . 0) #:right-align #:normal-text #:italic "sempre" #:dynamic "pp"))) % Solution 5: Dynamic with explicit shifting inside the scheme function semppG = #(make-dynamic-script (markup #:hspace 0 #:translate '(-18.85 . 0) #:line (#:normal-text #:italic "sempre" #:dynamic "pp"))) % Solution 6: Dynamic with explicit alignment. This has only effect % if one sets X-offset! % Drawback: One needs to set DynamicText.X-offset! % Drawback: Aligned at the right edge of the additional text, % not at the center of pp semppMII = #(make-dynamic-script (markup #:line (#:right-align #:normal-text #:italic "sempre" #:dynamic "pp"))) \new StaffGroup << \new Staff = "s" \with { instrumentName = \markup \column { Normal } } << \relative c'' { \key es \major c4\pp c\p c c | c\ff c c\pp c } >> \new Staff = "sMarkup" \with { instrumentName = \markup \column { Normal markup } } << \relative c'' { \key es \major c4-\semppMarkup c\p c c | c\ff c c-\semppMarkup c } >> \new Staff = "sK" \with { instrumentName = \markup \column { Explicit shifting } } << \relative c'' { \key es \major \once \override DynamicText.X-offset = #-9.2 c4\semppK c\p c c c4\ff c \once \override DynamicText.X-offset = #-9.2 c4\semppK c } >> \new Staff = "sT" \with { instrumentName = \markup \column { Right padding } } << \relative c'' { \key es \major c4\semppT c\p c c | c\ff c c\semppT c } >> \new Staff = "sM" \with { instrumentName = \markup \column { Set dimension "to zero" } } << \relative c'' { \key es \major c4\semppM c\p c c | c\ff c c\semppM c } >> \new Staff = "sG" \with { instrumentName = \markup \column { Shift inside dynamics} } << \relative c'' { \key es \major c4\semppG c\p c c | c\ff c c\semppG c } >> \new Staff = "sMII" \with { instrumentName = \markup \column { Alignment inside dynamics } } << \relative c'' { \key es \major % Setting to ##f (false) gives the same result \override DynamicText.X-offset = #0 c4\semppMII c\p c c | c\ff c c\semppMII c } >> >> \layout { \override Staff.InstrumentName.self-alignment-X = #LEFT }
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Insertar una cesura
Las marcas de cesura se pueden crear sobreescribiendo la propiedad
'text
del objeto BreathingSign
. También está disponible
una marca de cesura curva.
\relative c'' { \override BreathingSign.text = \markup { \musicglyph "scripts.caesura.straight" } c8 e4. \breathe g8. e16 c4 \override BreathingSign.text = \markup { \musicglyph "scripts.caesura.curved" } g8 e'4. \breathe g8. e16 c4 }
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Ligaduras “Laissez vibrer”
Las ligaduras “Laissez vibrer” (dejar vibrar) tienen un tamaño fijo.
Se puede ajustar su formato usando 'tie-configuration
.
\relative c' { <c e g>4\laissezVibrer r <c f g>\laissezVibrer r <c d f g>4\laissezVibrer r <c d f g>4.\laissezVibrer r8 <c d e f>4\laissezVibrer r \override LaissezVibrerTieColumn.tie-configuration = #`((-7 . ,DOWN) (-5 . ,DOWN) (-3 . ,UP) (-1 . ,UP)) <c d e f>4\laissezVibrer r }
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Puntas de flecha para las líneas
Se pueden aplicar puntas de flecha a los elementos de extensión de texto y de línea (como el Glissando).
