Neuerungen von Version 2.20 gegenüber 2.18

Neuigkeiten in der Eingabe

Tonhöhen

Ausgeschriebene Tonhöhen in der englischen Eingabesprache mit sharp oder flat im Namen benötigen jetzt einen Bindestrich.
```
\key a-flat \major
```
statt:
```
\key aflat \major
```
Tonhöhen mit doppelten Vorzeichen werden hierbei nur mit einem Bindestrich versehen. Für die englische Variante des deutschen oder niederländischen cisis etwa:
```
\key c-sharpsharp \major
```
Vorzeichenregeln können jetzt auch über einen ChoirStaff-Kontext übergreifend definiert werden.
Zwei neue Vorzeichenregeln kombinieren die Eigenschaften von modern-voice, piano und ihren Äquivalenten:
choral

Die Vorzeichenregel choral ist jetzt Standardvorgabe für ChoirStaff.

choral-cautionary

choral-cautionary entspricht choral, setzt aber unterstützende Vorzeichen in Behelfsform.

Vgl. Automatische Versetzungszeichen.
Vier neue Notenschlüssel stehen zur Verfügung; ‚GG‘ (Doppel-G), ‚Tenor G‘, ‚varC‘ und Verwandte, sowie ‚Varpercussion‘:

Example
Output
Example
Output

\clef GG

\clef tenorG

\clef varC

\clef altovarC

\clef tenorvarC

\clef baritonevarC

\clef varpercussion

Vgl. Notenschlüssel-Glyphen.
Französische Notennamen sind nun als eigenständige Notensprache statt als Variante der italienischen verfügbar. Das deutsche d kann hierbei wahlweise re oder ré geschrieben werden.
\language "français" do ré mi fa | sol la si do | ré1
Doppelkreuze werden durch Anhängen von x eingegeben:
\language "français" dob, rebb misb fabsb | sold ladd six dosd | rédsd1

Example	Output	Example	Output
`\clef GG`		`\clef tenorG`
`\clef varC`		`\clef altovarC`
`\clef tenorvarC`		`\clef baritonevarC`
`\clef varpercussion`

Neuheiten bei Tonlängen

Mehrtaktpausen werden mit einer zu ihrer Dauer passenden Breite gesetzt, wobei MultiMeasureRest.space-increment das Verhältnis bestimmt. Die Standardvorgabe dieses Wertes beträgt 2.0.
\compressFullBarRests R1*2 R1*4 R1*64 R1*16
\compressFullBarRests \override Staff.MultiMeasureRest.space-increment = 2.5 R1*2 R1*4 R1*64 R1*16
Das Verhalten von Auftakten mit \partial in parallelen Stimmen oder anderen Kontexten ist deutlich verbessert worden.
Es ist nunmehr möglich, das Taktmaß im laufenden Takt durch kombinierte Verwendung von \time und \partial zu verändern.
f f f f | f2. \bar "||" \time 3/4 \partial 4 f8 8 | f2 f8 f |
Alleinstehende Notenlängen in der Eingabe stehen nunmehr für tonhöhenlose Noten. Die zur Verwendung kommende Tonhöhe wird dabei von der letzten Note oder dem letzten Akkord übernommen. Das ist insbesondere von Nutzen, um für Musik- und Schemefunktionen Rhythmen vorzugeben und kann die Lesbarkeit der Eingabe in einigen Fällen deutlich verbessern.
c64[ 64] 32 16 8^- <g b d>4~ 2 | 1
\new DrumStaff \with { \override StaffSymbol.line-count = 1 } \drummode { \time 3/4 tambourine 8 \tuplet 3/2 { 16 16 16 } 8 \tuplet 3/2 { 16 16 16 } 8 8 | }

Bebalkungsausnahmen können nunmehr mit der Schemefunktion \beamExceptions angegeben werden. Zuvor war die folgende Eingabe erforderlich:

\set Timing.beamExceptions =
#'(                         ;Start der Aliste
   (end .                   ;Eintrag für Balkenende
    (                       ;Start der Aliste von Endpunkten
     ((1 . 32) . (2 2 2))   ;Regel für 1/32 Balken -- jedes 1/16
    )))

\time #'(2 1) 3/16
c16 c c
\repeat unfold 6 { c32 }

Nunmehr ist folgende Variante möglich:

\set Timing.beamExceptions =
  \beamExceptions { 32[ 32] 32[ 32] 32[ 32] }

\time 2,1 3/16
c16 c c |
\repeat unfold 6 { c32 } |

wobei zusätzliche Ausnahmeregeln mit Taktstrichen | in der Eingabe abzutrennen sind. Die Ausnahmeregeln können wie hier ohne Tonhöhen geschrieben werden; zwingend ist dies aber nicht.

