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5.6.3 Exemple concret
Pour terminer ce chapitre consacré aux retouches, voici, étape par étape, la mise en forme d’un exemple concret nécessitant un certain nombre de retouches jusqu’à l’obtention du résultat attendu. Cet exemple a été choisi en raison des problèmes inhabituels de notation qu’il soulevait et pour vous apprendre à les résoudre grâce au Manuel de notation. Il n’est pas représentatif d’une opération normale de gravure ; que ces difficultés ne vous découragent donc pas ! Des difficultés comme celles-ci ne sont, heureusement, pas courantes !
Cet exemple est tiré de la Première Ballade de Chopin, Op. 23, mesures 6 à 9 ; cela correspond à la transition entre le Lento d’ouverture et le Moderato. Voici, pour commencer, ce à quoi nous voulons que la partition ressemble ; pour limiter les complications, nous n’avons pas fait apparaître les indications de nuance, de doigté ni de pédale.
Nous constatons tout d’abord que, dans la troisième mesure, la main droite compte quatre voix. Ce sont les cinq croches avec une barre, le do avec liaison, le ré blanche qui se fond avec le ré croche, et le fa dièse noire pointée qui se fond lui aussi avec la croche de même hauteur. Tout le reste se réduit à une seule voix. Le plus simple est donc de créer temporairement ces trois voix supplémentaires au moment opportun. Si vous avez oublié comment faire, reportez-vous à J’entends des Voix et Instanciation explicite des voix. Nous opterons ici pour une déclaration explicite des voix du passage polyphonique, puisque LilyPond est alors plus performant en matière d’évitement des collisions.
Commençons par saisir les notes comme appartenant à deux variables,
mettons en place l’ossature des portées dans un bloc \Score
et
voyons ce que LilyPond propose par défaut :
rhMusic = \relative { \new Voice { r2 c''4. g8 | bes1~ | \time 6/4 bes2. r8 % Start polyphonic section of four voices << { c,8 d fis bes a } % continuation of main voice \new Voice { \voiceTwo c,8~ 2 } \new Voice { \voiceThree s8 d2 } \new Voice { \voiceFour s4 fis4. } >> | g2. % continuation of main voice } } lhMusic = \relative { r2 <c' g ees>2 | <d g, d>1 | r2. d,,4 r4 r | r4 } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "RH" << \key g \minor \rhMusic >> \new Staff = "LH" << \key g \minor \clef "bass" \lhMusic >> >> }
Toutes les notes sont correctes mais l’allure générale est loin d’être satisfaisante. La liaison se heurte à l’indication de mesure lors du changement de métrique, la ligature des croches n’est pas bonne dans la troisième mesure, les notes ne sont pas fusionnées et il manque plusieurs éléments de notation. Commençons par le plus simple. Nous pouvons corriger la ligature des croches en la créant manuellement et nous pouvons facilement ajouter les limites droite et gauche de la liaison de phrasé, puisque tout cela a déjà été traité dans le tutoriel. Voici le résultat :
rhMusic = \relative { \new Voice { r2 c''4.\( g8 | bes1~ | \time 6/4 bes2. r8 % Start polyphonic section of four voices << { c,8 d fis bes a } % continuation of main voice \new Voice { \voiceTwo c,8~ 2 } \new Voice { \voiceThree s8 d2 } \new Voice { \voiceFour s4 fis4. } >> | g2.\) % continuation of main voice } } lhMusic = \relative { r2 <c' g ees>2( | <d g, d>1) | r2. d,,4 r4 r | r4 } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "RH" << \key g \minor \rhMusic >> \new Staff = "LH" << \key g \minor \clef "bass" \lhMusic >> >> }
La première mesure est maintenant correcte. La seconde contient un
arpège et doit se terminer par une double barre. Comment faire, puisque
cela n’a pas été traité dans le Manuel d’initiation ? C’est alors
qu’il faut nous reporter au Manuel de notation. Quand on cherche
« arpège » et « barre de mesure » dans l’index, on voit aisément qu’il
faut ajouter \arpeggio
à un accord pour produire un arpège et
qu’une double barre est le résultat de la commande \bar "||"
.
Rien de plus facile ! Nous devons ensuite corriger la collision entre
la liaison et l’indication de mesure. Le mieux est de déplacer la
liaison vers le haut. La méthode pour déplacer les objets a déjà été
présentée dans Déplacement d’objets, et l’on sait que, pour des
objets positionnés par rapport à la portée, il nous faut modifier leur
propriété staff-position
, exprimée en demi-intervalles de lignes
par rapport à la ligne médiane de la portée. Voici donc la retouche à
insérer juste devant la première note liée ; elle est censée déplacer la
liaison vers le haut de 3,5 demi-intervalles de lignes au-dessus de la
ligne médiane :
\once \override Tie.staff-position = #3.5
Cela s’adjoint à la deuxième mesure, pour donner :
rhMusic = \relative { \new Voice { r2 c''4.\( g8 | \once \override Tie.staff-position = #3.5 bes1~ | \bar "||" \time 6/4 bes2. r8 % Start polyphonic section of four voices << { c,8 d fis bes a } % continuation of main voice \new Voice { \voiceTwo c,8~ 2 } \new Voice { \voiceThree s8 d2 } \new Voice { \voiceFour s4 fis4. } >> | g2.\) % continuation of main voice } } lhMusic = \relative { r2 <c' g ees>2( | <d g, d>1)\arpeggio | r2. d,,4 r4 r | r4 } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "RH" << \key g \minor \rhMusic >> \new Staff = "LH" << \key g \minor \clef "bass" \lhMusic >> >> }
Venons-en à la troisième mesure et au début de la section Moderato.