\relative c'' { \override TextSpanner.bound-padding = #1.0 \override TextSpanner.style = #'line \override TextSpanner.bound-details.right.arrow = ##t \override TextSpanner.bound-details.left.text = #"fof" \override TextSpanner.bound-details.right.text = #"gag" \override TextSpanner.bound-details.right.padding = #0.6 \override TextSpanner.bound-details.right.stencil-align-dir-y = #CENTER \override TextSpanner.bound-details.left.stencil-align-dir-y = #CENTER \override Glissando.bound-details.right.arrow = ##t \override Glissando.arrow-length = #0.5 \override Glissando.arrow-width = #0.25 a8\startTextSpan gis a4 b\glissando b, g'4 c\stopTextSpan c2 }
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Hacer ligaduras de expresión con estructura compleja de discontinuidad
Las ligaduras de expresión se pueden construir con patrones de
discontinuidad complejos mediante la definición de la propiedad
dash-definition
. dash-definition
es una lista de
elementos de discontinuidad
. Un elemento de
discontinuidad
es una lista de parámetros que definen el
comportamiento de discontinuidad de un segmento de la ligadura de
expresión.
La ligadura se define en términos del parámetro de bezier t cuyo
rango va de 0 a la izquierda de la ligadura hasta 1 en el extremo
derecho de la ligadura. Cada elemento de discontinuidad
es
una lista (t-inicio t-final fracción-discontinuidad
período-discontinuidad)
. La región de la ligadura desde
t-inicio
hasta t-final
tendrá una fracción
fracción-discontinuidad
de cada
período-discontinuidad
de color negro.
período-discontinuidad
se define en términos de espacios de
pentagrama. fracción-discontinuidad
se establece al valor
de 1 para una ligadura continua.
\relative c' { \once \override Slur.dash-definition = #'((0 0.3 0.1 0.75) (0.3 0.6 1 1) (0.65 1.0 0.4 0.75)) c4( d e f) \once \override Slur.dash-definition = #'((0 0.25 1 1) (0.3 0.7 0.4 0.75) (0.75 1.0 1 1)) c4( d e f) }
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Modificar los valores predeterminados para la notación abreviada de las articulaciones
Las abreviaturas se encuentran definidas dentro del archivo
‘ly/script-init.ly’, donde las variables dashHat
,
dashPlus
, dashDash
, dashBang
, dashLarger
,
dashDot
y dashUnderscore
reciben valores
predeterminados. Se pueden modificar estos valores predeterminados
para las abreviaturas. Por ejemplo, para asociar la abreviatura
-+
(dashPlus
) con el símbolo del semitrino en lugar del
símbolo predeterminado +, asigne el valor trill
a la variable
dashPlus
:
\relative c'' { c1-+ } dashPlus = \trill \relative c'' { c1-+ }
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Desplazar ligaduras de expresión verticalmente
Se puede ajustar la posición vertical de una ligadura de
expresión utilizando la propiedad positions
del objeto
Slur
. La propiedad tiene dos parámetros, refiriéndose el
primero al extremo izquierdo de la ligadura y el segundo al derecho.
Los valores de los parámetros no se utilizan por parte de LilyPond
para producir un desplazamiento exacto de la ligadura: más bien
selecciona la colocación que mejor aspecto tiene, teniendo en cuenta
los valores de los parámetros. Los valores positivos desplazan la
ligadura hacia arriba, y son adecuados a notas que tienen las plicas
hacia abajo. Los valores negativos desplazan las ligaduras bajas aún
más hacia abajo.
\relative c' { \stemDown e4( a) \override Slur.positions = #'(1 . 1) e4( a) \override Slur.positions = #'(2 . 2) e4( a) \override Slur.positions = #'(3 . 3) e4( a) \override Slur.positions = #'(4 . 4) e4( a) \override Slur.positions = #'(5 . 5) e4( a) \override Slur.positions = #'(0 . 5) e4( a) \override Slur.positions = #'(5 . 0) e4( a) \stemUp \override Slur.positions = #'(-5 . -5) e4( a) \stemDown \revert Slur.positions e4( a) }
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Moving the ends of hairpins
The ends of hairpins may be offset by setting the shorten-pair
property of the Hairpin
object. Positive values move endpoints
to the right, negative to the left. Unlike the minimum-length
property, this property only affects the appearance of the hairpin; it
does not adjust horizontal spacing (including the position of bounding
dynamics). This method is thus suitable for fine-tuning a hairpin
within its allotted space.