Die Positionierung der Bezifferung von N-tolen mit Wendehalsbalken berücksichtigt eine Klammer nur dann, wenn diese auch erscheint. Vorher konnte dies solchermaßen aussehen:

Eine fehlende Klammer wird nunmehr berücksichtigt:

Im Fall von Wendehalsbalken werden die N-tolen-Ziffern in die Kollisionsvermeidung eingebunden.

Das ursprüngliche Verhalten kann mit der knee-to-beam-Eigenschaft des TupletNumber Layout-Objekts abgerufen werden.

\time 2/4
\override Beam.auto-knee-gap = 3
\override TupletNumber.knee-to-beam = ##f
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##t
\tuplet 3/2 4 { g8 c'' e, }
\once \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
\tuplet 3/2 4 { g,,8 c'' e, }

Neues bei Ausdrucksbezeichnungen

Die Enden von Crescendo-Klammern können mit der Layout-Objekt-Eigenschaft shorten-pair verschoben werden. Dies war zuvor nur für Text-Klammern (mithin TupletBracket und OttavaBracket) möglich.

Positive Werte verschieben hierbei nach rechts, negative nach links.

\once \override Hairpin.shorten-pair = #'(0 . 2)
a1\< | a2 a\!

\once \override Hairpin.shorten-pair = #'(2 . 0)
\once \override Hairpin.stencil = #constante-hairpin
a1\< | a2 a\!

\once \override Hairpin.shorten-pair = #'(-1 . -1)
\once \override Hairpin.stencil = #flared-hairpin
a1\< | a2 a\!

Binde- und Phrasierungsbögen können nunmehr an einer Einzelnote innerhalb eines Akkordes verankert werden.
<f a( c>1 | <c') e g(> | <a c) e>
<f( a\( c>1 | <c'\) e\( g> | <a c e\)>
Um hierbei mehr als einen Bogen gleichzeitig führen zu können, können Bogenanfänge und -enden mit \=X gekennzeichnet werden, so daß man zueinandergehörende Bögen mit der gleichen Ziffer oder dem gleichen Symbol markieren kann.
Sinnvoll zu verwenden ist dies bei überlappenden oder verschachtelten Bögen.
<a c e\=7\(>1 | <g b d\=£(> | <f\=A( a c\="foo"(> | <c'\="foo")\=A) e\=£) g\=7\)> |
Vgl. Ausdrucksbezeichnungen als Bögen.

Neues bei Wiederholungsbezeichnungen

Das Aussehen von Tremolostrichen (Form, Stil und Neigung) ist besser konfigurierbar.
Die Musikfunktion \unfoldRepeats kann optional eine Liste der auszuschreibenden Wiederholungstypen enthalten. Möglich sind hier percent, tremolo und volta.
Ohne eine solche Liste wird repeated-music angenommen, was für alle Arten von Wiederholung gilt.

Neuerungen bei Notensystemen

Das neue Kommando \magnifyStaff skaliert Systemgröße, Notenlinien, Taktstriche, Balkenabschnitte und die horizontale Platzierung innerhalb eines Notensystems. Die Notenlinien können dabei nicht gegenüber der Normalgröße ausgedünnt werden, weil die Dicken von Notenhälsen, Bögen und anderen grafischen Elementen von deren Dicke abhängen.

Das neue Kommando \magnifyMusic beläßt die Größe des Notensystemes, skaliert aber Elemente wie Notenhälse, Balken, und horizontale Abstände.

\new Staff <<
  \new Voice \relative {
    \voiceOne
    <e' e'>4 <f f'>8. <g g'>16 <f f'>8 <e e'>4 r8
  }
  \new Voice \relative {
    \voiceTwo
    \magnifyMusic 0.63 {
      \override Score.SpacingSpanner.spacing-increment = #(* 1.2 0.63)
      r32 c'' a c a c a c r c a c a c a c
      r c a c a c a c a c a c a c a c
    }
  }
>>

Die Kontextmodifikation \RemoveAllEmptyStaves hat dieselbe Wirkung wie zuvor schon \RemoveEmptyStaves, entfernt leere Notensysteme aber auch in der Anfangszeile eines Stückes.

Ein neuer Textbeschriftungsbefehl justify-line setzt Wörter im Gegensatz zu fill-line mit konstantem Zwischenraum so, daß sie eine Zeile füllen.