Dans le Tutoriel, il est indiqué comment insérer une indication de tempo
à l’aide de la commande \tempo
; pas de problème, du coup, pour
ajouter « Moderato ». Mais comment faire pour fusionner les notes de
différentes voix ? C’est là que le Manuel de notation peut nous venir
en aide. Une recherche sur « fusionnement de notes » dans l’index nous
renvoie au chapitre
Résolution des collisions, et plus
précisément aux commandes permettant de fusionner des notes en fonction
de leur type et selon qu’elles sont pointées ou non. Dans notre exemple,
pour la durée de la polyphonie de la troisième mesure, nous avons besoin
de fusionner deux types de notes ; grâce aux informations trouvées dans
le Manuel de notation, nous ajoutons
\mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn
au début de cette section et
\mergeDifferentlyHeadedOff \mergeDifferentlyDottedOff
à la fin, ce qui donne :
rhMusic = \relative { \new Voice { r2 c''4.\( g8 | \once \override Tie.staff-position = #3.5 bes1~ | \bar "||" \time 6/4 bes2.\tempo "Moderato" r8 \mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn % Start polyphonic section of four voices << { c,8 d fis bes a } % continuation of main voice \new Voice { \voiceTwo c,8~ 2 } \new Voice { \voiceThree s8 d2 } \new Voice { \voiceFour s4 fis4. } >> | \mergeDifferentlyHeadedOff \mergeDifferentlyDottedOff g2.\) % continuation of main voice } } lhMusic = \relative { r2 <c' g ees>2( | <d g, d>1)\arpeggio | r2. d,,4 r4 r | r4 } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "RH" << \key g \minor \rhMusic >> \new Staff = "LH" << \key g \minor \clef "bass" \lhMusic >> >> }
Ces retouches ont permis de fusionner les deux fa dièse mais pas les
deux ré. Pourquoi ? La réponse se trouve dans la même section du
Manuel de notation : les notes à fusionner doivent avoir des hampes
dans des directions opposées et deux notes ne peuvent pas être
fusionnées s’il y a une troisième note dans la même colonne. Ici, les
deux ré ont leur hampe orientée vers le haut et il y a une troisième
note, do. Nous savons changer l’orientation de la hampe avec
\stemDown
et le Manuel de notation nous indique également comment
déplacer le do – en produisant un décalage grâce à l’une des commandes
\shift
. Mais laquelle ? Le do appartient à la deuxième
voix et n’est pas décalé ; les deux ré appartiennent respectivement
à la première et à la troisième voix, et l’un n’est pas décalé tandis
que l’autre l’est. Il nous faut donc décaler largement le do avec la
commande \shiftOnn
pour éviter une interférence avec les deux ré.
Voici ce que donnent ces modifications :
rhMusic = \relative { \new Voice { r2 c''4.\( g8 | \once \override Tie.staff-position = #3.5 bes1~ | \bar "||" \time 6/4 bes2.\tempo "Moderato" r8 \mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn % Start polyphonic section of four voices << { c,8 d fis bes a } % continuation of main voice \new Voice { \voiceTwo % Move the c2 out of the main note column % so the merge will work c,8~ \shiftOnn c2 } \new Voice { \voiceThree % Stem on the d2 must be down to permit merging s8 \stemDown d2 } \new Voice { \voiceFour s4 fis4. } >> | \mergeDifferentlyHeadedOff \mergeDifferentlyDottedOff g2.\) % continuation of main voice } } lhMusic = \relative { r2 <c' g ees>2( | <d g, d>1)\arpeggio | r2. d,,4 r4 r | r4 } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "RH" << \key g \minor \rhMusic >> \new Staff = "LH" << \key g \minor \clef "bass" \lhMusic >> >> }
Pas loin ! Il ne reste plus que deux problèmes : les ré une
fois fusionnés ne devraient plus avoir de hampe vers le bas, et le do
serait mieux à la droite des ré. Nous savons remédier à ces deux
problèmes grâce aux retouches précédentes : nous allons rendre la
hampe transparente et déplacer le do avec la propriété
force-hshift
. Et voici le résultat final :
rhMusic = \relative { \new Voice { r2 c''4.\( g8 | \once \override Tie.staff-position = #3.5 bes1~ | \bar "||" \time 6/4 bes2.\tempo "Moderato" r8 \mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn % Start polyphonic section of four voices << { c,8 d fis bes a } % continuation of main voice \new Voice { \voiceTwo c,8~ % Reposition the c2 to the right of the merged note \once \override NoteColumn.force-hshift = #1.0 % Move the c2 out of the main note column % so the merge will work \shiftOnn c2 } \new Voice { \voiceThree s8 % Stem on the d2 must be down to permit merging \stemDown % Stem on the d2 should be invisible \tweak Flag.transparent ##t d2 } \new Voice { \voiceFour s4 fis4. } >> | \mergeDifferentlyHeadedOff \mergeDifferentlyDottedOff g2.\) % continuation of main voice } } lhMusic = \relative { r2 <c' g ees>2( | <d g, d>1)\arpeggio | r2. d,,4 r4 r | r4 } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "RH" << \key g \minor \rhMusic >> \new Staff = "LH" << \key g \minor \clef "bass" \lhMusic >> >> }
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