{ c'1~\< c'2~ c'\! \once \override Hairpin.shorten-pair = #'(2 . 2) c'1~\< c'2~ c'\! \once \override Hairpin.shorten-pair = #'(-2 . -2) c'1~\< c'2~ c'\! c'1~\p-\tweak shorten-pair #'(2 . 0)\< c'2~ c'\ffff }
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Posicionar símbolos de arpegio
Si necesitamos alargar o acortar un símbolo de arpegio, podemos modificar independientemente los extremos superior e inferior.
\relative c' { <c e g b>1\arpeggio \once \override Arpeggio.positions = #'(-5 . 0) <c e g b>1\arpeggio \once \override Arpeggio.positions = #'(0 . 5) <c e g b>1\arpeggio \once \override Arpeggio.positions = #'(-5 . 5) <c e g b>1\arpeggio }
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Situar los elementos de marcado de texto por dentro de las ligaduras
Los elementos de marcado de texto deben tener la propiedad
outside-staff-priority
establecida al valor falso para que se
impriman por dentro de las ligaduras de expresión.
\relative c'' { \override TextScript.avoid-slur = #'inside \override TextScript.outside-staff-priority = ##f c2(^\markup { \halign #-10 \natural } d4.) c8 }
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Imprimir reguladores en diversos estilos
Los reguladores se pueden crear en una amplia variedad de estilos.
\relative c'' { \override Hairpin.stencil = #flared-hairpin a4\< a a a\f a4\p\< a a a\ff a4\sfz\< a a a\! \override Hairpin.stencil = #constante-hairpin a4\< a a a\f a4\p\< a a a\ff a4\sfz\< a a a\! \override Hairpin.stencil = #flared-hairpin a4\> a a a\f a4\p\> a a a\ff a4\sfz\> a a a\! \override Hairpin.stencil = #constante-hairpin a4\> a a a\f a4\p\> a a a\ff a4\sfz\> a a a\! }
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Impresión de reguladores utilizando la notación «al niente»
Se pueden imprimir reguladores con un círculo en la punta (notación
«al niente») estableciendo la propiedad circled-tip
del objeto
Hairpin
al valor #t
.
\relative c'' { \override Hairpin.circled-tip = ##t c2\< c\! c4\> c\< c2\! }
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Impresión de indicaciones metronómicas y letras de ensayo debajo del pentagrama
De forma predeterminada, las indicaciones metronómicas y las
letras de ensayo se imprimen encima del pentagrama. Para
colocarlas debajo del pentagrama, simplemente ajustamos
adecuadamente la propiedad direction
de
MetronomeMark
o de RehearsalMark
.
\layout { indent = 0 ragged-right = ##f } { % Metronome marks below the staff \override Score.MetronomeMark.direction = #DOWN \tempo 8. = 120 c''1 % Rehearsal marks below the staff \override Score.RehearsalMark.direction = #DOWN \mark \default c''1 }
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Establecer el comportamiento de los reguladores en las barras de compás
Si la nota que da fin a un regulador cae sobre la primera parte de
un compás, el regulador se detiene en la línea divisoria
inmediatamente precedente. Se puede controlar este comportamiento
sobreescribiendo la propiedad 'to-barline
.
\relative c'' { e4\< e2. e1\! \override Hairpin.to-barline = ##f e4\< e2. e1\! }
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Ajustar la longitud mínima de los reguladores
Si los reguladores son demasiado cortos, se pueden alargar
modificando la propiedad minimum-length
del objeto
Hairpin
.
<< { \after 4 \< \after 2 \> \after 2. \! f'1 \override Hairpin.minimum-length = #8 \after 4 \< \after 2 \> \after 2. \! f'1 } { \repeat unfold 8 c'4 } >>
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Imprimir la misma articulación encima y debajo de la misma nota o acorde
De forma predeterminada, LilyPond no permite poner la misma
articulación (p.ej., un acento, un calderón, un círculo de armónico,
etc.) encima y debajo de la nota. Por ejemplo, c4_\fermata^\fermata
imprime solamente el calderón inferior. El calderón superior
sencillamente se ignora. Sin embargo, se pueden adosar inscripciones
(de igual forma que las digitaciones) dentro de un acorde, lo que
significa que es posible tener tantas articulaciones como se desee.