\markup \fill-line {oooooo oooooo oooooo oooooo}
\markup \fill-line {ooooooooo oooooooo oo ooo}

\markup \justify-line {oooooo oooooo oooooo oooooo}
\markup \justify-line {ooooooooo oooooooo oo ooo}

Neue Herausgeberanmerkungen

Analyseklammern können jetzt mithilfe eines HorizontalBracketText-Objektes beschriftet werden.

\layout {
  \context {
    \Voice
    \consists "Horizontal_bracket_engraver"
  }
}

{
  \once \override HorizontalBracketText.text = "a"
  c''\startGroup d''\stopGroup
  e''-\tweak HorizontalBracketText.text "a'" \startGroup d''\stopGroup
}

Unterstützung weiterer Schriftarten

Die Nutzung anderer Musikzeichensätze als LilyPonds Standardfont ‚Emmentaler‘ ist jetzt möglich. Mehr Information dazu bei Die Notationsschriftart verändern.

Die Standardtextzeichensätze sind nicht mehr

Century
Schoolbook L

, sans-serif, und monospace.

In der svg-Ausgabe:

Familie	Standardzeichensatz
roman	`serif`
sans	`sans-serif`
typewriter	`monospace`

serif, sans-serif, und monospace werden der generic-family in SVG- und CSS-Spezifikation entlehnt.

In anderen Ausgabeformaten:

Familie	Standardzeichensatz	Aliasliste
roman	`LilyPond Serif`	TeX Gyre Schola, C059, Century SchoolBook URW, Century Schoolbook L, DejaVu Serif, ..., serif
sans	`LilyPond Sans Serif`	TeX Gyre Heros, Nimbus Sans, Nimbus Sans L, DejaVu Sans, ..., sans-serif
typewriter	`LilyPond Monospace`	TeX Gyre Cursor, Nimbus Mono PS, Nimbus Mono, Nimbus Mono L, DejaVu Sans Mono, ..., monospace

LilyPond Serif, LilyPond Sans Serif, and LilyPond Monospace sind Schriftschnittaliase, die in der LilyPond zugeordneten FontConfig-Konfigurationsdatei 00-lilypond-fonts.conf definiert sind.

When ein Zeichen nicht im ersten angegebenen Schriftschnitt aufgeführt ist, wird der nächste Schnitt genutzt.

Eine Beschreibung der Alternativnamen ist in 00-lilypond-fonts.conf im Installationsverzeichnis zu finden.

Beim Einsatz von OpenType-Schriften können Font Features genutzt werden. Allerdings stellen alle OpenType-Schriften den vollständigen Satz an Funktionen bereit.

% Echte Kapitälchen
\markup { Normal Style: Hello HELLO }
\markup { \caps { Small Caps: Hello } }
\markup { \override #'(font-features . ("smcp"))
          { True Small Caps: Hello } }

% Zifferntypen
\markup { Normal Number Style: 0123456789 }
\markup { \override #'(font-features . ("onum"))
          { Old Number Style: 0123456789 } }

% Stilistik-Alternanten
\markup { \override #'(font-features . ("salt 0"))
          { Stylistic Alternates 0: εφπρθ } }
\markup { \override #'(font-features . ("salt 1"))
          { Stylistic Alternates 1: εφπρθ } }

% Mehrfach-Features
\markup { \override #'(font-features . ("onum" "smcp" "salt 1"))
          { Multiple features: Hello 0123456789 εφπρθ } }

Zwei neue Arten von Weißumrandung werden unterstützt. Der Stil outline nutzt mehrfach versetzte Kopien des Schriftbild, um die äußeren Konturen in Weiß vorzuzeichnen, während der Stil rounded-box ein weißes Oval mit den Gesamtabmessungen vorzeichnet. Wie auch beim Standardstil box kann die Dicke der Umrandung über das Attribut thickness angegeben werden.

\markup {
  \combine
    \filled-box #'(-1 . 15) #'(-3 . 4) #1
    \override #'(thickness . 3)
    \whiteout whiteout-box
}
\markup {
  \combine
    \filled-box #'(-1 . 24) #'(-3 . 4) #1
    \override #'(style . rounded-box)
    \override #'(thickness . 3)
    \whiteout whiteout-rounded-box
}
\markup {
  \combine
    \filled-box #'(-1 . 18) #'(-3 . 4) #1
    \override #'(style . outline)
    \override #'(thickness . 3)
    \whiteout whiteout-outline
}
\relative {
  \override Staff.Clef.whiteout-style = #'outline
  \override Staff.Clef.whiteout = 3
  g'1
}

Ein neuer Textbefehl \with-dimensions-from erfüllt denselben Zweck wie \with-dimensions, übernimmt aber die Abmessungen des ersten angegebenen Textobjektes für das zweite.