Este enfoque tiene la ventaja de que ignora la plica y posiciona la
articulación de forma relativa a la cabeza de la nota. Puede verse
esto en el caso de los flageolets (indicaciones de armónico) que
aparecen en el fragmento de código. Para recrear el comportamiento de
las inscripciones fuera del acorde, se requiere ’add-stem-support.
Así, la solución consiste en escribir la nota como un acorde y añadir
las articulaciones dentro de los paréntesis en ángulo <...>. La
dirección siempre será hacia arriba, pero podemos retocar esto por
medio de una instrucción \tweak: <c-\tweak dirección
#DOWN-\fermata^\fermata>
\relative c' { <>^"Wrong" c2_\fermata^\fermata % The second fermata is ignored! <e d'>2^\flageolet_\flageolet \stopStaff s1 \startStaff <>^"Works if written inside a chord" <e_\flageolet d'^\flageolet>2 <e_\flageolet d'^\flageolet>2 <e_\flageolet^\flageolet>2 <e_\fermata^\fermata>2 }
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Pizzicato “snap” o pizzicato de Bartók
El “snap-pizzicato” (pizzicato de pellizco, conocido también como “pizzicato de Bartók”) es un “pizzicato fuerte en el que la cuerda se pulsa verticalmente pellizcándola y rebota contra el diapasón del instrumento” (Wikipedia). Se denota mediante un círculo con una línea vertical que parte del centro del círculo hacia arriba.
\relative c' { c4\snappizzicato <c' e g>4\snappizzicato <c' e g>4^\snappizzicato <c, e g>4_\snappizzicato }
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Usar una raya corta como símbolo de respiración
La música vocal y de viento usa con frecuencia una raya corta como signo de respiración. Esto indica una repiración que quita un poco de tiempo a la nota anterior en lugar de producir una corta pausa, lo que se indica con la marca de respiración en forma de coma. La marca se puede mover ligeramente hacia arriba para alejarla del pentagrama.
\relative c'' { c2 \breathe d2 \override BreathingSign.Y-offset = #2.6 \override BreathingSign.text = \markup { \musicglyph "scripts.tickmark" } c2 \breathe d2 }
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Uso de arpeggioBracket para hacer más visible un divisi
El corchete de arpegios arpeggioBracket
se puede usar para
indicar la división de voces cuando no hay plicas que puedan ofrecer
esta información. Se suele encontrar en la música coral.
\include "english.ly" \score { \relative c'' { \key a \major \time 2/2 << \new Voice = "upper" << { \voiceOne \arpeggioBracket a2( b2 <b d>1\arpeggio) <cs e>\arpeggio ~ <cs e>4 } \addlyrics { \lyricmode { A -- men. } } >> \new Voice = "lower" { \voiceTwo a1 ~ a a ~ a4 \bar "|." } >> } \layout { ragged-right = ##t } }
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Utilizar ligaduras dobles para acordes legato
Algunos compositores escriben dos ligaduras cuando quieren acordes
legato. Esto se puede conseguir estableciendo doubleSlurs
.
\relative c' { \set doubleSlurs = ##t <c e>4( <d f> <c e> <d f>) }
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Uso de la propiedad whiteout
Se puede imprimir cualquier objeto gráfico sobre un fondo blanco para
enmascarar parte de los objetos que están por debajo. Esto puede ser
útil para mejorar el aspecto de las colisiones en situaciones
complejas cuando no es práctico reposicionar los objetos. Es
necesario establecer explícitamente la propiedad de capa
(layer
) para controlar qué objetos resultan enmascarados por el
fondo blanco.
En este ejemplo, la colisión de la ligadura de unión con la indicación
de compás resulta mejorada enmascarando la parte de la ligadura que
cruza a la indicación de compás mediante el establecimiento de la
propiedad whiteout
de TimeSignature
. Para hacer esto,
se mueve TimeSignature
a una capa por encima de Tie
, que
se deja en la capa predeterminada de 1, y StaffSymbol
se mueve
a una capa por encima de TimeSignature
de manera que no resulte
enmascarada.
{ \override Score.StaffSymbol.layer = #4 \override Staff.TimeSignature.layer = #3 b'2 b'~ \once \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t \time 3/4 b' r4 }
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Línea vertical como una articulación barroca
Esta línea corta vertical situada encima de la nota es de uso común en música barroca. Su significado varía, pero en general indica notas que se deben tocar con más “peso”. El ejemplo siguiente muestra cómo conseguir dicha notación.
upline = \tweak stencil #(lambda (grob) (grob-interpret-markup grob #{ \markup \draw-line #'(0 . 1) #})) \stopped \relative c' { a'4^\upline a( c d')_\upline }
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Alinear verticalmente expresiones dinámicas que abarcan varias notas
Las expresiones dinámicas que se comienzan, terminan o se producen
en la misma nota se alinean verticalmente. Para asegurar que las
expresiones dinámicas se alinean cuando no se producen sobre la
misma nota, incremente la propiedad staff-padding
del
objeto DynamicLineSpanner
.
\relative c' { \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4 c2\p f\mf g2\< b4\> c\! }
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Repeats
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Añadir corchetes de primera y segunda vez a más pentagramas
El grabador Volta_engraver
reside de forma predeterminada
dentro del contexto de Score
, y los corchetes de la repetición
se imprimen así normalmente sólo encima del pentagrama superior. Esto
se puede ajustar añadiendo el grabador Volta_engraver
al
contexto de Staff
en que deban aparecer los corchetes; véase
también el fragmento de código “Volta multi staff”.
<< \new Staff { \repeat volta 2 { c'1 } \alternative { c' } } \new Staff { \repeat volta 2 { c'1 } \alternative { c' } } \new Staff \with { \consists "Volta_engraver" } { c'2 g' e' a' } \new Staff { \repeat volta 2 { c'1 } \alternative { c' } } >>
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Números de compás centrados
Con frecuencia, las partituras de obras para conjuntos grandes tienen
los números de compás debajo del sistema y centrados horizontalmente
sobre el ancho del compás. Este fragmento de código muestra cómo
puede usarse el grabador Measure_counter_engraver
para simular
esta práctica notacional. Aquí hemos añadido el grabador a un
contexto Dynamics
.
\layout { \context { \Dynamics \consists #Measure_counter_engraver \override MeasureCounter.direction = #DOWN \override MeasureCounter.font-encoding = #'latin1 \override MeasureCounter.font-shape = #'italic % to control the distance of the Dynamics context from the staff: \override VerticalAxisGroup.nonstaff-relatedstaff-spacing.padding = #2 } \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" } } pattern = \repeat unfold 7 { c'4 d' e' f' } \new StaffGroup << \new Staff { \pattern } \new Staff { \pattern } \new Dynamics { \startMeasureCount s1*7 \stopMeasureCount } >>
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Changing the default bar lines
Default bar lines can be changed when re-defined in a score context.
% http://lsr.di.unimi.it/LSR/Item?id=964 %%=> http://lists.gnu.org/archive/html/lilypond-user/2014-03/msg00126.html %%=> http://lilypond.1069038.n5.nabble.com/Changing-the-default-end-repeat-bracket-tc169357.html \layout { \context { \Score %% Changing the defaults from engraver-init.ly measureBarType = #"!" startRepeatBarType = #"[|:" endRepeatBarType = #":|]" doubleRepeatBarType = #":|][|:" } } %% example: { c'1 \repeat volta 2 { \repeat unfold 2 c' } \repeat volta 2 { \repeat unfold 2 c' } \alternative { { c' } { %% v2.18 workaround \once\override Score.VoltaBracket.shorten-pair = #'(1 . -1) c' } } \bar "|." }
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Trémolos de pentagrama cruzado
Dado que \repeat tremolo
espera exactamente dos argumentos
musicales para los trémolos de acorde, la nota o acorde que cambia de
pentagrama en un trémolo que cruza el pentagrama se debe colocar
dentro de llaves curvas junto a su instrucción \change Staff
.