\markup {
  \pattern #5 #Y #0 "x"
  \pattern #5 #Y #0 \with-dimensions-from "x" "f"
  \pattern #5 #Y #0 \with-dimensions-from "x" "g"
  \override #'(baseline-skip . 2)
  \column {
    \pattern #5 #X #0 "n"
    \pattern #5 #X #0 \with-dimensions-from "n" "m"
    \pattern #5 #X #0 \with-dimensions-from "n" "!"
  }
}

Der Textbefehl \draw-squiggle-line malt eine geschlängelte Linie, wobei die Attribute thickness, angularity, height und orientation zur Anpassung genutzt werden können.

\markup
  \overlay {
    \draw-squiggle-line #0.5 #'(3 . 3) ##t

    \translate #'(3 . 3)
    \override #'(thickness . 4)
    \draw-squiggle-line #0.5 #'(3 . -3) ##t

    \translate #'(6 . 0)
    \override #'(angularity . -5)
    \draw-squiggle-line #0.5 #'(-3 . -3) ##t

    \translate #'(3 . -3)
    \override #'(angularity . 2)
    \override #'(height . 0.3)
    \override #'(orientation . -1)
    \draw-squiggle-line #0.2 #'(-3 . 3) ##t
  }

Für Textbögen stehen die Textbefehle \undertie und \overtie sowie das beidseitig verwendbare Kommando \tie zur Verfügung.

\markup {
  \undertie "undertied"
  \overtie "overtied"
}

m = {
  c''1 \prall -\tweak text \markup \tie "131" -1
}

{ \voiceOne \m \voiceTwo \m }

Neuerungen bei diversen Musiksparten

Bei Gesangsmusik

Neu verfügbar ist eine vielseitig verwendbare Vorlage für diverse Chormusik. Sie ist einsetzbar für Satz in zwei oder vier Systemen, wahlweise mit Klavierbegleitung. Im Gegensatz zu anderen Vorlagen ist diese in LilyPond integriert und wird mit \include eingebunden. Mehr dazu bei Vorlagen Eingebaute Vorlagen.
\addlyrics kann nunmehr mit beliebigen Kontexten genutzt werden, etwa mit Staff.
\lyricsto und \addlyrics sind in ihrem Verhalten angeglichen worden. Für beide ist wie auch bei \lyrics und \chords ein mit geschweiften Klammern umschlossenes Argument nötig. Aus Gründen der Rückwärtskompatibilität kann alternativ eine Musikvariable (etwa \mus) verwendet werden.
Eine Konvertierungsregel in convert-ly entfernt in diesem Zusammenhang redundante Einsätze von \lyricmode.

Neues bei Saiteninstrumenten mit und ohne Bünde

In Tabulatur kann ein neuer Notenkopfstil Verwendung finden – TabNoteHead.style = #'slash.

In Akkorddiagrammen sind die Abstände zwischen Bünden und zwischen Saiten nun separat einstellbar. Hierzu dienen innerhalb von fret-diagram-details die Unterattribute fret-distance und string-distance.

fretMrkp = \markup { \fret-diagram-terse "x;x;o;2;3;2;" }

\markuplist
\override #'(padding . 2)
\table #'(0 -1) {
  "default"

  \fretMrkp

  "fret-distance"

  \override #'(fret-diagram-details . ((fret-distance . 2)))
  \fretMrkp

  "string-distance"

  \override #'(fret-diagram-details . ((string-distance . 2)))
  \fretMrkp
}

Kreise und Klammern in Akkorddiagrammen können bei Verwendung des Textbefehls \fret-diagram-verbose einzeln eingefärbt werden.

\new Voice {
  c1^\markup {
    \override #'(fret-diagram-details . (
                 (finger-code . in-dot))) {
      \fret-diagram-verbose #'((mute 6)
                               (place-fret 5 3 1 red)
                               (place-fret 4 5 2 inverted)
                               (place-fret 3 5 3 green)
                               (place-fret 2 5 4 blue inverted)
                               (place-fret 1 3 1 violet)
                               (barre 5 1 3 ))
    }
  }
  c1^\markup {
    \override #'(fret-diagram-details . (
                 (finger-code . below-string))) {
      \fret-diagram-verbose #'((mute 6)
                             (place-fret 5 3 1 red parenthesized)
                             (place-fret 4 5 2 yellow
                                               default-paren-color
                                               parenthesized)
                             (place-fret 3 5 3 green)
                             (place-fret 2 5 4 blue )
                             (place-fret 1 3 1)
                             (barre 5 1 3))
    }
  }
}

Als weitere Unterattribute in fret-diagram-details sind bei Verwendung des \fret-diagram-verbose-Textbefehls fret-label-horizontal-offset mit Einfluß auf fret-label-indication und paren-padding für den Zwischenraum zwischen Kreisen und umgebenden Klammern verfügbar.