\new PianoStaff << \new Staff = "up" \relative c'' { \key a \major \time 3/8 s4. } \new Staff = "down" \relative c'' { \key a \major \time 3/8 \voiceOne \repeat tremolo 6 { <a e'>32 { \change Staff = "up" \voiceTwo <cis a' dis>32 } } } >>
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Trémolos con barras flotantes
Si la duración total de un trémolo es menor de una negra, o
exactamente de una blanca, normalmente se compone tipográficamente con
todas las barras de corchea tocando las plicas. Ciertos estilos de
notación de partituras componen algunas de estas barras como barras
flotantes centradas que no tocan las plicas de las figuras. El número
de barras flotantes en este tipo de trémolo está controlado por la
propiedad 'gap-count
del objeto Beam
y la separación
entre las barras y las plicas se fija con la propiedad 'gap
.
\relative c'' { \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap-count = #1 \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap-count = #2 \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap-count = #3 \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap-count = #3 \override Beam.gap = #1.33 \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap = #1 \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap = #0.67 \repeat tremolo 8 { a32 f } \override Beam.gap = #0.33 \repeat tremolo 8 { a32 f } }
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Símbolos de porcentaje sueltos
También se pueden imprimir símbolos de porcentaje sueltos.
makePercent = #(define-music-function (note) (ly:music?) "Make a percent repeat the same length as NOTE." (make-music 'PercentEvent 'length (ly:music-length note))) \relative c'' { \makePercent s1 }
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Contador de compases
Este fragmento de código proporciona una solución alternativa a la producción de contadores de compás utilizando repeticiones transparentes de tipo porcentaje.
<< \context Voice = "foo" { \clef bass c4 r g r c4 r g r c4 r g r c4 r g r } \context Voice = "foo" { \set countPercentRepeats = ##t \hide PercentRepeat \override PercentRepeatCounter.staff-padding = #1 \repeat percent 4 { s1 } } >>
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Numerar grupos de compases
Este fragmento de código muestra el uso del grabador
Measure_counter_engraver
para numerar grupos de compases
sucesivos. Se puede numerar cualquier período de compases tanto si
tiene repeticiones como si no.
Se debe añadir el grabador al contexto adecuado. Aquí se usa un
contexto Staff
; otra posibilidad sería un contexto
Dynamics
.
El contador se inicia con \startMeasureCount
y finaliza con
\stopMeasureCount
. La numeración comienza con 1
, de
forma predeterminada, pero se puede modificar este comportamiento
sobreescribiendo la propiedad count-from
.
Cuando un compás se extiende más allá de un salto de línea, el número aparece dos veces, la segunda vez entre paréntesis.
\layout { \context { \Staff \consists #Measure_counter_engraver } } \new Staff { \startMeasureCount \repeat unfold 7 { c'4 d' e' f' } \stopMeasureCount \bar "||" g'4 f' e' d' \override Staff.MeasureCounter.count-from = #2 \startMeasureCount \repeat unfold 5 { g'4 f' e' d' } g'4 f' \bar "" \break e'4 d' \repeat unfold 7 { g'4 f' e' d' } \stopMeasureCount }
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Visibilidad del contador de repeticiones de tipo porcentaje
Se pueden mostrar los contadores de las repeticiones del tipo
porcentaje a intervalos regulares mediante el establecimiento de
la propiedad de contexto repeatCountVisibility
.
\relative c'' { \set countPercentRepeats = ##t \set repeatCountVisibility = #(every-nth-repeat-count-visible 5) \repeat percent 10 { c1 } \break \set repeatCountVisibility = #(every-nth-repeat-count-visible 2) \repeat percent 6 { c1 d1 } }<