\new Voice {
  c1^\markup {
    \fret-diagram-verbose #'((mute 6)
                             (place-fret 5 3 1)
                             (place-fret 4 5 2)
                             (place-fret 3 5 3)
                             (place-fret 1 6 4 parenthesized)
                             (place-fret 2 3 1)
                             (barre 5 2 3))
  }
  c1^\markup {
    \override #'(fret-diagram-details . (
                 (fret-label-horizontal-offset . 2)
                 (paren-padding . 0.25))) {
      \fret-diagram-verbose #'((mute 6)
                               (place-fret 5 3 1)
                               (place-fret 4 5 2)
                               (place-fret 3 5 3)
                               (place-fret 1 6 4 parenthesized)
                               (place-fret 2 3 1)
                               (barre 5 2 3))
    }
  }
}

In Lautentabulaturen werden zusätzliche Baßsaiten unterstützt.

m = { f'4 d' a f d a, g, fis, e, d, c,  \bar "|." }

\score {
  \new TabStaff \m
  \layout {
    \context {
      \Score
      tablatureFormat = #fret-letter-tablature-format
    }
    \context {
      \TabStaff
      stringTunings = \stringTuning <a, d f a d' f'>
      additionalBassStrings = \stringTuning <c, d, e, fis, g,>
      fretLabels = #'("a" "b" "r" "d" "e" "f" "g" "h" "i" "k")
    }
  }
}

Saiten können nunmehr auch mit römischen Ziffern bezeichnet werden, wie etwa bei Streichinstrumenten üblich.
c2\2 \romanStringNumbers c\2 \arabicStringNumbers c1\3

In TabStaff können auch nicht ganzzahlige Bundnummern Verwendung finden, um Mikrotonalität (etwa durch Querzug) zu bezeichnen.

\layout {
  \context {
    \Score
    supportNonIntegerFret = ##t
  }
}

mus = \relative { c'4 cih d dih }

<<
  \new Staff << \clef "G_8" \mus >>
  \new TabStaff \mus
>>

Neues bei Akkordbezeichnungen

Innerhalb von \chordmode können jetzt auch < > und << >> für explizite Notenpassagen Einsatz finden.

Akkordnamen können explizit durch Überschreiben ihres text-Attributes gestaltet werden.

<<
\new ChordNames \chordmode {
  a' b c:7
  \once \override ChordName.text = "foo"
  d
}
>>

Neues in Ein- und Ausgabe

Neues bei der Eingabestruktur

\header-Blöcke können in Variablen gespeichert werden und als Parameter von Musik- und Schemefunktionen sowie als Inhalt von #{…#}-Konstrukten verwendet werden. Ihre Schemerepräsentation erfolgt dabei durch Guile-Module.
Konstrukte wie \book, \bookpart, \score, \with, \layout, \midi, \paper können in ähnlicher Weise genutzt und durchgereicht werden; die dazu eingesetzten Datentypen sind aber andere.

Neues bei Überschriften und Kopfzeilen

Die Seitennumerierung kann durch Anpassung der Blattvariable pate-number-type auch in römischen Ziffern erfolgen.

Neues beim Eingabeformat

Ein neuer Befehl \tagGroup ergänzt die bestehenden Befehle \keepWithTag und \removeWithTag.
Als Beispiel deklariert
```
\tagGroup #'(violinI violinII viola cello)
```
eine Gruppe von Notenmarkierungen. Verwendet man in Folge einen Befehl
```
\keepWithTag #'violinI
```
so sind davon nur Notenmarkierungen aus derselben Gruppe wie ‚violinI‘ betroffen: Musik, die mit einer von violinI verschiedenen Markierung aus dieser Gruppe versehen ist, wird dabei entfernt. Gruppenfremde Markierungen sind davon nicht betroffen.

Neuerungen in der Ausgabe

Die Quelltexte von LilyPond-Dokumenten können nunmehr in die erzeugte PDF-Datei eingebunden werden. Diese Option ist standardmäßig deaktiviert und kann wegen des nicht sichtbaren Inhaltes als Sicherheitsrisiko aufgefaßt werden. Praktisch alle PDF-Betrachter unterstützen eingebettete Dokumente; anderenfalls erscheint die Ausgabe aber wie gewohnt. Die Option ist nur bei PDF-Ausgabe verfügbar.
Die Prozedur output-classic-framework und die Option -dclip-systems sind nun auch für SVG-Ausgabe verfügbar.
Die Option -dcrop kann zur randlosen und umbruchfreien Formatierung von SVG- und PDF-Dokumenten verwendet werden.
Das Grafikobjektattribut output-attributes kann bei der SVG-Ausgabe anstelle von id eingesetzt werden. Es erlaubt die Definition diverser Attribute als Assoziationsliste. Beispielsweise würde der Wert #'((id . 123) (class . foo) (data-whatever . „bar“)) die folgende Gruppenmarke in einer SVG-Datei erzeugen: <g id=„123“ class=„foo“ data-whatever=„bar“> … </g>.
PostScript’s Strichstärkenangleichung wird nicht mehr automatisch aktiviert sondern auf der Standardeinstellung der Ausgabeeinheit belassen (bei der Erzeugung von Rasterdateien nutzt Ghostscript die Strichstärkenangleichung bei Auflösungen bis zu 150dpi). Ist die Angleichung aktiviert, kommt ein komplexerer Zeichenalgorithmus zum Einsatz, der gerade bei Notenhälsen und Taktstrichen eine einheitlichere Strichstärke erzeugt.
Die Angleichung kann mit LilyPonds Kommandozeilenoption ‘-dstrokeadjust’ auch erzwungen werden. Bei der Erzeugung von PDF-Dateien wird die Dokumentvorschau dabei typischerweise deutlich besser ausfallen, was aber auf Kosten einer erheblich größeren Ausgabedatei geschieht. Das Druckbild bei hohen Auflösungen bleibt dabei unverändert.
Die neue Funktion make-path-stencil erlaubt die Verwendung aller absolut und relativ positionierten path-Befehle, mithin:
lineto, rlineto, curveto, rcurveto, moveto, rmoveto, closepath. Ebenfalls unterstützt sind die aus SVG-Pfaden bekannten entsprechenden Einbuchstabenversionen:

L, l, C, c, M, m, Z und z. Die neue Funktion ist mit der ursprünglichen make-connected-path-stencil-Funktion kompatibel. Vgl. auch ‘scm/stencil.scm’.

Neuerungen bei MIDI

Die meisten Phrasierungen werden nun in der MIDI-Ausgabe berücksichtigt. Akzent und Marcato erhöhen die Lautstärke von Noten, staccato, staccatissimo und portato verkürzen sie. Atemzeichen verkürzen die vorangehende Note.
Anpassungen sind möglich durch Veränderungen der Attribute midiLength und midiExtraVelocity auf einem ArticulationEvent. Beispiele etwa in ‘ly/script-init.ly’.
Die Länge von Atempausen nach gehaltenen Noten wird nur vom letzten Notenwert in der mit Haltebögen gebildeten Note bestimmt, was der typischen Ausführung entspricht und die Synchronisation der Atempausen verschiedener Stimmen erleichtert.

Der ‚expression level‘ von MIDI-Kanälen kann durch das Kontextattribut Staff.midiExpression bestimmt werden, um die Lautstärke während einer Note abzuändern, wobei Werte zwischen 0.0 und 1.0 zulässig sind.

\score {
  \new Staff \with {
    midiExpression = #0.6
    midiInstrument = "clarinet"
  }
  <<
    { a'1~ a'1 }
    {
      \set Staff.midiExpression = #0.7 s4\f\<
      \set Staff.midiExpression = #0.8 s4
      \set Staff.midiExpression = #0.9 s4
      \set Staff.midiExpression = #1.0 s4

      \set Staff.midiExpression = #0.9 s4\>
      \set Staff.midiExpression = #0.8 s4
      \set Staff.midiExpression = #0.7 s4
      \set Staff.midiExpression = #0.6 s4\!
    }
  >>
  \midi { }
}

Bei der Midiausgabe wird der Midi-Sequenzname nun durch den Eintrag title im \header-Block (je nach Vorhandensein, auf Ebene von \score, \bookpart, \book oder dokumentweit) definiert. Ist dies nicht erwünscht, kann der Sequenzname stattdessen durch den \header-Eintrag midititle vorgegeben werden.

Verbesserungen beim Extrahieren von Musik

\displayLilyMusic und die zugrundeliegenden Schemefunktionen lassen redundante Notenlängenangaben nicht mehr weg. Dadurch wird es leichter, alleinstehende Längenangaben in Ausdrücken wie
```
{ c4 d4 8 }
```
zuverlässig zu erkennen und zu formatieren.

Neues bei Abständen und Positionen

Verbesserungen beim Seitenumbruch

Es gibt zwei neue Funktionen für den Seitenumbruch. ly:one-page-breaking passt die Höhe der Seite automatisch an, so dass alles auf eine einzige Seite passt. ly:one-line-auto-height-breaking positioniert die Musik auf eine einzige Zeile (genau wie ly:one-line-breaking), passt dabei aber nicht nur die Seitenbreite, sondern auch die Seitenhöhe automatisch auf das Format der Musik an.

Verbesserungen bei der vertikalen und horizontalen Platzierung

Systeme lassen sich nun relativ zu ihrer derzeiten Position verschieben mittels der extra-offset-Untereigenschaft von NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details. Dabei sind sowohl vertikale als auch horizontale Verschiebungen möglich. Das ist besonders hilfreich, um kleinere Korrekturen an der automatischen vertikalen Positionierung einzelner Systeme vorzunehmen; siehe Explizite Positionierung von Systemen für Einzelheiten.
Der optische Ausgleich der Mi-Notenköpfe (klein und normal) in Funk- und Walter-Notation wurde verbessert, so dass sie nun genauso breit sind wie andere Notenköpfe ihrer Familien. Auch die So-Notenköpfe wurden optisch in den gewöhnlichen Aiken- und Sacred-Harp-Familien verbessert, ebenso in ihren dünnen Varianten.
LeftEdge hat jetzt eine definierbare vertikale Ausdehnung (Y-extent), siehe LeftEdge.
Grobs und ihre ‚Eltern‘ können jetzt unabhängig voneinander ausgerichtet werden, wodurch die Grob-Platzierung flexibler wird. Beispielsweise kann die linke Kante (‚left‘) eines Grobs an der Mitte (‚center‘) seines übergeordneten Objekts ausgerichtet werden.
Die horizontale Ausrichtung von TextScript, DynamicText und LyricText wurde verbessert.

Neue Möglichkeiten, Voreinstellungen zu verändern

Das Kommando \afterGrace hat jetzt ein optionales Argument.

\afterGrace hat jetzt ein optionales Argument, um die horizontale Positionierung seiner Noten durch die Angabe eines Längen-Bruchteils festzulegen.

<<
\new Staff \relative {
  % Der Standardwert (3/4)
  c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
}
\new Staff \relative {
  % Den Standardwert wie bisher manuell verändern (15/16)
  #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
  c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
}
\new Staff \relative {
  % Einfacher: Mit dem neuen optionalen Argument (5/6)
  c''1 \afterGrace 5/6 d1 { c16[ d] } c1
}
>>

Die Kommandos \override, \revert, \set und \unset funktionieren jetzt alle auch mit dem Präfix \once, das sie nur einmalig wirksam werden lässt.

\relative {
  c'4 d
  \override NoteHead.color = #red
  e4 f |
  \once \override NoteHead.color = #green
  g4 a
  \once \revert NoteHead.color
  b c |
  \revert NoteHead.color
  f2 c |
}

Neu bei Funktionen und Schnittstellen zu Programminterna

Die Musik- und Grobeigenschaft spanner-id, die gleichzeitige Legato- und Phrasierungsbögen mit dem neuen Kommando \=X unterscheidbar macht, muss keine Zeichenkette (string) mehr sein, sondern ist jetzt ein Schlüssel (key), der entweder eine natürliche Zahl oder ein Symbol sein kann.

Kontext-Eigenschaften, die in der Eigenschaft ‘alternativeRestores’ aufgeführt werden, werden bei aufeinanderfolgenden Volta-Klammern auf ihren Wert am Beginn der ersten Klammer zurückgesetzt.

Die derzeitige Voreinstellung stellt erstens die ‚Taktart‘ wieder her:

\time 3/4
\repeat volta 2 { c2 e4 | }
\alternative {
  { \time 4/4 f2 d | }
  { f2 d4 | }
}
g2. |

Zweitens die ‚Position im Takt‘:

\time 3/4
\repeat volta 2 { c2 e4 | }
\alternative {
  { \time 4/4
    \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/2)
    f2 | }
  { f2 d4 | }
}
g2. |

Drittens ‚Akkordwechsel‘:

<<
  \new ChordNames {
    \set chordChanges = ##t
    \chordmode { c1:m d:m c:m d:m }
  }
  \new Staff {
    \repeat volta 2 { \chordmode { c1:m } }
    \alternative {
      { \chordmode { d:m } }
      { \chordmode { c:m } }
    }
  \chordmode { d:m }
}
>>

LilyPond-Funktionen, die mit define-music-function, define-event-function, define-scheme-function und define-void-function definiert sind, können nun direkt von Scheme aus aufgerufen werden, als wären sie genuine Scheme-Prozeduren. Die Typ-Überprüfung und -zuordnung von Argumenten wird dabei genauso durchgeführt wie bei Aufruf der Funktion durch eine LilyPond-Eingabe, einschließlich dem Einsetzen von Default-Werten für optionale Argumente, die die geforderten Typen-Prädikate nicht erfüllen. Wenn eine Folge optionaler Argumente explizit übersprungen werden soll, kann statt \default auch *unspecified* verwendet werden.
Aktuelle Eingabe-Position und Parser sind jetzt in GUILE-Fluids abgelegt und können durch die Funktionsaufrufe (*location*) and (*parser*) abgerufen werden. Das bedeutet, dass viele Funktionen, die bislang ein explizites parser-Argument benötigten, dieses nun nicht mehr brauchen.
Funktionen, die mit define-music-function, define-event-function, define-scheme-function und define-void-function definiert werden, brauchen keine parser- und location-Argumente mehr.

Bei solchen Funktionsdefinitionen wird LilyPond aber versuchen, den bisher üblichen Gebrauch von parser- und location- Argumenten zu erkennen, um noch für eine Weile die Rückwärtskompatibilität sicherzustellen.
Scheme-Funktionen und -bezeichner können jetzt als Ausgabe-Definitionen verwendet werden.
Scheme-Ausdrücke können jetzt als Akkord-Bestandteile verwendet werden.

Musikalische Funktionen (auch Scheme- und Void-Funktionen) und Markup-Kommandos, die nur die letzten Argumente einer Folge von Overrides und Funktionsaufrufen liefern, können nun in Form eines einzelnen Ausdrucks definiert werden, der mit \etc endet:

\markup bold-red = \markup \bold \with-color #red \etc
highlight = \tweak font-size 3 \tweak color #red \etc

\markup \bold-red "text"
\markuplist \column-lines \bold-red { Eins zwei }

{ c' \highlight d' e'2-\highlight -! }

Durch Punkte strukturierte Symbollisten wie FretBoard.stencil wurden schon seit Version 2.18 unterstützt. Sie können nun auch ganze Zahlen enthalten und alternativ durch Kommata getrennt werden. Das erlaubt ihre Verwendung der Art
{ \time 2,2,1 5/8 g'8 8 8 8 8 }
und
```
\tagGroup violine,oboe,fagott
```
Solche Listen können auch in Zuweisungen, \sets und \overrides verwendet werden. Das erlaubt einen Gebrauch wie:
{ \unset Timing.beamExceptions \set Timing.beatStructure = 1,2,1 g'8 8 8 8 8 8 8 8 }
Elementen von Alisten (assoziativen Listen) konnten schon bisher Werte einzeln zugewiesen werden (beispielsweise paper-Variablen wie system-system-spacing.basic-distance). Nun kann man auf sie auf die gleiche Art auch verweisen, etwa:
```
\paper {
  \void \displayScheme \system-system-spacing.basic-distance
}
```
Zusammen mit den zuvor beschriebenen Neuerungen erlaubt dies das Definieren von (und Zugreifen auf) Pseudovariablen wie violin.1.

Es gibt jetzt den Beschriftungslistenbefehl \table für Tabellen. Jede Spalte kann individuell ausgerichtet werden:

\markuplist {
    \override #'(padding . 2)
    \table
      #'(0 1 0 -1)
      {
        \underline { zentriert rechtsbündig zentriert linksbündig }
        ein "1" Tausendstel "0.001"
        elf "11" Hundertstel "0.01"
        zwanzig "20" Zehntel "0.1"
        tausend "1000" eins "1.0"
      }
}

InstrumentName unterstützt jetzt text-interface.
Die Eigenschaft thin-kern des Grobs BarLine (Taktstrich) heißt jetzt segno-kern.
KeyCancellation-Grobs ignorieren jetzt Notenschlüssel in Stichnoten (wie es KeySignature-Grobs auch tun).
Kommandos der Form \once \unset sind jetzt erlaubt.

Für ältere Neuigkeiten siehe http://lilypond.org/doc/v2.18/Documentation/changes/, http://lilypond.org/doc/v2.16/Documentation/changes/, oder zurück zur Dokumentations-Übersicht.

Andere Sprachen: English, français, italiano, 日本語.
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